Метафорическое моделирование художественного мира в дискурсе русской рок-поэзии

• Автор: Шинкаренкова, Мария Борисовна
• Шифр специальности: 10.02.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2005
• Место защиты: Екатеринбург
• Количество страниц: 314 с. : ил.

ГЛАВА 1. Теоретические основы исследования концептуальной метафоры в дискурсе русской рок-поэзии

1.1. Понятие дискурса. Структура дискурса русской рок-поэзии

1.2. Когнитивные основы исследования концептуальной метафоры в дискурсе русской рок-поэзии

1 3. Основные характеристики русской рок-поэзии Выводы по первой главе

ГЛАВА 2. Продуктивные метафорические модели на ядерном уровне дискурса русской рок-поэзии

2Л. Инвентарь метафорических моделей на ядерном уровне дискурса русской рок-поэзии

2.2. Морбиальная метафорическая модель

2.3. Милитарная метафорическая модель

2.4. Зооморфная метафорическая модель Выводы по второй главе

ГЛАВА 3. Метафорические модели на внешнем уровне дискурса русской рок-поэзии

3.1. Сопоставительная характеристика инвентаря метафорических моделей на ядерном и внешнем уровнях дискурса русской рок-поэзии
3.2. Продуктивные метафорические модели на внешнем уровне дискурса русской рок-поэзии
3.3. Концептуальная метафора в креолизованных текстах в дискурсе русской рок-поэзии

Выводы по третьей главе

ЗАКЛЮЧЕНИЕ СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ
ПРИЛОЖЕНИЕ 1. Количественная характеристика материала
ПРИЛОЖЕНИЕ 2. Фреймо-слотовая структура метафорических моделей на ядерном уровне дискурса русской рок-поэзии
ПРИЛОЖЕНИЕ 3. Фреймо-слотовая структура морбиальной метафорической модели на ядерном уровне дискурса русской рок-поэзии
ПРИЛОЖЕНИЕ 4. Рейтинг метафор по степени частотности на ядерном уровне дискурса русской рок-поэзии
ПРИЛОЖЕНИЕ 5. Фреймо-слотовая структура милитарной метафорической модели на ядерном уровне дискурса русской рок-поэзии
ПРИЛОЖЕНИЕ 6. Фреймо-слотовая структура зооморфной метафорической модели на ядерном уровне дискурса русской рок-поэзии
ПРИЛОЖЕНИЕ 7. Фреймо-слотовая структура метафорических моделей в дискурсе русской рок-поэзии
ПРИЛОЖЕНИЯ 8-16. Примеры креолизованных текстов на внешнем уровне дискурса русской рок-поэзии

Настоящая диссертационная работа посвящена когнитивному исследованию концептуальной метафоры, используемой в дискурсе русской рок-поэзии.
Анализ теории концептуальной метафоры и описание конкретных метафорических моделей в рамках различных сфер коммуникации (бытовой, политической, экономической, религиозной, художественной и др.) - это перспективное научное направление, которое стало активно развиваться в рамках когнитивной лингвистики в конце XX века (Дж. Лакофф, М. Джонсон, А.Н. Баранов, Ю.Н. Караулов, И.М. Кобозева, А.Б. Ряпосова, Ю.Б. Фе-денева, А.П. Чудинов, Е.И. Шейгал и др.). В настоящее время встала проблема последовательной инвентаризации и детального описания русских метафорических моделей с учетом специфики их функционирования в различных видах современного дискурса.
Лингвисты-когнитологи подчеркивают, что изменчивость окружающего мира влечет за собой динамичность процессов мышления и восприятия: «Мир меняется, а потому меняются и наши когниции мира, и модусы самопонимания. Вот почему мы пользуемся не заранее расфасованными данными, а какой-то пока еще не вполне ясной их организацией, позволяющей применять знание в новых контекстах и генерировать новое знание» [Демьяиков 1994: 25]. Аналогичные динамизм и открытость системы свойственны метафорическим моделям: «...реальность рождает новые фреймы и слоты известных моделей, определяет повышение или понижение частотности метафорических словоупотреблений» [Чудинов 2001: 18].
Каждый новый поворот в историческом развитии общества приводит к определенной языковой «перестройке», создает свой особый набор лексического, когнитивного инструментария, включающего также концептуальные метафоры и символы. Смена метафорической парадигмы обычно совпадает с неким кризисом, переворотом в обществе и культуре. Концептуальные метачеловека во всей их сложности» [Козицкая 2001].
Рассматривая рок-поэзию как органичную часть русской литературной традиции, исследователи (Ю.В. Доманский, Е.Г. Милюгина, С.Ю. Толокон-никова, А.Н. Черняков, Т.В. Цвигун и др.) отмечают ее связь с культурными направлениями: устное народное творчество, романтизм, авангард, постмодернизм.
Связь русской рок-поэзии с фольклором прослеживается на нескольких уровнях. Во-первых, это две большие культуры, одной из составных частей которых является словесное творчество, основным признаком - словесно-музыкально-танцевальный синкретизм. Во-вторых, рок и фольклор представляют два наиболее непосредственных средства выражения чувств, эмоций, собственного «я», причем для довольно большого количества людей, так что каждый из них переживает это как нечто глубоко личное и, таким образом, становится как бы соавтором. И наконец, для рок-поэзии характерна частая цитация и стилизация фольклорных произведений.
Культура современной эпохи (последней трети XX века) и, в частности, культура русского рока, отражает напряженность и кризисность мирового бытия в канун третьего тысячелетия, которые несомненно актуализируют романтический тип мышления. «В феномене русского рока романтический тип мышления выражается в революционно-разрушительном пафосе по отношению к традиционному искусству и сложившейся системе культурных ценностей, ведущем к демонстративному отказу от «прямого» отражения видимой действительности, осознанно экспериментальному характеру творчества и бытия и т.д.» [Милюгина 1999]. Противостояние рока традиционной культуре носит, как и в случае с романтизмом и неоромантизмом, не только и не столько социальный, политический, идеологический или эстетический, сколько экзистенциальный характер.
Актуализируя важнейшие черты романтического типа мышления (и прежде всего, дух обновления, бунтарства, жизнетворчества), рок-культура заявляет о себе как о самобытном и самоценном явлении. Утверждение об-