Жанровая специфика драматургии И.С. Тургенева

• Автор: Исакова, Яна Назирбековна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2013
• Место защиты: Шуя
• Количество страниц: 172 с. : ил.

Оглавление
ВВЕДЕНИЕ

ГЛАВА 1. ПОЭТИКА НЕЗАКОНЧЕННЫХ ДРАМАТУРГИЧЕСКИХ ПРОИЗВЕДЕНИЙ ТУРГЕНЕВА

ГЛАВА 2. ЖАНРОВОЕ МНОГООБРАЗИЕ ДРАМАТУРГИИ ТУРГЕНЕВА 1840-Х ГГ

§ 1. Специфика драматического очерка «Неосторожность»

§ 2. Специфика жанра пьесы-сцены «Безденежье»

§ 3. Жанровые особенности комедии «Где тонко, там и рвётся»

§ 4. «Нахлебник» - комедия о приживальщике

§ 5. Жанровое своеобразие комедии «Холостяк»

§ 6. Жанровая природа пьесы «Завтрак у предводителя»

ГЛАВА 3. ЖАНРОВЫЕ ОСОБЕННОСТИ ДРАМАТУРГИИ ТУРГЕНЕВА

1850-Х ГГ
§ 1. Жанровый полифонизм комедии «Месяц в деревне»
§ 2. «Провинциалка» — «комедия в комедии»
§ 3. Жанровые особенности пьесы-сцены «Разговор на большой дороге»
§ 4. «Вечер в Сорренте»как любовно-психологическая пьеса-сцена
ГЛАВА 4. СПЕЦИФИКА ЖАНРОВ ДРАМАТУРГИИ ТУРГЕНЕВА 1860-Х ГГ
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
БИБЛИОГРАФИЯ

ВВЕДЕНИЕ
Перу Тургенева принадлежат не только всемирно известные романы, но и не менее известные повести, рассказы, стихотворения, а также драматургические произведения. Для писателя театр всегда был «самым непосредственным произведением общества, целого быта»1. Тургенев искал пути развития самобытного искусства, пропагандируя и подчёркивая своеобразие русской литературы в целом и драматургии в частности2, поэтому его творчество на протяжении долгого времени привлекает внимание исследований, становясь предметом научного анализа.
Тургеневские пьесы входят в репертуар многих театров, как отечественных, так и зарубежных. Известные русские и европейские актёры высоко ценили талант Тургенева, тогда как многие писатели, современника автора «Месяца в деревне» (А. А. Григорьев, Ф. А. Кони, Н. А. Некрасов и др.) отказывали его пьесам в сценичности, признавая при этом их художественную значимость3.
Многие из задуманных драматургических произведений так и не были завершены автором, и исследователи несправедливо обделили их вниманием, хотя их изучение обогащает представление о мастерстве писателя, о поэтике его произведений. Темы, идеи и образы незаконченных пьес нашли своё воплощение в дальнейшем творчестве Тургенева. В набросках уже заметно
' Тургенев И. С. Полное собрание сочинений и писем: в 30 т. Сочинения: в 12 т. Т. 1. М., 1978. С. 237. Далее ссылки на этот источник обозначены как С (Сочинения) с указанием номера тома римскими цифрами, страниц - арабскими.
2 См. об этом: Алексеев М. П. И. С. Тургенев - пропагандист русской литературы на Западе // Труды Отдела новой русской литературы Ин-та рус. лит. АН СССР. М.; Л., 1948. Т. I. С. 61—80.
3 Русский театр. Современное состояние драматургии и сцены // Время. 1862. №9; Григорьев А. А. Русские журналы в текущем году // Москвитянин. 1651. №5; Кони Ф. А. Театральная летопись. Русский театр в Петербурге // Пантеон. 1852. Т. 1. №1; Петров В. Александровский театр, Бенефис Максимова // Санкт-Петербургские Ведомости. 1852. № 19; Смесь. Внутренние известия // Отечественные записки. 1852. №1; Критика. Русская литература в 1849 году // Отечественные записки. 1850. №1; Кони Ф. А. Русский театр. Театральная летопись// Пантеон и репертуар русской сцены. 1850. №1; Некрасов Н. А. III театральные новости (Октябрь 1849)//Современник. 1849. № 11—12,

внимание автора к жанрам, выразившееся в стремлении обозначить его как можно точнее в соответствии со спецификой произведения.
На русскую драматургию середины XIX века, для которой характерно многообразие жанров, оказывали влияние не только европейская литература, но и народная культура, проявившаяся, в частности, в появлении пьес-пословиц, или провербов (С. Энгельгардт «Ум прийдёт - пора пройдёт»), сцен (М. А. Стахович «Ночное», «Святки», Н. В. Гоголь «Утро делового человека, «Лакейская», Н. А. Некрасов «Осенняя скука», «Утро в редакции», пьес-сцен А. Н. Островского), картин («Картины прошедшего» А. В. Сухово-Кобылина, пьесы-картины А. Н. Островского), либретто (А. Н. Островский, В. Н. Немирович-Данченко, М. А. Булгаков).
За всю историю своего развития «драма сохраняла некие устойчивые свои черты, но вместе с тем претерпевала и значительные изменения»1. В XIX веке обнаруживается тенденция к слиянию драматического, трагического и комического начал, что приводит к «деканонизации классицистических жанров»2. В. М. Волькенштейн подчёркивал, что даже «самый поверхностный взгляд заметит большую сложность элементов во многих произведениях русского репертуара... где часто весьма причудливо сочетаются черты патетического драматизма с чертами ярко-комедийными»3.
«Жанр» как литературоведческое понятие обозначает литературный вид, «тип поэтической структуры»'1 произведения. При обращении к драматическому тексту необходимо помнить, что особенности жанра в немалой степени объясняются спецификой конфликта, своеобразием сюжета, содержанием, фабулой.
Пьесы Тургенева свидетельствуют о его повышенном внимании к форме произведения, в котором показаны самые различные персонажи (от лакея до дворянина), действующие сообразно своему характеру и изображённые в
1 Костелянец Б. О. Драма и действие: Лекции по теории драмы. М., 2007. С. 29.
2 Чернец Л. В. Жанры // А. Н. Островский. Энциклопедия / гл. ред. и сост. И. А. Овчшшна. Кострома; Шуя, 2012. С, 158.
3 Волькенштейн В. М. Драматургия. М.,1929. С. 113.
4 Литературная энциклопедия: в 11 т. Т. 4. М., 1930. С. 109.
нравственно»1. Однако донья Долорес не испытывает страстных чувств к дону Рафаэлю. Для неё это лишь «мгновенное забвение... неосторожность... глупость...» (С; И; 14), толкающая её на необдуманные поступки.
Уже в начале пьесы донья Долорес и дон Бальтазар по-разному смотрят на свою семейную жизнь. Для Долорес этот брак мучителен, скучен, для дона Бальтазара семейная жизнь удалась, чрезвычайно удачна, быт налажен и спокоен. Он признаётся, что труслив, и, не являясь истинным защитником своей жены, доверил своё спокойствие в руки своего друга. Он желает быть покровителем и избавителем своей супруги, роль же карателя принадлежит Сангре. Дон Бальтазар не доволен, что Сангре безнаказанно отпустил Рафаэля, и уверяет, что сам бы «велел Пепе проводить его другим образом». На что дон Пабло замечает, что «чужими руками жар загребать так спокойно, так удобно» (С; II; 35).
Легкомысленный и красноречивый повеса дон Рафаэль де Луна представлен автором в комедийном плане, но с тёплым, мягким, как отмечает Е. М. Аксёнова, «улыбательным»2 юмором.
Эпизод встречи доньи Долорес и дона Рафаэля напоминает сходную ситуацию в «Ромео и Джульетте» У. Шекспира. В обеих пьесах мужчины слышат эмоциональные откровения молодых женщин, не предназначенные ни для кого, кроме себя. Неосторожность шекспировской Джульетты совпала с решительностью влюблённого молодого человека, который, рискуя жизнью, пробирается в сад своих врагов.
В пьесе Тургенева дон Рафаэль оказался под балконом совершенно случайно, услышал неосторожно произнесённые вслух сетования молодой женщины, что навело его на мысль о возможности лёгкой интрижки и, следовательно, приятно провести время. Он лжёт донье Долорес о своей влюблённое, о том, что ловит каждый её взгляд и вздох. Дон Рафаэль изображён циничным, рано познавшим «науку страсти нежной» молодым человеком.
1 Рыбакова Ю. П. Тургенев-драматург// Тургенев И. С. Собрание сочинений: в 12 т. Т. 9. М., 1979. С. 265.
2 Аксёнова Е. М. Драматургия Тургенева //Творчество И. С. Тургенева. М., 1959. С. 161.