Полипредикативные предложения с паратаксисом и гипотаксисом в поэтических текстах современного английского языка

• Автор: Парникова, Татьяна Валерьевна
• Шифр специальности: 10.02.04
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2010
• Место защиты: Белгород
• Количество страниц: 210 с.

ОГЛАВЛЕНИЕ
ВВЕДЕНИЕ

ГЛАВА 1. ПОЭТИЧЕСКИЙ ТЕКСТ КАК ОБЛАСТЬ РЕАЛИЗАЦИИ ПОЛИПРЕДИКАТИВНЫХ КОНСТРУКЦИЙ

С ПАРАТАКСИСОМ И ГИПОТАКСИСОМ

1.1. Полипредикативное предложение с паратаксисом и гипотаксисом

как разновидность сложного предложения

1.2. Лингвистическая интерпретация феномена текста:

понятие, характеристики, категории

1.2.1. Эстетическое как основная категория художественного текста. Особенности поэтического текста
1.2.2. Художественные аспекты синтаксиса: полипредикативное предложение с паратаксисом и гипотаксисом в поэтическом тексте

ВЫВОДЫ ПО ГЛАВЕ

ГЛАВА 2. ОСОБЕННОСТИ ПОЛИПРЕДИКАТИВНОЙ КОНСТРУКЦИИ С ПАРАТАКСИСОМ И ГИПОТАКСИСОМ КАК СИНТАКСИЧЕСКОЙ И ТЕКСТОВОЙ ЕДИНИЦЫ
2.1. Классификация полипредикативной конструкции с паратаксисом
и гипотаксисом
2.2. Модели полипредикативного предложения с паратаксисом
и гипотаксисом в поэтическом тексте
2.2.1. Конструкция, состоящая из минимального паратактического
и минимального гипотактического комплекса закрытого типа
2.2.2. Конструкция с несколькими гипотактическими
комплексами, объединёнными сочинением
2.2.3. Конструкция с расширенным гипотактическим комплексом
при минимальном паратактическом комплексе
2.2.4. Конструкция с расширенным паратактическим комплексом
при минимальном гипотактическом комплексе закрытого типа
2.2.5. Конструкция с минимальным паратактическим комплексом
и несколькими гипотактическими комплексами
2.2.6. Конструкция с расширенными паратактическим
и гипотактическим комплексами
2.2.7. Конструкция с расширенным паратактическим комплексом
и несколькими гипотактическими комплексами
2.3. Специфика темпоральности полипредикативных предложений
с паратаксисом и гипотаксисом в поэтическом тексте
2.4. Специфика модальности полипредикативных предложений
с паратаксисом и гипотаксисом в поэтическом тексте
2.5. Полипредикативное предложение с паратаксисом и гипотаксисом
как элемент текста
ВЫВОДЫ ПО ГЛАВЕ
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
БИБЛИОГРАФИЯ
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННЫХ СЛОВАРЕЙ
СПИСОК ИСТОЧНИКОВ
ПРИЛОЖЕНИЕ
ВВЕДЕНИЕ
Стихотворный текст является объектом исследования различных наук: литературоведения, истории, эстетики, социологии, психологии, психолингвистики, прагмалингвистики и др. В рамках лингвистических исследований стихотворный текст подвергается анализу с точки зрения его фонетических и лексико-грамматических особенностей, что помогает раскрыть принципы структурно-семантической и синтаксической организации как отдельных стихотворений, так и поэтических циклов, вместе с этим помогая объяснить различия, обусловленные принадлежностью произведения к определённому поэтическому жанру того или иного исторического периода.
Анализ стихотворного текста с позиции синтаксиса способствует более подробному изучению как свойств самих синтаксических конструкций, так и законов организации стихотворной ткани. Поэтический синтаксис исследовался с точки зрения зависимости синтаксических построений от таких факторов, как ритм и метр (А. Белый, Б.В. Томашевский, В.М. Жирмунский, Б.М. Эйхенбаум, Ю.Н. Тынянов и др.). Ю.М. Лотман полагает, что «на поэтический текст, подчиняющийся всем правилам данного языка, накладываются дополнительные ограничения, заключающиеся в требовании соблюдения определённых метро-ритмических норм и строгой организованности на фонологическом, рифмовом, лексическом и идейно-композиционном уровнях. Вместе с тем дополнительные поэтические ограничения приводят не к уменьшению, а к резкому росту возможностей новых значимых сочетаний внутри текста» [Лотман 1996: 39]. Так, например, ограничение по
стихотворному метру, создающее инверсию в пределах полипредикативных синтаксических конструкций, способствует перенесению смысловых акцентов, повышению экспрессивности произведения, созданию особой интонации и т. д.
«Поэзия - искусство вербальное и, следовательно, строится в первую очередь на особом использовании языка» [Якобсон 1987: 80]. Обращение к

пространственно-временную и образную. Этот же уровень выражает замысел Автора. На следующем уровне Читатель входит в текстовое пространство ■ и начинается понимание текста - процесс «отражения отражения» [Бахтин 1997: 320]. Текст актуально произносится, читатель пользуется общим с говорящим кодом (языком и конвенциями вымысла). То есть, согласно М. Фуко, текст рассматривается как «уже сказанное», интерпретирующееся в «никогда не сказанное» [Фуко 1977: 120].
Безусловно, данная модель имеет отношение, главным образом, к тексту художественному. Именно при чтении художественного текста становится обязательным субъективное переживание, обусловливающее эстетическое восприятие текста, не характерное и не являющееся важным при прочтении, например; научного текста.
Сообщение 1 - текст, написанный конкретным автором с использованием конкретных кодов, - обладает уникальными обязательными характеристиками - категориями. Базовый набор категорий включает связность и цельность [Лукин 2009]. И.Р. Гальперин, помимо этого, пишет о категориях членимости, пространственно-временного континуума, автосемантии, информативности, интеграции, ретроспекции и проспекции; модальности и завершённости [Гальперин 2007]. А.И. Новиков выделяет категории развёрнутости, последовательности, глубинной перспективы, статики и динамики [Новиков 1983: 13].
В данной диссертации мы выводим рабочее определение текста как семантической структуры, объединённой в соответствии с принципами связности и цельности внутренней последовательностью знаков, кодируемой и декодируемой в соответствии с правилами языка.
Понятие художественного текста закономерно включается в более широкое понятие «текст», обладая ещё одной категорией — эстетической.