Вербализация художественного концепта "витализм" : на материале прозы немецкого экспрессионизма

• Автор: Опарина, Ксения Сергеевна
• Шифр специальности: 10.02.04
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2013
• Место защиты: Самара
• Количество страниц: 175 с. : ил.

Оглавление
Введение
1. Теория художественного концепта в когнитивной лингвистике
1.1. Языковая и художественная картины мира
1.2. Сущность и содержание художественного концепта
1.3. Структура художественного концепта
1.4. Способы вербализации художественного концепта
Выводы по главе
2. Вербализация художественного концепта «витализм» в прозе немецкого экспрессионизма
2.1. Эстетическая программа немецкого экспрессионизма
2.2. «Витализм» в философии и лингвокультуре начала XX в
2.3. Активная жизненность как содержание ядра художественного концепта «витализм»
2.3.1. Вербализация единицы универсально-предметного кода «жизнь=динамика, продвижение вперед»
2.3.2. Вербализация единицы универсально-предметного кода «жизнь=активная ментальная деятельность»
2.4. Содержание и вербализация концептуальных признаков в составе понятийного слоя художественного концепта «витализм»
2.4.1. Концептуальный признак «движение=волнение»
2.4.1.1. Репрезентанты с семой 'высокая степень интенсивности' совершения действия
2.4.1.2. Репрезентанты с отсутствием семы
'движение'
2.4.1.3. Репрезентанты с семой 'сниженная степень интенсивности' совершения
действия
2.4.2. Концептуальные признаки «болезнь=неподвижность и смерть» и «движение=борьба с болезнью»

2.4.2.1. Репрезентанты с семой 'нулевая степень интенсивности' совершения действия
2.4.2.2. Репрезентанты с семой 'замедленная степень интенсивности' совершения действия
2.4.2.3. Репрезентанты с семой 'высокая степень интенсивности' совершения
действия
2.5. Содержание и вербализация концептуальных признаков в составе ассоциативного слоя художественного концепта «витализм»
2.5.1. Концептуальный признак «молодость и женственность»
2.5.1.1. Репрезентанты с семой 'танцевальные движения'
2.5.1.2. Репрезентанты с семой 'движение с высокой скоростью'
2.5.1.3. Репрезентанты с семой 'движение с замедленной скоростью'
2.5.1.4. Репрезентанты с семой 'отсутствие движения'
2.5.2. Концептуальный признак «природа=жизненность»
Выводы по главе
Заключение
Список литературы
Список иллюстративного материала
Приложение 1. Рассказ А. Деблина «Die Tänzerin und der Leib»
Приложение 2. Словарная статья из словаря «Deutscher Wortschatz» под ред. В. Шмидта и Э. Прэтиха, 1925 г
Введение
Настоящая диссертация выполнена в русле когнитивной лингвистики, развитие которой в последнее десятилетие характеризуется повышенным интересом к изучению художественной картины мира как результата индивидуального преломления концептуальной картины мира творческой языковой личностью с целью эстетического воздействия на реципиента художественного текста.
Объектом исследования является художественный концепт «витализм» как важнейший элемент художественной картины мира немецкого литературного экспрессионизма.
Предметом исследования являются содержание и структура художественного концепта «витализм», а также способы его вербализации.
Степень разработанности проблемы. Целенаправленное исследование содержания, структуры и способов вербализации художественных концептов проводилось до настоящего времени лишь немногими учеными (С.А. Аскольдов,
O.E. Беспалова, JI.B. Миллер и др.). Аналогичная ситуация сложилась и в исследовании языка немецкого литературного экспрессионизма. Подавляющее большинство работ выполнено в рамках литературоведческого подхода на материале лирики и драмы (Н.А Бондарева, О.С. Мартынова, Е.А. Микрина, Н.В. Пестова, Ю.Г. Тимралиева и др.). При этом в центре внимания исследователей находились такие фрагменты художественной картины мира экспрессионизма как декаданс, эстетика жизни в большом городе, обращение к глубинам подсознания и т.д. (Т. Anz, S. Becker, K.-D. Bergner и др.), а изучению витализма уделяли внимание немногочисленные зарубежные ученые (F. Loquai, G. Martens, W. Rothe). Однако в большинстве работ не рассматриваются именно языковые способы воплощения эстетики витализма с лингвистических позиций, в частности, на материале малой прозы.
Актуальность настоящего исследования обусловлена тем, что новаторская эстетика витализма, сформировавшаяся в художественной картине мира

предметного кода становится средством формирования концепта со сложной структурой, к которым относятся сегментные и многоуровневые концепты (З.Д. Попова, И.А. Стернин). Сегментный концепт представляет собой «базовый чувственный слой, окруженный несколькими сегментами, равноправными по степени абстрактности» [112. С. 62]. Многоуровневый концепт состоит из нескольких «когнитивных слоев, различающихся по уровню абстракции, отражаемому ими и последовательно наслаивающихся на базовый слой. Кроме ядра и базовых слоев, концепт имеет объемную интерпретационную часть -совокупность слабо структурированных предикаций, отражающих интерпретацию отдельных концептуальных признаков и их сочетаний в виде утверждений, установок сознания, вытекающих в данной культуре из содержания концепта» [112. С. 62].
В структуре художественного концепта мы выделяем следующие элементы: ядро, понятийный слой, ассоциативный слой.
Ядро, так же как и в общеязыковом концепте кодирующееся единицами универсально-предметного кода, представляет собой содержание, которое является первичным и важным в художественном концепте для всей совокупности творческих языковых личностей, в художественной картине мира которых представлен данный художественный концепт.
Понятийный и ассоциативный слои складываются из концептуальных признаков, т.е. отдельно взятых признаков внешнего мира, дифференцированно представленных в сознании носителя концепта и характеризующихся различной степенью абстрактности (Н.Ф. Алефиренко), но способы объединения концептуальных признаков в концептуальные слои принципиально различаются как по сравнению с общеязыковым концептом, так и внутри самого художественного концепта.
Это объясняется тем, что в любом художественном концепте присутствуют значение и смысл, выраженные более четко по сравнению с общеязыковым концептом и представляющие собой «... целостное, хотя и противопоставленное