Визуально-стилевые особенности текстов Дениса Осокина

• Автор: Чигинцева, Татьяна Александровна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2013
• Место защиты: Челябинск
• Количество страниц: 201 с. : ил.

ОГЛАВЛЕНИЕ
ВВЕДЕНИЕ
ГЛАВА 1. ПОЭТИКА ВИЗУАЛЬНОЙ ОБРАЗНОСТИ В ХУДОЖЕСТВЕННОМ МИРЕ Д. ОСОКИНА
1.1. Вводные замечания
1.2. Специфика визуального восприятия нарратора в
произведениях Д. Осокина
1.3. Визуальные образы в творчестве Д. Осокина
1.3.1. Категория телесности в творчестве Д. Осокина
1.4. Выводы по главе
ГЛАВА 2. ОРГАНИЗАЦИЯ ВИЗУАЛЬНОГО ПРОСТРАНСТВА СТРАНИЦЫ В ТЕКСТАХ Д. ОСОКИНА
2.1. Вводные замечания
2.2. Особенности пунктуационной системы в текстах Д. Осокина
2.3. Особенности шрифтового решения в текстах Д. Осокина
2.4. Пробел как визуальный знак в текстах Д. Осокина
2.5. Циклическая организация книг Д. Осокина
2.5.1. Заголовочно-финальный комплекс в книгах Д. Осокина
2.6. Взаимодействие стихового и прозаического дискурсов в творчестве Д. Осокина
2.6.1. Визуальные маркеры ритма в книгах Д. Осокина
2.7. Выводы по главе
ГЛАВА 3. КРЕОЛИЗАЦИЯ В ТВОРЧЕСТВЕ Д. ОСОКИНА
3.1. Вводные замечания
3.2. Креолизация в поэтике произведений Д. Осокина
3.3. Интеграция вербального и иконического компонентов в
книге Д. Осокина «Анна и революция»
3.4. Выводы по главе
ГЛАВА 4. ВИЗУАЛЬНО-ГРАФИЧЕСКИЙ ОБЛИК ТЕКСТОВ
СОВРЕМЕННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ
4.1. Вводные замечания
4.2. Особенности расположения текста на пространстве странице
в современной литературе
4.2.1. Визуальные особенности компьютерного набора в
текстах современных писателей
4.3. Шрифтовая акциденция как визуальный знак в
современной художественной прозе
4.4. Креолизованные тексты в современной литературе
4.5. Выводы по главе
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННЫХ ИСТОЧНИКОВ И ЛИТЕРАТУРЫ
ПРИЛОЖЕНИЕ
ПРИЛОЖЕНИЕ
ПРИЛОЖЕНИЕ
ПРИЛОЖЕНИЕ
ПРИЛОЖЕНИЕ
ПРИЛОЖЕНИЕ
ПРИЛОЖЕНИЕ
ПРИЛОЖЕНИЕ
ПРИЛОЖЕНИЕ
ПРИЛОЖЕНИЕ

ВВЕДЕНИЕ
В многообразии имен, направлений, форм выражения авторского мировоззрения в современной отечественной литературе отчетливо просматривается одна общая тенденция — смелое экспериментирование со всеми элементами формы и содержания художественного произведения, отрицание сложившихся канонов и создание новых принципов организации художественного текста.
Внимание современной культуры акцентировано на визуальности. Новые визуальные технологии появляются в сфере рекламы, кинематографа, интернета. Можно говорить о том, что в возникающих средствах коммуникации формируется новый визуальный язык. Визуальность начинает восприниматься как основа существования культуры, принцип структурирования ее форм. Данный процесс исследователи связывают с визуальным поворотом, который произошел в современном мире. Изучение феномена визуальности становится актуальным в различных научных сферах: литературоведении, искусствознании, лингвистике, культурологи, психологии, социологии.
В книге «Новое визуальное восприятие» культуролог П. Родькин отмечает, что сегодня бытие делогоцентрируется, происходит визуализация мира, текст заполняется изображением, и современные технологии во многом фатализируют этот процесс [Родькин, 2003]. Осознание того, что современный мир ориентируется на визуальный способ представления информации, привело к обоснованию необходимости выделения в рамках современной науки, в том числе и литературоведении, понятия визуальности.
Общая теория визуальности текста разработана не полностью, существующие исследования опираются на достижения феноменологии (Р. Барт, Э. Гуссерль, Р. Ингарден, М. Мерло-Понти, В. А. Подорога),

Детальное описание предметов говорит о том, что они оказываются в фокусе видения наблюдателя, несут на себе отпечаток субъективного видения смотрящего. В обыденных предметах повествователь открывает таинственную для него сущность.
Для Д. Осокина мир воплощен и в конкретных пространственных координатах: многие его тексты посвящены поволжским городам и селениям (Ветлуга, Верхний Услон, Пучеж, Вятка, Казань и др.), которые визуализируются благодаря ярким описаниям, включающим воспоминания героя о времени, проведенном в том или ином городе, о настроении и приключениях, связанных с этим городом, о людях, домах, погоде, предметах и пр.: «все пучежские дома / с лупленной / желтой кожей, / все пиджаки из льна, / юбки льняные тоже»24. М. Антоничева отмечает, что «привязка к топографии — желание обогатить историю того или иного места своим личным воспоминанием, создать вокруг себя собственную пространственную мифологию, заполненную не только историями о других, незнакомых людях, но и о близких, когда-то любимых. Таким образом, пространство обитания сужается до пространства воспоминаний и приобретает иную плотность» [Антоничева, 2011, с. 212].
Визуализация образов осуществляется благодаря тому, что повествователь характеризует их с точки зрения слухового, гаптического, цветового, обонятельного восприятия: «раскладушка была упругая -— и разрисована желтыми листьями»25, «панамы у нас красивые — новые — из чистого хлопка — темные как у болот трава»26, «в горечи пустырника — крахмальность мира, вкусом этой шершавой травы соединяется все живое... запах пустырника — запах жизни»27. Такое видение опосредует физический
24 Осокин Д. Овсянки: Рассказы, повесть. М.: КоЛибри, Азбука-Аттикус, 2011. С. 248.
23 Осокин Д. Указ. соч. С. 69.
26 Осокин Д. Указ. соч. С. 43.
27 Осокин Д. Указ. соч. С. 46.