Философия дизайна : Социально-антропологические проблемы

• Автор: Мосорова, Надежда Никаноровна
• Шифр специальности: 09.00.13
• Научная степень: Докторская
• Год защиты: 2001
• Место защиты: Екатеринбург
• Количество страниц: 335 с.

Содержание
Введение

Глава первая

Парадигма индустриального дизайна: от техноцентризма к философской антропологии

§1. Онтологический контекст дизайн-деятельности

§2. Методология индустриального дизайна

A) Дизайн и технический прогресс: система технологической оценки

B) Континиум комплексности дизайн - проблем: от простого к «проблемам - ведьмам» («wicked - problems»)

C) Теория «носителей изменений» («change agents») в

дизайне

D) Концепции «партисипационного» («participation») дизайна

Глава вторая
Принципы философской концепции современного дизайна
§1. Истоки онтологического драматизма. Ударная консьюмеризация и
воспроизводство «искусственной негативности»
§2. Профессиональные концепции постиндустриального дизайна
А) Форма следует «fun»
В ) Открытость эмоциям
C) Реальность - это иллюзия
D) Эстетика черного ящика
E) Антидизайн
§3. Методологические принципы философии современного дизайна
1) Методологический принцип диалектической коэволюционности
2) Методологический принцип диалектической маргинальности
3) Методологический принцип социально-антропологической мимолетности
§4. Потребительский терроризм: диалектическая концепция эстетического в дизайне
Глава третья
Интегративные гносеологические модели современного дизайна ...208 §1. Диалектика синтеза онтологии и методологии дизайна в
гносеологических моделях
§2. Онтологическое и методологическое разнообразие трех основных групп гносеологических моделей философии современного дизайна
1) Социально-философские модели
A) Тоталитарные модели
B) Либерально-демократические модели
C) Гуманистические модели
D) Экстремистские модели
2) Научно-технические модели
A) Парадигмальные модели
B) Военно-технические модели
C) Коммуникативно-информативные модели
D) Модели - ускорители
E) Стабилизирующие модели
F) Модели - системы
G) Модели - контрпримеры
3) Культурологические модели
A) Исторические модели
B) Национальные модели
C) Интернациональные модели
D) Метафорические модели
Е) Маргинальные модели
§3 Диалектико-философский смысл метода гносеологических моделей
Заключение
Литература

принятых вариантов и моделей дизайна кажется не просто устаревшим, но буквально скудным, социально обветшавшим, неспособным в полном объеме выполнять свои функции.
В диссертации излагаются новые представления о дизайне, о его онтологии, методологии и социальных функциях, закономерностях развития и о перспективах использования дизайна в качестве активного интеллектуального и творческого резерва общества и личности. Использование методов дву-единства в аналитическом синтезировании онтологических аспектов и необычных качеств по-новому осмысленной сферы дизайн-методологии ставит своей целью достижение концептуальных изменений в восприятии и оценке фактов истории, проблем практического и теоретического дизайна. Методология современной философии в применении к сфере дизайна позволяет осмыслить и преобразовать не только профессиональный фундамент самой творческой дисциплины в контексте динамичных социальных условий, но и существенно обогатить индивидуальный культурный потенциал потребителя дизайн-продукции.
Индустриальный дизайн очень разный. Одни направления приветствуют технологию, другие - критикуют; одни акцентируют внимание на самом процессе дизайнерского творчества, другие - фетишизируют его результаты; одни обращаются к историческим коннотациям, другие - отвергают их. Большинство направлений творческой конструктивной деятельности гуманистично, если не в результатах, то, во всяком случае, в намерениях. Исследователи считают, что большинство направлений развиваются вне идеологических стандартов и отражают социальные, научно-технические и культурные достижения современных техносообществ. Однако, фактическая свобода дизайна от идеологического диктата и политического регулирования носит весьма условный характер: история дизайна - это история становления и развития промышленности. Историки европейского, российского и американского дизайна многократно показывают, что процесс индустриализации