Содержание профессионального обучения реновации произведений искусства кружевоплетения

• Автор: Лончинская, Татьяна Евгеньевна
• Шифр специальности: 13.00.08
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2011
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 165 с. : ил.

Оглавление
Введение
Глава 1. Генезис, теоретические и практические предпосылки профессионального обучения реновации в традиционном прикладном искусстве

1.1. Научно-теоретические основы профессионального образования

в художественном кружевоплетении

1.2. Специфика профессионального обучения реновации произведений искусства в системе профессиональной подготовки будущих
художников

1.3. Педагогическая модель профессионального обучения реновации

произведений искусства кружевоплетения

Выводы по 1 главе

Глава 2. Содержание обучения реновации будущих художников искусства кружевоплетения
2.1. Педагогическое сопровождение образовательной и художественнотворческой деятельности студентов в процессе реновации произведений искусства кружевоплетения
2.2. Экспериментальная проверка эффективности внедрения модели профессионального обучения студентов реновации произведений
искусства кружевоплетения
Выводы по 2 главе
Заключение
Список используемой литературы
Приложение
Введение
Актуальность исследования. Изучение лучших образцов исторического культурного наследия является неотъемлемой частью профессиональной подготовки художников традиционного прикладного искусства. Проблемы сохранения исторической культуры и интеллектуальнодуховных ценностей, созданных предыдущими поколениями, всегда были предметом исследования педагогов и ученых (Б. М. Бернштейн, Д. С. Лихачев,
В. Ф. Максимович, Б. М. Неменский).
Как показывает практика художественного профессионального образования, одной из важнейших составляющих постижения и сохранения исторической художественной традиции является реновация. Ещё в начале XX века В. В. Кандинский отмечал необходимость создания и развития «науки об искусстве», предварительным этапом которой является выявление и обоснование терминологической сущности дефиниций в каждом виде искусства.
В данном исследовании это реновация (лат. гепоуабо - «обновление, возобновление») в традиционном прикладном искусстве, что, согласно В. Г. Власову, означает воссоздание исторических художественных произведений при всестороннем их изучении. Это в полной мере относится к такому направлению в традиционном прикладном искусстве как художественное кружевоплетение и профессиональному образованию в этой области, где реновация позволяет студентам проникнуть в сущность произведения, освоить исторический, эстетический, этический и культурный опыт поколений, их ценности и достижения.
Практической проблемой профессионального образования в области художественного кружево плетен ия является, прежде всего, неадекватная оценка его значимости и недостаточная востребованность в современном социуме.
Как показало предварительное анкетирование, за период с 2008 по 2010 годы в России только 7,5 % студентов поступили целенаправленно на обучение
художественному кружевоплетению, а 92,5 % - не ориентированы на будущую профессию, при этом 65 % поступающих объясняют свой выбор желанием стать «просто художником». Таким образом, актуальным является педагогическая целесообразность обучения реновации и через неё формирование у студентов профессионального интереса к этому виду традиционного прикладного искусства путём последовательного поэтапного погружения в мир не только искусства кружевоплетения, но и всей художественно-эстетической среды определённого исторического периода.
Степень разработанности проблемы. Анализ науки и практики профессионального образования в традиционном прикладном искусстве (И. Э. Агапова, В. Ю. Борисова, Е. И. Васильева, Л. П. Калинина, Е. А. Лапшина, В. Ф. Максимович), области художественного кружевоплетения (Г. К. Баранова, H. Ю. Бирюкова, И. Я. Богуславская, С. И. Большова,
С. А. Давыдова, М. Н. Левинсон-Нечаева, М. А. Некрасова, П. Пёниш, Е. Н. Половцева, И. П. Работнова, М. А. Сорокина, Л. Хауканхеймо,
В. А. Фалеева), музейном образовании (Н. Д. Бартрам, В. А. Гуляев, Л. Г. Оршанский), реставрации произведений искусства (И. Э. Грабарь,
H. Н. Семенович, С. В. Ямщиков) послужил теоретическим основанием для нашего исследования, однако проблемы реновации в данных работах не рассматривались.
Зарубежные учёные (П.Пёниш, Е.Тислер) уделяют внимание в основном техническому исполнению примитивных элементов кружевоплетения - лист, лепесток, цветок и так далее.
В то же время С. А. Давыдова, Е. А. Лапшина, В. Ф. Максимович, Л. Хауканхеймо, М. А. Сорокина отмечают необходимость развития профессионального образования с опорой на интегрированную учебную работу с музеями, копирование лучших образцов, изучение технологических и технических приёмов, что можно отнести к отдельным разрозненным составляющим реновации.

необычайно сказочный вид, наделявший предмет особой торжественностью и праздничностью» [114, с. 11].
С древних времен плетение кружев на коклюшках осуществлялось льняными нитями. Удивительные свойства льна: прочность, долговечность и красота - были по достоинству оценены нашими предками. Во второй половине XVI столетия село Измайлово являлось домашней вотчиной царицы Ирины. И.Е. Забелин в книге «Домашний быт русских цариц» отмечает, что «царица заведовала здесь всеми женскими работами, в числе- которых главное место занимало льняное дело», и далее поясняет:, «именем «белой казны» обозначался запас полотен и разных других льняных изделий, изготовляемых для царского обихода» [85, с. 409]. Большинство дошедших до нас кружев в ХУШ века и первой- половины XIX века сделано из тончайших льняных нитей. Тонкими льняными нитями выполнена реновация веера императрицы Марии Федоровны и кружевной каймы адреса В. В. Стасову.
Тонкое кружево, сплетенное шелковыми нитями, отличается изысканностью колорита. В Россию шелк привозили с востока, из Китая и Персии, а также из Западной Европы. «Белый, китайский шелк «син» признавали лучшим» из него вырабатывали кружева «блонд» [8, с. 24 ].
Н.П. Шабельская писала, ссылаясь на архивные документы, что торговля шелком велась Новгородом издревле в Х1У-ХУ в.в. и упоминаются сделки, в которых говорится: «...шелки сырцы из Персиды привозимо многое же число». [255, с. 115-116]. Шелковое многопарное и сцепное кружево плели торжковские и калязинекие кружевницы Тверской губернии, галические плетей Костромской губернии, балахнинские мастерицы Нижегородской губернии и. другие. Тонкими цветными шелковыми нитями сплетено кружево XVIII века в городе Торжке Тверской-губернии.
Следует отметить, что шерстяные нити редко использовались при плетении кружев, однако интересна особенность старинных михайловских кружев -«нитки на них шли не тонкие, как в других промыслах и в Европе, а толстые, пухлые, в основном шерсть домашнего крестьянского кручения, отчего