Лирическая книга Игоря Северянина : динамика жанра в свете творческой эволюции поэта

• Автор: Белова, Валентина Владимировна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2014
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 244 с.

ОГЛАВЛЕНИЕ
ВВЕДЕНИЕ
ГЛАВА

1. Книга стихов как объект научно-теоретической рефлексии

2. Лирическая книга Серебряного века: феномен уникальной

целостности

ГЛАВА II. Книготворческая стратегия раннего Игоря Северянина

(стихотворные брошюры 1904-1912 гг.)

ГЛАВА III. «Громокипящий кубок» (1913): «романная» структура книги стихов

ГЛАВА IV. Поэтические сборники 1914-1915 гг. Явление «книг-двойников» в творчестве И. Северянина

ГЛАВА V. Райюйса Игоря Северянина: лирическое пространство

послереволюционных сборников
ГЛАВА VI. «Классические розы» (1931) - книга-«кульминация» и лирическое завещание поэта
ГЛАВА VII. Проблема творческой эволюции И. Северянина: рукописное окружение
«Классических роз» (сборники «Литавры солнца» и «Очаровательные
разочарования »)
ГЛАВА VIII. К вопросу о «брюсовской» и «блоковской» циклических моделях в книготворчестве И. Северянина
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
БИБЛИОГРАФИЯ

Введение
Яркая творческая индивидуальность Игоря Северянина (1887-1941), его неоднозначная «безразумная» и «эксцессовая» поэзия, которая явилась симптоматичным отражением эксцентрики Серебряного века, за последние двадцать лет активно привлекали к себе внимание исследователей. Начиная со знаковой конференции в честь столетнего юбилея поэта (Череповец, 1987 г.) , профессиональные литературоведы стали пристальнее вглядываться в лирический облик Северянина, вдумчивее осмыслять его творческий путь, давать развернутые трактовки его самобытного поэтического наследия. За этот период написано пятнадцать диссертаций, большинство из которых посвящено проблемам лингвистики северянинского стиха (В.В. Никульцева, М.В. Ходан, С.А. Хромова и др.), а также генетическим и типологическим связям его лирики с творчеством других поэтов (С.А. Викторова, В.Г. Макашина, О.Н. Скляров). Помимо диссертационных исследований вышло в свет несколько книг, ставших свидетельством своеобразного «рывка» современного северяниноведения. Среди них пятитомное собрание сочинений поэта, подготовленное В.А. Кошелевым и В.А. Сапоговым2, где впервые опубликованы поздние рукописные сборники Северянина «Литавры солнца» (1934) и «Очаровательные разочарования» (1940); книга «Игорь Северянин. Громокипящий кубок. Ананасы в шампанском. Соловей. Классические розы», выпущенная в издательстве «Наука»3 (в этом объемном томе благодаря стараниям В.Н. Терехиной и Н.И. Шубниковой-Гусевой впервые переизданы тексты тридцати шести стихотворных брошюр поэта 1904-1912 гг., составивших важную веху его творчества). В.Н. Терехина и
Н.И. Шубникова-Гусева выпустили и два других знаковых «северянинских тома», «Игорь Северянин. Царственный паяц» (2005) и «Игорь Северянин
1 О Игоре Северянине. Тезисы докладов научной конференции, посвященной 100-летию со дня рождения Игоря Северянина. Череповец. Апрель. 1987 г. /Отв. ред. В. А. Сапогов. Череповец, 1987.
2 Северянин И. Сочинения в 5-ти томах. СПб.: Logos, 1995.
3 Северянин И. Громокипящий кубок. Ананасы в шампанском. Соловей. Классические розы. М.: Наука,
2004.

глазами современников» (2009), благодаря которым письма поэта, мемуарные свидетельства его современников и критическое освоение его поэзии (в том числе известная книга «Критика о творчестве Игоря Северянина», 1915) не только дошли до широкого читателя, но и ощутимо облегчили разыскания профессиональных исследователей. К неоспоримым удачам современного литературоведения можно причислить и «Словарь неологизмов Игоря-Северянина» В.В. Никульцевой (2008), а также двухтомный био-библиографический «Словарь литературного окружения Игоря-Северянина (1905-1941)» Д.С. Прокофьева (2007). Автор словаря предпринимает «первую в истории литературоведения попытку рассмотрения жизни и творчества отдельного писателя через “литературный портрет”»1.
Контуры личной и творческой биографии Северянина, обрисованные в книгах М. А. Шаповалова «Король поэтов Игорь Северянин. Страницы жизни и творчества (1887-1941)» (1997) и Ю. Шумакова «Пристать бы мне к родному берегу... Игорь Северянин и его окружение в Эстонии» (1992), дополнились новыми «линиями», малоизвестными подробностями из жизни поэта: в эстонских издательствах вышли в свет книги М. Петрова «Донжуанский список Игоря Северянина. Истории любви и смерти поэта» (Таллинн, 2002), В. Б. Коренди «Воспоминания об Игоре Северянине» (Усть-Нарва, 2006), В. М. Кругловой «Воспоминания об Игоре Северянине» (Усть-Нарва, 2006), а также сборник ранее не публиковавшихся материалов «Игорь Северянин: “Жизнь прожита большая, неповторяемая на земле!”» (Таллинн, 2002).
Однако, несмотря на разнообразие литературы об Игоре Северянине, в исследовательских текстах часто постулируется мысль о недостаточной изученности творчества поэта, ограниченном восприятии его лирики, односторонней трактовке его роли в литературном процессе первой
1 Прокофьев Д. С. Словарь литературного окружения Игоря Северянина (1905 - 1941): био-библиографическое издание: В 2 томах. Т. 1. Псков: Изд-во ООО «Гименей», 2007. С. 5.

«фиксация» художественного сознания автора на конкретном этапе творческого пути. Относительно поэзии К. Бальмонта Д. Е. Максимов замечает: «Мы отмечаем в Бальмонте - на основании его предисловий,
стихотворных деклараций и композиции его сборников - неуклонное желание подчеркнуть эволюцию своей поэзии, увидеть в ней логический стройный, расчлененный по периодам путь развития. <...> Условные вехи его пути: Тишина, Безбрежность, Солнце»1. «От книги к книге, явственно для каждого внимательного глаза, у меня переброшено звено, - писал Бальмонт в записной книжке 1904 г., - и я знаю, что, пока я буду на Земле, я не устану ковать все новые и новые звенья и что мост, который создает моя мечта, уходит в вольные манящие дали»2.
Все высказанные теоретические суждения, широко репрезентирующие жанровое образование книги стихов, несомненно, носят не только узко теоретический, но и практический характер. Представление о научнорецептивном «каркасе» жанра позволяет понять, насколько ответственно тот или иной поэт подходил к собственным поэтическим сборникам: видел ли он в процессе их компоновки, то есть при создании художественного целого, определенного рода «сакральное действо», когда значимым становится любой композиционный прием, минимальный «книготворческий жест», или признавал приоритет части над целым, отдельного стихотворения над лирической книгой, а также позволяет идентифицировать специфические художественные способы формирования качественно новой лирической «реальности», к которым поэт прибегал в каждой конкретной книге стихов.
1 Максимов Д. Е. Идея пути в поэтическом сознании Блока. М., 1975. С. 21.
2 Бальмонт К. Избранное / Стихотворения. Переводы. Статьи. М., 1980. С. 30.