Эстетические принципы и художественное творчество О.М. Сомова в контексте становления и развития русского романтизма

• Автор: Зайцева, Татьяна Юрьевна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2014
• Место защиты: Омск
• Количество страниц: 168 с. : ил.

ОГЛАВЛЕНИЕ
Введение

Глава 1. Эстетические принципы О.М. Сомова

1.1. Литературные манифесты О.М. Сомова в контексте эстетики русского 21 романтизма

1.2. Эстетическая программа О.М. Сомова в его критических статьях

Глава 2. Лирика О.М. Сомова в контексте его эстетических исканий

2.1. Жанр сатиры в творчестве О.М. Сомова как форма эстетической полемики и автокомментария

2.2. Лирика О.М. Сомова в жанровом контексте русского романтизма

Глава 3. Художественное новаторство прозы О.М. Сомова

3.1. «Рассказы путешественника» О.М. Сомова в контексте становления русской романтической прозы
3.2. Развитие принципа народности в прозе О.М. Сомова
Заключение
Библиография

ВВЕДЕНИЕ
Настоящая диссертация посвящена исследованию эстетики, критики, художественной лирики и прозы одного из ярчайших представителей русского романтизма - Ореста Михайловича Сомова (1793-1833).
О.М. Сомов был одним из первых русских профессиональных литераторов, создававшим не только художественные произведения, но и литературнокритические статьи, работы по эстетике, которые стали программными для русского романтизма.
Сомов получил образование в Харьковском университете, затем переехал в С.-Петербург, где вступил в Вольное общество любителей словесности, наук и художеств и Вольное общество любителей российской словесности. В 1819—1820 гг. Сомов отправляется в путешествие по Европе, впечатления от которого нашли отражение в его творчестве. В 1823 г. Сомов публикует эстетический трактат «О романтической поэзии». С 1824 по 1826 гг. Сомов занимал место столоначальника в Главном Правлении Российско-Американской компании, где и познакомился с К.Ф. Рылеевым. После событий 14 декабря 1825 г. Сомов был арестован по подозрению в делах тайного общества, но вскоре освобожден.
Русский романтик был деятельным участником литературных обществ, издателем и редактором альманаха «Северные Цветы», сотрудником журнала «Сын отечества». С 1828 г. литератор сотрудничает с Ф. Булгариным в «Северной пчеле», затем в 1830 г. совместно с A.A. Дельвигом и
A.C. Пушкиным занимается изданием «Литературной газеты», а после смерти Дельвига становится единственным ее издателем и редактором. Пушкин был хорошо знаком с Сомовым, ценил в нем преданность делу литератора.

Некоторые произведения русский романтик издавал не только под своей фамилией, но также и под псевдонимами: Порфирий Байский, Житель Галерной Гавани, Осетров, Житель Васильевского Острова и др. С 1817 г. литературная деятельность Сомова продолжалась почти два десятилетия, в течение которых романтик создал произведения различной жанровой природы (Приложение 1).
Обращение к целостному изучению эстетики, критики и художественного творчества Сомова обусловлено все более углубляющимся интересом современной филологической науки к генезису и эволюции русского романтизма на материале не достаточно изученных его представителей. Русская литература в 1820-е - 1830-е гг. сменила
догоняющее развитие в литературном процессе на опережающее: к реализму русская литература пришла с опережением в сравнении с другими европейскими национальными литературными традициями. Многогранность Сомова заключается в том, что в нем отражена художественная синтетичность пушкинской эпохи, стремление к универсальности, к целостному восприятию человека и мира.
Художественные открытия русского романтика нашли дальнейшее развитие в творчестве A.C. Пушкина, М.Ю. Лермонтова, Н.В. Гоголя, заложили основы русской журналистики, эстетики, в связи с чем изучение творчества Сомова актуально. На фоне вершинных достижений русской классической литературы фигура Сомова не столь заметна, однако именно он стоял у истоков развития романтической и реалистической прозы, способствовал становлению свободного, эмоционально окрашенного стиля в эстетике и литературной критике. Также Сомов стоял у истоков романтической теории и практики перевода, стремясь отразить особенности поэтики и мировоззрения автора.
Личность и творчество Сомова помогают лучше понять русская мемуаристика, эпистолярные источники. Особую ценность в этой связи представляют воспоминания А.И. Дельвига, опубликованные в 1913 г.,

классической философии и романтической эстетике, при этом художественные образы играют роль вторичную, в силу чего они приобретают отвлеченность, схематизм, поэтому из немецких романов можно узнать не свет и не людей, «а игру и борение страстей в определенных случаях и обстоятельствах» [Сомов, 1825: 55].
Среди всех современных романистов Сомов на первое место ставил В. Скотта, произведения которого отличаются разнообразием лиц и характеров, картин и описаний, а также заметной плодовитостью воображения автора. Главное очарование повествования Скотта Сомов находил в том, что читатель в некоторых случаях видит перед глазами место действия, и даже участвует в самом происшествии, настолько живы и правдивы эти описания. Героев романов Скотта русский критик противопоставлял героям немецких («фантастические существа») и французских («образцы совершенства») романов; они живые люди, не чуждые слабостей, а иногда и пороков, поэтому читатели любят их со всеми недостатками. Самое главное, что отличал Сомов в романах В. Скотта, -необыкновенное разнообразие и занимательность. Талант шотландского романиста, по мнению русского романтика, был заметен на всех уровнях произведения: в выбранном жанре, в характерах, в сюжетах, в
художественном языке.
В своей статье Сомов попытался дать теоретическое обоснование жанра романа, указав, в первую очередь, на его национальную специфику. Показав, что в каждой национальной культуре роман имеет свои особенности, Сомов утверждал, что русский роман не сможет достичь совершенства, подражая немецким, французским и английским романам. Выделяя В. Скотта среди всех современных романистов, критик объяснял достоинство его романов наличием в них всего того, что он считал необходимым в истинном романтическом произведении: свобода воображения, оригинальность и новизна в содержании и в формальном исполнении, местный колорит, точность художественных деталей, яркость и индивидуальность