Проза С.А. Ауслендера 1918 - 1928 гг. в историко-литературном контексте первой трети XX века

• Автор: Евсина, Наталья Андреевна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2013
• Место защиты: Пермь
• Количество страниц: 199 с.

СОДЕРЖАНИЕ
ВВЕДЕНИЕ
ГЛАВА Е ДИАЛОГ С КЛАССИКАМИ И СОВРЕМЕННИКАМИ В МАЛОЙ ПРОЗЕ С. А. АУСЛЕНДЕРА 1918-1920 ГГ
1.1. Публицистика С. А. Ауслендера 1918-1920 гг
1. 1. 1. Жанровая поэтика публицистических произведений
С. А. Ауслендера 1918-1920 гг
1. 1.2. Военные очерки
1. 1.3. Пермь в художественном восприятии Ауслендера-очеркиста..
1. 2. А. С. Пушкин и И. С. Тургенев в художественных отражениях Ау слендера-рассказчика
1.2. 1. Вариации на темы повести «Барышня-крестьянка» и стихотворения «Зима. Что делать нам в деревне?..» в рассказе «Морозный поцелуй: (Двадцатые годы)»
1. 2. 2. Тургеневские аллюзии в рассказе «Гиацинты»
ГЛАВА II. НЕЗАКОНЧЕННЫЙ РОМАН С. А. АУСЛЕНДЕРА «ВИДЕНИЯ ЖИЗНИ»: БИОГРАФИЧЕСКИЙ И
ИСТОРИКО-КУЛЬТУРНЫЙ КОНТЕКСТЫ
2. 1. Герои романа и их прототипы
2. 2. «Видения жизни» как театральный роман
2. 2. 1. Театр как метафора предвоенного мира в романе «Видения жизни»..
2. 2. 2. Образ человека-артиста в романе «Видения жизни»
2. 3. Первая мировая война в романе «Видения жизни»
2. 3. 1. Первая мировая война в судьбах автора и его героев
2. 3. 2. Военная пастораль
ГЛАВА III. РОМАН С. А. АУСЛЕНДЕРА «ПУГАЧЕВЩИНА»
В СВЕТЕ ИСТОРИКО-ЛИТЕРАТУРНЫХ ПАРАЛЛЕЛЕЙ
3. 1. Творческая история романа «Пугачевщина»
3. 2. «Пугачевщина» и «Капитанская дочка» А. С. Пушкина
3.3. «Пугачевщина» как роман с ключом
3. 4. Роман С. А. Ауслендера «Пугачевщина» и пугачевская тема
в советской литературе 1920-х гг
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ

ВВЕДЕНИЕ
Диссертация посвящена изучению творчества писателя Сергея Абрамовича Ауслендера (1886—19371). Ауслендер заявил о себе в середине 1900-х гг. сначала как прозаик, с 1914 г. - как драматург. В 1900-1910-е гг. публиковался в журналах «Огни», «Весна», «Золотое руно», «Весы», «Аполлон», «Русская мысль», «Библиотека “Театра и искусства”», «Огонек», «Аргус», «Лукоморье» и др. Как литературный и театральный критик печатался в «Золотом руне», «Аполлоне» (1909-1910), «Русской художественной летописи» (1911-1912), «Ежегоднике императорских театров», газете «Речь» (1910-1911) и др. До 1917 г. он издал три сборника рассказов («Золотые яблоки», 1908; «Рассказы. Книга II», 1912; «Сердце воина», 1916), роман «Последний спутник» (1913), ряд пьес («Ставка князя Матвея», 1913; «Изумрудный паучок», 1916; «Песенка госпожи Монклер», 1916; «Хрупкая чаша», 1916). Критики, откликавшиеся на данные произведения, обращали внимание на соответствие их эстетики программным установкам М. Кузмина (дяди и учителя Ауслендера).
Дореволюционное творчество писателя не раз привлекало к себе внимание исследователей. Его произведения 1900-1910-х гг., неоднократно переиздававшиеся в последующие годы2, полно представлены в имеющихся литературных энциклопедиях, словарях, справочниках. Вслед за современниками Ауслендера авторы словарных статей указывали на
1 В некоторых источниках, например, в словарных статьях М. О. Чудаковой («Русские писатели. 1800-1917: Биографический словарь», Т. 1., с. 121), В. Н. Быстрова («Русская литература XX века. Прозаики, поэты, драматурги: биобиблиографический словарь», Т. 1., с. 127), датой смерти писателя указывался 1943 г. Однако сегодня, в связи с обнародованием списков жертв политических репрессий, доподлинно известно, что Ауслендер был расстрелян в 1937 г. 1943 г. назывался в ответе на официальный запрос родственников писателя, посланный после смерти Сталина: «Умер от прободения язвы в 1943 г.» [Минакина 1998: 111].
2 Ауслендер С. А. Петербургские апокрифы: Роман, повести, рассказы / сост., вступ. ст., коммент. А. М. Грачевой. СПб.:М1ръ, 2005. 711 с.; Ауслендер С. А. Бастилия взята // Русская любовная повесть первой половины XX века: Сборник / сост. А. Н. Николюкин, А. Н. Гиривенко. Кн. 2. Легкое дыхание. М.: Инфосерв, 1997. С. 5-8; Ауслендер С. А. Ганс Верден // Новелла Серебряного века / сост. Т. Берегулева-Дмитриева. М.: Терра, 1997. С. 131-141.

Литературный диалог как жанровая форма был весьма популярен в литературе 1910-1920-х гг. (М. Алданов «Дракон», «Армагеддон»,
Н. М. Бахтин «О современности», «Об оптимизме», «О разуме» и др.). Он давал возможность столкнуть разные точки зрения на предмет «спора», подробно развернуть каждую из них, представить обсуждаемую проблему во всей ее полноте и многогранности. Особенностью ауслендеровского диалога явилось обращение к образам Пьеро и Арлекина, прочно вошедшим в художественное сознание 1900-1910-х гг. Используя традиционные маски итальянской комедии дель арте, Ауслендер-очеркист связывал с ними совсем не «кукольное», напротив, остроактуальное политическое содержание.
Очерк «Об умершей невесте» больше напоминает стихотворение в прозе. Будучи прозаическим по форме, произведение невелико по объему, отличается повышенной эмоциональной окрашенностью. Оно делится на приблизительно равные по размеру абзацы, что можно сравнить со стиховым делением на строфы. Однако стихотворением в прозе текст делает отнюдь не формальное сходство со стихом. По мнению В. И. Тюпа, стихотворение в прозе - это «нестиховое лирическое произведение, жанр, конструктивным принципом которого служит не столько миниатюрный объем текста <...>, сколько сосредоточенность на ментальном событии, совершающемся в сознании говорящего и трансформирующем его статус из рассказчика в лирического субъекта. Это событие состоит в откровении такой нетривиальной точки зрения, которая выявляет глубинную сущность созерцаемой жизни в обыденном ее фрагменте» [Тюпа 2008: 253].
Основным событием в рассматриваемом произведении становится
смерть горячо любимой женихом невесты; о постигшем его несчастье он
узнает, находясь в «далеком от милой родины городе» [Ауслендер 1919а: 2].
Изображение действительности здесь выглядит предельно обобщенным,
лишенным отчетливо исторических контуров: не называются имена героев,
место и время действия. Авторский интерес сосредоточивается на страданиях
жениха, который постоянно слышит в ночной тишине голос возлюбленной и