В.С. Высоцкий - герой документальных и художественных произведений : подходы к созданию научной биографии

• Автор: Савчук, Илья Николаевич
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2014
• Место защиты: Воронеж
• Количество страниц: 219 с.

Оглавление
Введение
Глава I. Личность B.C. Высоцкого в документальных, научных 19 и художественных произведениях
§ 1.1. Субъективно-личностные биографические издания,
посвященные B.C. Высоцкому
§ 1.2. Документальные (фактографические) материалы к биографии 48 B.C. Высоцкого
§ 1.3. Отражение черт «биографического» автора (B.C. Высоцкого)
в литературоведческих исследованиях
§ 1.4. B.C. Высоцкий - герой художественных произведений
Глава II. B.C. Высоцкий - герой произведений, написанных в
жанре «биографии»
§ 2.1. Поэтика и проблематика биографии В.В. Бакина «Владимир
Высоцкий без мифов и легенд»
§ 2.2. Поэтика и проблематика биографии В.И. Новикова
«Высоцкий»
Глава III. Подходы к созданию научной биографии
B.C. Высоцкого
§ 3.1. Роль автометапаратекста в процессе воссоздания образов
концепированного и биографического авторов
§ 3.2. Черты субъекта повествования в дневниках и письмах
B.C. Высоцкого
§ 3.3. B.C. Высоцкий и социум (к вопросу об оценке художником
реальных событий)
Глава IV. Фрагменты научной биографии B.C. Высоцкого
§ 4.1. B.C. Высоцкий и Ленинград (Санкт-Петербург)
§ 4.2. B.C. Высоцкий и Воронеж
Заключение ..
Литература

Введение

Биография (др.-греч. plot; - жизнь + ур®ры - пишу, жизнеописание) художника, безусловно, является важной составляющей в процессе восприятия и анализа его творческого наследия. Нередко именно частная жизнь, личные переживания находят отражение в произведениях. Г.О. Винокур заметил следующее: «Наряду с искусством, наукой, политикой, философией и прочими формами нашей культурной жизни существует, очевидно, в структуре духа некая особая область, как бы отграниченная, специфическая сфера творчества, содержание которой составляет не что иное, как личная жизнь человека» [Винокур, 2007, с. 8].
Однако не всегда и не всеми биографический метод признавался • достаточно серьезным и необходимым для постижения художественного наследия. Несмотря на то, что Ю.И. Айхенвальд, автор знаменитых «Силуэтов русских писателей», посвятил большую часть своей жизни изучению и составлению биографий, он же отмечал, что «биографический метод изучения литературы заранее обречен на фиаско и в самом себе носит причину своей роковой бесплодности. Биография, летопись происшествий, беспомощно отступая перед темными глубинами духа, имеет своим предметом только внешнего человека, а не внутреннего, только эмпирический, а не умопостигаемый характер писателя. <...> Иной раз биографическая справка теплым., и желанным светом интимной осязательности озаряет содержание и повод художественного произведения; но вечная сторона его, но идеальный его смысл от такой справки ничего не ^ выигрывает» [Айхенвальд, 1994, с. 23].
С этим был в свое время согласен и Б.В. Томашевский, который писал, что попытка познания художественного произведения через жизнь автора «есть научная контрабанда, забегание с заднего крыльца» [Томашевский, 1923, с. 6].

В то же время, о работах Ю.И. Айхенвальда Б.М. Эйхенбаум писал следующее: «Дело не в биографии и не в истории самих по себе, а в том, каково их отношение к моменту творчества. Простое их игнорирование, как материала просто ненужного, ведет к внутренним противоречиям в самой литературной эстетике или делает ее догматической» [Эйхенбаум, 1987, с. 311].
Так как биография писателя и биографический метод изучения его творчества неразрывно связаны, то для дальнейшей работы необходимо «договориться о терминах».
«Словарь литературоведческих терминов» дает следующее толкование «биографического метода» - это «изучение творчества писателя как выражения его личного опыта, считающегося решающим творческим-началом искусства» [Словарь литературоведческих терминов, 1974, с. 32].
«Советский энциклопедический словарь» содержит несколько иное определение. Биографический метод в литературоведении - это «истолкование литературы как отражения биографии и особенностей личности писателя». Отмечается также, что «абсолютизация биографического метода приводит к умалению роли духовно-исторической атмосферы, стиля эпохи, традиций и влияний» [Советский энциклопедический словарь, 1986, с. 140].
Г.О. Винокур в работе «Биография и культура» дал еще один вариант толкования рассматриваемого нами явления, отметив, что «биография, поскольку она претендует на значение самостоятельной научной дисциплины, должна обладать собственным и специфическим предметом, одновременно эмансипируясь от смежных и посторонних областей знания. Биография, в противовес обычному пониманию, есть проблема не психологическая, а культурно-историческая, и имеет своим предметом историю индивидуальной жизни личности, включая в поле своего изучения все признаки (интеллектуальные, психические, психофизические и т. п.), с которыми личность вообще дана в истории культуры» [Винокур, 2007, с. 23].
Постепенно А.Б. Утевский переходит к повествованию о творчестве Высоцкого, например, о знаменитом «черном пистолете», воспетом бардом. Это был «первый <...> собственный пистолет Макарова - черный, блестящий, тяжелый, с двумя обоймами и кобурой». Это оружие выдали А.Б. Утевскому на службе, и молодой юрист, конечно, показал его Высоцкому. Зная, что на «черный пистолет» с Большого Каретного «претендуют» другие (например, отец Высоцкого полагал, что в стихотворении-песне идет речь о его трофейном оружии), А.Б. Утевский приводит воспоминания И. Кочарян: «Толян тогда уже в МУРе работал, и у него был свой законный пистолет... Был пистолет и у Семена Владимировича. Ствол был залит баббитом, и Володя с ним играл. Это Женя мне потом рассказывала. Хотя пистолетов было гораздо больше - и у Гладкова был, и у Скорина, все они тогда работали в милиции, но в принципе эта песня была посвящена Утевскому. И только ему. Он тогда уже здесь не жил. “Нет-нет, да по Каретному пройдешь...” Володя просто подарил ему эту песню. Песен тогда еще было очень мало, поэтому каждая запоминалась» [Утевский, 1992, с. 32-33].
Очень интересную информацию профессиональный ' юрист
А.Б. Утевский сообщает об образе Жеглова, созданном Высоцким в знаменитом сериале. А.Б. Утевский сообщает, что Высоцкий, работая над этой ролью, помнил прочитанные им в юности детективы, книги по юриспруденции из библиотеки Утевских, рассказы Утевского-отца, который был высококвалифицированным юристом и отличным рассказчиком.
Воспоминания А.Б. Утевского можно назвать полисубъектными, потому что их автор охотно предоставляет слово другим рассказчикам. Например, известный юрист В.П. Илларионов («многие годы проработавший первым заместителем начальника Главного следственного управления МВД СССР» [Утевский, 1992, с. 36]) восстанавливает эволюцию своего отношения к личности и творчеству Высоцкого. В.П. Илларионов консультировал Высоцкого (работавшего над образом капитана Жеглова), давал ему почитать