Жанровое своеобразие литературного портрета конца XIX - первой половины XX века

• Автор: Айкашева, Ольга Анатольевна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2012
• Место защиты: Улан-Удэ
• Количество страниц: 163 с.

ГЛАВА I. ЛИТЕРАТУРНЫЙ ПОРТРЕТ КАК ЖАНР КРИТИКИ

1.1 .Литературный портрет: современное состояние изучения

1.2. Определение жанровой доминанты литературного

портрета
Глава II. ТИПОЛОГИЯ ЖАНРОВЫХ МОДИФИКАЦИЙ ЛИТЕРАТУРНОГО ПОРТРЕТА КОНЦА XIX - ПЕРВОЙ ПОЛОВИНЫ XX
ВЕКА

2.1. Литературный портрет с элементами мемуаристики в критическом

наследии В.Г. Короленко

2.2. Традиция портретирования в критике Н.Д. Телешова

Глава III. ЖАНРОВЫЕ МОДИФИКАЦИИ ЛИТЕРАТУРНОГО ПОРТРЕТА ПЕРВОЙ ПОЛОВИНЫ XX ВЕКА

3.1. Литературный портрет-«силуэт» в критике Ю.И. Айхенвальда

3.2. Литературный портрет-лекция как жанровая разновидность литературного портрета в критике В.В. Набокова
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
ЛИТЕРАТУРА

В истории русской литературной критики конец XIX - первая половина XX века отмечены «острым осознанием сложности составного феномена критики как соединения науки, искусства и публицистики, что во многом предопределило искания и новации в жанровой области»1. В обозначении данного периода русской литературы и критики мы опираемся на принципы построения академической истории русской литературы конца XIX - первой половины XX века, разработанные В.В. Полонским'.
Литературный процесс указанного периода отличает распространенная тенденция к межжанровому синтезу, к возникновению новых жанровых форм. Одним из подобных межжанровых образований, активно вошедших в литературную критику этого времени, стал литературный портрет.
У истоков литературного портрета стояли Н.М. Карамзин3, Н.В. Гоголь, В.Г. Белинский, И.С.Тургенев4, Ф.М. Достоевский5, Д.С. Мережковский6,
А.Д. Есаков7, А.К. Воронский8 и многие другие.
Современное литературоведение располагает значительным количеством исследований, посвященных вопросу изучения тех или иных жанров, их поэтики и типологии, однако проблема жанрообразующих принципов каждой отдельной жанровой модели требует дальнейшей разработки. Литературный портрет сегодня становится предметом
'Михайлова М.В.Литературная критика: эволюция жанровых форм. [Текст]/О.В. Михайлова//Поэтика русской литературы конца XI Х-начала XX века. Динамика жанра. - М., 2009. - С. 620.
"См. подробнее: Полонский В.В. О принципах построения истории русской литературы конца XIX - первой половины XX века. [Текст]/В.В. Полонский//Известия РАН. Серия литературы и языка. - М., 2009. - T.68. -№4.-С. 11-17.
’Цвайг Г.М. Биография в некрасовском «Современнике» [Текст]/Г.М. Цвайг//Русская журналистика в литературном процессе второй половины XIX в. - Пермь, 1978.
4Тургенев И.С. «Гоголь» [Текст] / И.С.Тургенев // И.Е. Каплан, П.Г. Пустовойт. Русская литература. Хрестоматия историко-литературных материалов. - М.: Просвещение, 1994. - С. 229-23 1.
Достоевский Ф.М. «Пушкин» [Текст] /Ф.М. Достоевский //Там же. - С. 119 - 121.
6Мережковский Д.С. «Лермонтов - поэт сверхчеловечества» [Текст]/Д.С.Мережковский // Там же. - С. 170-177.
7Есаков А.Д. Михаил Юрьевич Лермонтов [Текст] /А.Д. Есаков // М. Ю. Лермонтов в воспоминаниях современников. — М.: Худож. лит., 1989. — С. 333 - 334.
8Воронский А.К. Памяти Есенина [Текст] /А.К. Воронский // С.А. Есенин в воспоминаниях современников: В 2-х т. — М.: Худож. лит., 1986. — Т. 2. — С. 67 - 74 (Литературные мемуары).

полемических диалогов ученых, как в аспекте его жанровой самостоятельности, так и со стороны исследования его жанровой доминанты.
Степень изученности темы.
Начало исследования жанра литературного портрета положили литературоведческие труды, посвященные в основном критическому творчеству М. Горького. Это работы A.B. Луначарского («В зеркале Горького», 1931 )9, Е.Б. Тагера («Жанр литературного портрета в творчестве М. Горького»)10, В.Я. Гречнева («Жанр литературного портрета в творчестве М.Горького»)'', Н.К. Гея («Художественность литературы. Поэтика. Стиль»)12.
К изучению жанровой природы литературного портрета в настоящее время обращаются исследователи: A.A. Голубкова («Три подхода к двум жанрам критики»), Д.А. Касьянова («Литературный портрет в России»), Б.Ф.Егоров («О мастерстве литературной критики. Жанры. Композиция. Стиль»), А.З. Дмитровский («Жанр литературного портрета в критике Луначарского»), И.О. Велиев («Литературный портрет: его функция и типология»), В.П. Трыков («Французский литературный портрет XIX века»). Все они, обращаясь в своих работах к проблеме литературного портрета, подчеркивают ее методологическую значимость и актуальность.
Несмотря на большое количество созданных и продолжающих создаваться литературных портретов, жанр литературного портрета до сих пор не получил в науке точного определения. В настоящее время в критике и литературоведении сложилось несколько точек зрения на указанную форму литературно-критической рефлексии. Принципиальными являются вопросы о жанровой дефиниции портрета, а также об его отнесенности к той или иной жанровой системе литературной критики.
’Луначарский A.B. «В зеркале Горького» [Текст]/А.В. Луначарский//Собр.соч.: В 8 т. - Т.2. - С. 87 - 108. "’Тагер Е.Б. Жанр литературного портрета в творчестве М.Горького [Текст]/Е.Б. Тагер/Ю художественном мастерстве М.Горького. - М.. I960.-С. 375 -418.
"Гречнев В.Я. Жанр литературного портрета в творчестве М.Горького [Текст]/В. Я. Гречнев. - М.- Л., 1964. |2Гей Н.К. Художественность литературы. Поэтика. Стиль. [Текст]/Н.К. Гей. - М., 1975. - С. 170-181.

сравнивая двух, на первый взгляд, совершенно разных писателей, отмечает: «Вокруг Достоевского нет зелени - она блекнет от его душевной углубленности, от его неутомимого психологизма; он беден пейзажем <...> Достоевского отличает антропоцентризм; ему не надо теории всеобщего одушевления: душу он считает трагической монополией человека. Гаршин же, хотя он и писатель внутреннего мира с его муками, все же не замкнулся в последнем настолько, чтобы не выходить из него в природу»94. По мнению автора, границей, сближающей Ф.М. Достоевского и В.М. Гаршина, является обостренное внимание к внутреннему миру человека, его душе.
Но наиболее заметным в портрете Айхенвальда является не столько проведение параллелей между В.М. Гаршиным и Ф.М. Достоевским, сколько то, что, создавая литературный портрет Гаршина, критик косвенно, через него выражает свое субъективное мнение о творчестве Достоевского, личностью которого он очень интересовался (возможно, даже в большей степени, чем другими представителями русской классической литературы) и о котором писал: «Каждый должен переболеть Достоевским и, если можно,

его преодолеть»
Таким образом, для литературных портретов Ю.И. Айхенвальда «Валерий Брюсов» и «Гаршин» характерна большая степень влияния авторского начала на изображение героя портрета. В данном случае наблюдается прямая зависимость «Я» - образа персонажа, героя литературного портрета от так называемого авторского «Я» - образа критика. Обозначенная зависимость обусловливает усиление субъективной окраски литературного портрета, подчинение композиционного строения и логики размышления авторской воле, этико-эстетическим идеалам критика, но не является жанрообразующей доминантой. Поэтому мы разделяем мнение Н В. Штейниковой о том, что авторское начало не должно рассматриваться в качестве жанровой доминанты литературного портрета. По нашему мнению,
Айхенвальд Ю.И. Гаршин. [Текст]/Ю.И. Айхенвальд//Силуэты русских писателей. - М.' Республика 1994 - С. 314-315.
Айхенвальд Ю.И. Достоевский. [Текст]/Ю.И. Айхенвальд//Силуэты русских писателей. - С. 242.