Жанровая дифференциация художественного идиолекта : на материале прозы В.П. Деткова

• Автор: Демидова, Татьяна Дмитриевна
• Шифр специальности: 10.02.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2013
• Место защиты: Курск
• Количество страниц: 218 с.

СОДЕРЖАНИЕ

ВВЕДЕНИЕ

ГЛАВА I. ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ ТЕКСТ С ТОЧКИ ЗРЕНИЯ

ЖАНРОВОЙ ДИФФЕРЕНЦИАЦИИ

1Л. Исторические и современные направления изучения жанра в филологической науке

1.2. Повесть как литературный жанр

1.2.1. Повесть в ряду смежных художественных жанров

1.2.2. Изучение языковых особенностей повести в лингвистике

1.3. Своеобразие жанра лирической прозаической миниатюры

1.3.1. Жанровые особенности лирической миниатюры в соотношении с другими малыми формами литературных произведений
1.3.2. Лингвистические исследования жанра миниатюры
1.4. Идиолект и идиостиль в жанровом аспекте
1.5. Выводы
ГЛАВА II. ЖАНРОВОЕ СВОЕОБРАЗИЕ ЛЕКСИКОНА ПРОЗЫ
В.П. ДЕТКОВА
2.1. Общая характеристика актуализированного лексикона
2.1.1. Принципы создания словников
2.1.2. Квантитативная характеристика лексики прозаических текстов писателя
2.2. Характеристика ядерной лексики в жанровом аспекте
2.3. Характеристика нелитературной лексики в прозе писателя
2.3.1. Предметная лексика
2.3.2. Атрибутивная лексика
2.3.3. Глагольная лексика
2.4. Особенности использования имен собственных в повестях и

миниатюрах
2.4.1. Антропонимы
2.4.2. Топонимы
2.4.3. Зоонимы
2.5. Составные наименования в прозе В.П. Деткова
2.5.1. Составные существительные
2.5.2. Атрибутивные, глагольные и адвербиальные конструкции
2.6. Выводы
ГЛАВА III. КЛЮЧЕВЫЕ ЯЗЫКОВЫЕ ЕДИНИЦЫ
ХУДОЖЕСТВЕННОЙ ПРОЗЫ В.П. ДЕТКОВА
3.1. Ключевое слово как понятие, его роль в структуре художественного текста
3.2. ЧЕЛОВЕК в прозе В.П. Деткова
3.3. СВЕТ в произведениях писателя
3.4. СОЛНЦЕ в художественных текстах В.П. Деткова
3.5. БАНЯ в повествовательной прозе писателя
3.6. Выводы
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
СПИСОК ИСТОЧНИКОВ
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННЫХ СЛОВАРЕЙ
БИБЛИОГРАФИЧЕСКИЙ СПИСОК
ПРИЛОЖЕНИЕ
ПРИЛОЖЕНИЕ
ПРИЛОЖЕНИЕ
ВВЕДЕНИЕ

В XXI веке в связи с усилением глобализации все большее значение приобретает регионалистика. Эта междисциплинарная наука, изучающая объективные процессы географической, экономической, политической и культурной регионализации, отражает синтез подходов различных наук к региональным исследованиям (см., например: [Лопатников 2006; Туровский 2006]). В настоящее время говорят даже о философской регионалистике, задача которой «заключается в изучении и сохранении уникального интеллектуального наследия края для формирования самосознания, понимания места и роли современной личности в единой системе становления и развития духовной традиции» [Баева].
Не осталась в стороне и филология. Повышенный интерес к «местнографии» вызван новой ситуацией в современном гуманитарном знании, когда «литературоведение подпало под влияние абстрактнотеоретического гипноза и потеряло духовно-нравственные ориентиры» [Примочкина 2012]. Проявившиеся в конце XX века процессы сглаживания национальной сущности искусства обусловили актуальность филологической регионалистики, назначение которой, по мнению Н.Н. Примочкиной, в «системном исследовании и описании корней и генезиса литературнохудожественных региональных явлений, духовной жизни социума и человека с использованием филологического инструментария» [Примочкина 2012].
Идея филологической регионалистики находит отражение в разных формах, например: многопрофильное студенческое объединение
«Филологическая регионалистика» и одноименный журнал в Институте филологии Тамбовского государственного университета, научно-исследовательская лаборатория «Филологическая регионалистика “Курское слово”» в Курском государственном университете, одним из направлений которых является лингвистическое изучение литературного наследия писателей родного края.

Как литературоведческое понятие жанр - всегда единица в классификации произведений и указатель их традиционных черт, помогающий процессу эстетической коммуникации. Именно с отнесения произведения к тому или иному жанру и начинается диалог с читателем [Чернец 1982]. Параметрическая характеристика объема текста в структуре жанра - один из композиционных показателей. В литературе не всякое произведение небольших размеров носит имя миниатюры. В термине малые формы акцент делается только на одну из сторон - форму, тогда как слово миниатюра обозначает произведение в целом, причем основой создания эффекта миниатюрности является мысленно осуществляемая операция сжатия, кумуляция больших объемов в малой форме.
Литературоведы определяют границы миниатюры с различных позиций. Психологически текст малой прозы читается как единый акт, а все жанры различаются «степенью концептуальной развернутости» [Плотникова 2012: 25]. В лирической миниатюре (как видовой разновидности малой формы) фиксируется «мгновение» фрагмента картины мира.
Отметим, что миниатюра - не механическое сокращение крупного рассказа. Она трансформируется и эволюционирует из дневниковых записей, очерков, однако по способу обобщения фактов и характеру вымысла миниатюра отличается от названных жанров. Как считают исследователи, ее происхождение заставляет писателя считаться «с опасностью превалирования лирико-философской рефлексии над изображением» [Шольц 1986: 11]. С формальной точки зрения тексты миниатюр представляют собой одну прозаическую строфу или сверхфразовое единство (1-2 абзаца). Этот жанр отличается цельностью, развивает одну тему, а микротемы в ней выделить достаточно трудно. Специфику текстов малого объема ученые видят в явлениях языковой экономии и компрессии, что требует использования особых стилистических средств и сокращений [Плотникова 2012: 23].