Ритм прозы М. Цветаевой

• Автор: Канищева, Елена Валерьевна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2013
• Место защиты: Челябинск
• Количество страниц: 202 с. : ил.

Оглавление
Введение
1 Теоретические аспекты исследования
1.1 Современные концепции ритма художественной прозы
1.2 Феномен «прозы поэта»
1.3 Основные особенности прозы М. Цветаевой
1.4 Выводы по главе
2 Ритмические элементы микроуровня текста в прозе М. Цветаевой
2.1 Водные замечания
2.2 Визуально-графические элементы как ритмические маркеры в прозе М. Цветаевой
2.3 Ритмико-синтаксические особенности прозы М. Цветаевой
2.3.1 Особенности структуры предложений в прозе М. Цветаевой
2.3.2 Знаки препинания как ритмические маркеры прозаических произведений поэта
2.4 Выводы по главе
3 Ритмические особенности композиционной структуры прозы М. Цветаевой
3.1 Вводные замечания
3.2 Ритмическая структура архитектоники текста в прозе М. Цветаевой
3.3 Сюжетно-композиционный ритм прозы М. Цветаевой
3.4 Выводы по главе
4 Элементы стиха в структуре прозы М. Цветаевой
4.1 Вводные замечания
4.2 Специфические элементы стиха в прозе М. Цветаевой
4.3 Элементы стиха в фонетической организации прозы М. Цветаевой
4.4 Визуальные маркеры стиха в прозе М. Цветаевой
4.5 Выводы по главе
Заключение
Список использованных источников и литературы
Приложение 1 Список прозаических произведений М. Цветаевой
Приложение 2 Количественные подсчеты стиховых элементов в произведениях М. Цветаевой

Введение
Понятие ритма является универсальным, ритм выделяют в природе, биологии, истории, он распространяется на все области искусства: термин применим в литературе, музыке, живописи, кинематографе и др.
Ритм художественных произведений имеет особое значение, он создает специфический рисунок, воспринимаемый читателем на подсознательном, интуитивном уровне.
Особое внимание ученых привлекает ритмическая организация прозаических произведений. Это уникальное явление позволяет определить новый уровень анализа прозы и семантической насыщенности ее структурных элементов. Ритм прозы является структурообразующим компонентом, создающим целостность произведения, становится полноценным уровнем поэтики художественного текста.
Прозаический ритм - сложный феномен, основанный не только на последовательном, закономерном чередовании различных компонентов текста, но и на сбое, появлении ритмически заряженных фрагментов на фоне размеренных, на чередовании напряженных с точки зрения интонационного рисунка частей и плавных, мелодичных.
Особенности ритма прозаического произведения описаны исследователями с физиологической, эмоциональной точки зрения. Так, М. М. Чернова отмечает, что «ритм (а также интонация, неразрывно с ним связанная) является основным способом эмоционального воздействия речевого произведения и вхождения в эмоциональную сферу автора. Данный процесс происходит на сенсорном, бессознательном уровне, следовательно, восприятие эмоциональной доминанты возможно уже на начальных этапах перцепции поэтического текста, а именно — на уровне восприятия его звуковой, ритмомелодической структуры» [Чернова, 2002, с. 9].
Специфический выразительный материал для изучения ритма художественной прозы дает творчество авторов, чьи произведения находятся на

указанием жанра: «Шуточное стихотворение», «Эпитафия», «Колыбельная», «Послание» и др.
Интересна история появления названия «эпистолярного романа» «Флорентийские ночи». Данное заглавие, встречающееся в современных изданиях прозы М. Цветаевой, текст получил благодаря Ариадне Эфрон, дочери поэта. Изначально самим поэтом произведению было дано заглавие: «Девять писем, с десятым невозвращенным и одиннадцатым полученным и Послесловием» («Девять своих настоящих писем и единственное в ответ -мужское - и послесловие» - такой вариант заглавия встречается в воспоминаниях о поэте), таким образом самой М. Цветаевой в заглавии была акцентирована композиция произведения, способ его организации и особенности создания. В данном случае усиливается роль заголовочнофинального комплекса, который позволяет объяснить особую жанровую структуру, выходящую за рамки привычного наименования. Поэтику данного произведения невозможно описать, опираясь лишь на традиции изучения жанра эпистолярной переписки, и в то же время невозможно не принимать во внимание его особенности, поэтому метафоричное обозначение «эпистолярный роман», предложенное А. Саакянц и Л. Мнухиным, закрепилось в научно-исследовательской литературе.
«Письмо к Амазонке», например, представляет собой обращение к Натали Барни, французской писательнице, автору книги «Мысли Амазонки», вышедшей в Париже в 1918 г. Жанр, обозначенный М. Цветаевой уже в названии — письмо - предполагает послание, обращение к конкретному лицу, наличие адресата и получателя. По мнению С. Ташлыкова, «послание выполняет две функции — информативную и коммуникативную: адресант должен, во-первых, отобрать материал, во-вторых, соотнести его с личностью адресата» [Ташлыков, 2001]. «Письмо к Амазонке» М. Цветаевой начинается с обращения, хотя и скрытого: «Вашу книгу я прочла». Но постепенно, разговор с конкретным собеседником перерождается в размышления, в спор с самим собой, и более — в обращение к читателю, к широкому кругу людей.