Поэтика русского верлибра второй половины XX века

• Автор: Черникова, Галина Федоровна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2005
• Место защиты: Астрахань
• Количество страниц: 227 с. : ил.

Глава I
СВОБОДНЫЙ СТИХ
В МЕДИТАТИВНОЙ ЛИРИКЕ Г. АЙГИ
£ 1. Поэтика ранних стихотворений (1954 -1960)
§3. Медитативное начало
§ 4. Визуальный аспект
Глава II
СВОБОДНЫЙ СТИХ К. ДЖАНГИРОВА И
А. МАКАРОВА-КРОТКОВА: ДИАПАЗОН ПОЭТИКИ
£ 1. «Чистый» верлибр К. Джангирова
£ 2. Верлибр с метрическими вкраплениями и переходные
метрические формы в поэзии К. Джангирова
£ 3. «Рефлексивная» лирика А. Макарова-Кроткова
§ 4. Минимализм в свободном стихе А. Макарова-Кроткова
Глава III
ТИПОЛОГИЯ РУССКОГО ВЕРЛИБРА
§1. Московская школа верлибра
§2. Петербургский верлибр
£3. Разновидности русского верлибра второй половины XX века
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ

В настоящее время наблюдается рост интереса к верлибру как феномену поэзии, свойства и обстоятельства формирования которого до сих пор не имеют однозначной трактовки. Существует множество противоположных точек зрения на эту проблему: от полного отрицания поэтической ценности верлибра до утверждения, что верлибр - самое перспективное течение, процесс становления которого еще не завершен, но принадлежность к поэзии - несомненна. '
Несмотря на давнюю историю, свободный стих или верлибр (франц. vers libre) считается малоизученной областью стиховедения, хотя число поэтов-верлибристов постоянно увеличивается. Верлибр становится весьма заметной частью современного литературного процесса, но его научное понимание нуждается в дальнейшей разработке.
Назревает необходимость всестороннего, объективного исследования поэтики верлибра, и этим обусловлена актуальность данной работы. Предлагаемое исследование . проводится на материале поэтического творчества верлибристов второй половины XX века (В. Бурича, А. Метса К. Джангирова, А. Макарова-Кроткова, Г. 'Алексеева, Г. Айги и др.), каждый из которых является ярким представителем школы верлибра. Поэзия названных авторов отражает различные тенденции в развитии верлибрической системы стихосложения и, в то же время, имеет общие особенности, характеризующие свободный стих в целом.
Большой вклад в изучение свободного стиха в России внесли статьи и монографии таких исследователей, как Ю.Н. Тынянов, Ю.М. Лотман, А.П. Квятковский, А.Л. Жовтис, О.. Овчаренко, B.C. Баевский, Ю.Б. Орлицкий, долгое время занимавшихся теорией верлибра. Каждый из этих ученых по-своему определяет место верлибра в современной русской поэзии, особенности его поэтики, историю возникновения и принципы
классификации. Ни одна из проблем не решена до конца, поэтому важность исследования свободного стиха представляется очевидной.
Изучение свободного стиха в Росрии началось в 20-е годы XX в. Внимание стиховедов в основном сосредоточилось на анализе западного верлибра, находящегося на более высокой стадии развития. Уже тогда концепции ритмической организации свободного стиха заметно отличались друг от друга. Так, В.Я. Брюсов в своем исследовании выделил две разновидности верлибра: «свободные стихи немецкого строя» и «свободные стихи французского строя»1. Он же понимал верлибр как индивидуальную систему стихосложения, которая не подчиняется общим закономерностям. Л.В. Щерба утверждал, что свободный стих состоит «из стихов разного размера, перемешанных без всякого определенного плана»2.
Возникали и более конструктивные теории. Такова идея «изосинтаксизма» В.М. Жирмунского, сыгравшая значительную роль в определении сущности верлибра. Ю. Н. Тынянов, как известно, в противовес другим исследователям выдвинул теорию преобладающей роли графики в свободном стихе, возникшую на основе принципа «единства и тесноты стихового ряда». С его концепцией впоследствии согласился и Ю. М. Лотман, отметив значимость «минус-приемов» в верлибре.
Все эти положения послужили основой для литературоведческих концепций верлибра второй половины XX в. В 1960-е годы появляются работы исследователей, пытающихся обосновать собственную теорию организации свободного стиха. Особое значение имеет подход А. П. Квятковского, который отрицал обязательность однородной синтаксической организации верлибра и отмечал наличие в его структуре разностройных речевых рядов, соединённых лишь «некоторыми конструктивными элементами»3. Именно в этом исследователь видел главное отличие свободного стиха от традиционного
1 Брюсов В. Я. Краткий курс науки о стихе. М., 1919. С. 118.
2 Щерба Л. В. Фонетика французского языка. М., 1963. С. 76.
3 Квятковский А. Русский свободный стих // Вопросы литературы. 1963. № 12 С.63.
стихотворение «И: место рябине»:
Лес — весь в пятнах крови — храм опустошенный.
(Как без птиц: без душ. Без-словье и без-звучие).
И - у входа: вся - подобием:
Параскева-Пятнйца-рябина.
(С. 174)
Здесь пробелы между строками подчеркивают торжественность и «молчаливость» общего эмоционального настроя стихотворения, заставляют «вчитываться» в «без-звучие» белого пространства листа. Рефлексия самого поэта по поводу строк-строфоидов отражена в его заметках о поэзии: «Одинокие листья строк, - будто действительно - на ветру. «Истина в поэзии - накал», - это зависшая - в пустоте - строка»23.
Четвертая, финальная, строка стихотворения являет собой пример одного из важнейших визуальных приемов Г. Айги - стяжения разнородных лексем в единое слово с помощью дефисов. Как отмечает Д. Янечек, «слова иногда так притягиваются друг к другу, что надо убрать белое разделение между ними»24. В результате появляются образные цепочки слов, которые визуально воспринимаются как одно целое. Цепочки могут состоять как из двух слов-звеньев («тени-же’мчуга», «цветок-собор», «зренье-белизна», «комья-влага», «поля-иконы»), так_ и из многочисленных компонентов («о-веется-как-будто-вечно», «в-слом-в-прострелы-света-что-в-душе», «воздухом-всего-страною-тоскою»). Тесное сближение слов способствует максимальному взаимодействию их семантических полей, что приводит к заметному изменению первоначального смысла и повышению
23 Айги Г. Поэзия-как-Молчание: Разрозненные записи к теме // Дружба народов. 1996.
№3. С. 51.