А.В. Зражевская: биография и творчество

• Автор: Безгина, Юлия Сергеевна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2012
• Место защиты: Ульяновск
• Количество страниц: 142 с.

СОДЕРЖАНИЕ
ВВЕДЕНИЕ

ГЛАВА 1. БИОГРАФИЯ A.B. ЗРАЖЕВСКОЙ

1.1. Взаимосвязь биографии и творчества писателя как литературоведческая проблема

1.2. История семейных связей

1.3. Проблема самоопределения и первые работы (1828 - 1833)

1.4. Освоение и популяризация произведений французских романтиков (1834 - 1842)

1.5. Завершение литературно-творческой деятельности

(1842- 1867)

ГЛАВА 2. ТВОРЧЕСТВО A.B. ЗРАЖЕВСКОЙ

2.1. Литературное наследие A.B. Зражевской в контексте женской литературы 30 — 40-х гг. XIX века
2.2. Проблема сюжета и героя в романе "Картины дружеских связей"
2.3. Формирование литературно-критических взглядов в публицистических работах 40-х гг
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННЫХ ИСТОЧНИКОВ

ВВЕДЕНИЕ
В «Русском биографическом словаре», в посвященном A.B. Зражевской (1809 - 1867) очерке есть слова, прекрасно характеризующие ее как писательницу: «Кто <...> придаст языку нашему всю нежность, грацию и найдет выражения для многих тысяч оттенков мысли и чувства, которые неуловимы для мужчин? Таким именно свойством обладает язык произведений Зражевской. Непринужденной разговорчивостью отличается резвое перо ее <...> Ее выбор вещей для перевода обнаруживает развитой литературный вкус; живой и наблюдательный ум сказывается в оригинальных ее статьях, где нередко тонкий юмор искусно сплетается с глубокой, серьезной мыслью. Она вполне ясно отдавала себе отчет в том, что нужно писательнице, и вот почему критика, заставив страдать ее душу, в течение многих лет не могла выбить перо из рук ее. Сатиру-критику на современных ей критиков представляет остроумный ее «Зверинец»; три страшных зверя ополчились на женщин-писательниц: «педантство,
резонерство и фразерство», и сама Зражевская испытала на себе их острые зубы, но стойко продолжала оставаться на своем посту, расчищая дорогу для будущих русских писательниц» [143, с. 497]. Со времени написания очерка прошло уже почти сто лет, но целостного исследования творческой судьбы Зражевской так и не было сделано. Имя ее со временем было забыто, как и имена большинства женщин-писательниц середины XIX века, которые оказались за рамками литературного процесса и были отнесены к разряду «второстепенных».
На сегодняшний день творчество Зражевской известно лишь узкому кругу специалистов, несмотря на то, что она была одной из наиболее активных русских женщин - писательниц 30 - 40-х гг. XIX века, периода в

развитии русской литературы, когда женщины входили в профессиональную
литературную сферу.
Писательница со сложившимся индивидуальным стилем, талантливая переводчица романтиков французской литературы, критик и публицист, Александра Васильевна Зражевская «бесспорно заслуживала больше внимания, как одна из немногих русских женщин 30-х и 40-х гг., дерзнувших вступить на тернистый путь литературной деятельности при самых тяжелых условиях, когда «ложный взгляд на женщину», по словам Белинского, «осуждал ее на молчание»; когда звание писательницы <...> было еще «контрабандой» <...> когда еще очень немногие осмеливались высказаться за участие «прекрасного пола» в нашей литературе» [143, с. 496-497].
Выход женщины на литературную арену — характерная черта конца XVIII - первой половины XIX века. Достаточно назвать имена таких выдающихся женщин-писательниц, как мадам де Сталь, Жорж Санд, Джейн
Остин, сестры Бронте.
Работ, освещающих литературную биографию Зражевской, немного, и основаны они на биографических сведениях, сообщенных племянницами писательницы Ольгой Степановной и Варварой Степановной Бурачек и свидетельствах современников.
В 1889 г. имя Зражевской впервые фигурирует в «Библиографическом словаре русских писательниц» H.H. Голицына, где автор предпринимает попытку систематизировать ее литературное наследие. В 1891 г. в справочном издании С.И. Пономарева «Наши писательницы» Зражевская отмечена среди прочих женщин-писательниц в разделе «История литературы и педагогики», в 1894 г. о ней упоминается в «Энциклопедическом словаре Брокгауза и Ефрона», в 1916 г. в «Русском биографическом словаре» под ред. A.A. Половцова ей посвящается довольно подробный биографический очерк с указанием основных фактов ее жизни и перечислением опубликованных на тот момент работ.

Биографию Г.О. Винокур считает не просто сменой событий, в совокупности образующих историю личной жизни. В каждом событии жизненного пути человека раскрывается сама личная жизнь «в ее существенном содержании и смысле» [Там же, с. 65].
Обращаясь к теме судьбы, Г.О. Винокур определяет ее как «некое жизненное единство», осознаваемое нами, «не отражение закона, являющегося по отношению к личной жизни внешней силой, и не результат борьбы с этой силой, а только содержание личной жизни с точки зрения раскрывающейся в нем исторической идеи» [Там же, с. 68]. Таким образом, подходя к биографии с философско-исторической точки зрения, мы изучаем жизнь человека «в ее идеальной установке» [Там же]. Так, констатируя тот факт, что литературный талант A.B. Зражевской проявился уже в раннем возрасте, мы говорим не об истории личной жизни писательницы, а о ее идеальном содержании, т.е. судьбе.
Одним из наиболее важных вопросов, затронутых в работе Г.О. Винокура, является соотношение стиля и биографии. Оба эти понятия неразрывны, т.к. именно «в стиле личная жизнь получает такое своеобразное единство и индивидуальную цельность, мимо которых не может пройти никакая философско-историческая интерпретация» [Там же, с. 72]. Поэтому в любой биографии анализ должен опираться, прежде всего, на стилистические формы личной жизни. Было бы заблуждением считать, что биографической науке безразлична личность героя жизнеописания. Несомненно, художественное наследие имеет большую ценность, но оно не может рассматриваться отдельно от фактов биографии его творца. Жизнь творческой личности, по мнению Г.О. Винокура, особенна уже потому, что это жизнь художника в широком смысле слова. «Сколь бы ничтожен ни был поэт средь детей ничтожных мира, он никогда не будет так же ничтожен, как прочие, а непременно по-своему» [Там же, с.72 - 73].
При анализе стиля важно учитывать также личность автора поэтического слова. Слово выражает не только смысл, но также представляет