Рецепция творчества В.С. Высоцкого в советской прессе 1960-х - 1980-х гг.

• Автор: Бродская, Евгения Вадимовна
• Шифр специальности: 10.01.10
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2011
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 174 с.

СОДЕРЖАНИЕ
Введение
Глава 1. Рецепция раннего творчества B.C. Высоцкого в советских

Глава 2. Творчество B.C. Высоцкого в советской периодике 1-й
половины 1970-х гг
Глава 3. B.C. Высоцкий в советской прессе 2-й половины 1970-х
1980м. г
Заключение
Источники и литература

ВВЕДЕНИЕ
Данная работа посвящена рецепции творчества B.C. Высоцкого в советской периодике 1960-х - 1980-х гг.
Творчество Высоцкого не относится к главным, магистральным темам советской периодики. Тому были свои причины: не принадлежа к магистральному направлению советской поэзии, он представлял в своем творчестве странный культурный феномен. С одной стороны, его творчество официально не было запрещено, он имел возможность исполнять свои песни на концертах, некоторые из них звучали и в художественных фильмах. Поистине, в 1970-х гг. Высоцкий становится всенародно любимым исполнителем и актером. Но, с другой стороны, его имя редко появлялось в печати, а как поэта его при жизни практически не воспринимали. Соответственно, и работ, посвященных исследованию рецепции творчества Высоцкого в периодике, на сегодняшний день не существует.
Таким образом, новизна работы заключается в том, что работа по обобщению отзывов о Высоцком в прессе и выявлению причин появления этих отзывов предпринимается впервые.
Объект исследования - статьи периодической печати 1960-х - 1980-х гг., посвященные творчеству B.C. Высоцкого. Предмет исследования -история отечественной журналистики 2-й половины XX века.
Целью настоящей диссертации является выявление связи публикаций, посвященных B.C. Высоцкого, с его творчеством и историкополитическим контекстом 1960-х- 1980-х гг.
Для достижения данной цели предстоит решить следующие задачи:
- проанализировать публикации в СМИ, сопровождавшие
первый периода актерской деятельности Высоцкого в Театре на Таганке;
проанализировать ряд негативных публикаций о творчестве B.C. Высоцкого, появлявшихся в советской прессе в этот период;
- выявить публикации, сопровождавшие расцвет творчества Высоцкого в качестве театрального актера, и прежде всего те, которые посвящены его роли Гамлета в одноименном спектакле Театра на Таганке;
- выявить и описать публикации, посвященные творчеству Высоцкого-поэта и Высоцкого-киноактера (2-я половина 1970-х гг. - 1980 г.).
Методология исследования. В основе работы лежит историко-культурный метод, при котором каждое культурное явление - в данном случае образ Высоцкого, создающийся в советской прессе исследуемого периода - обусловлен тем или иным историческим контекстом.
Хронологические рамки исследования — 1964 - 1980-й гг. Выбор этих рамок обусловлен тем, что в 1964 г. Высоцкий приходит в Театр на Таганке и в прессе появляются первые упоминания о его актерской деятельности. В 1980 г. Высоцкий умер, и, соответственно, в печати завершилось прижизненное рассмотрение его деятельности в качестве поэта и киноактера.
Источники данной работы можно условно разделить на несколько
групп.
Во-первых, это материалы периодической печати. При всей специфике советского культурного поля мы имеем дело с изданиями, ориентировавшимися на разные аудитории и имевшими различные тиражи. Огромный массив - это центральные газеты с их миллионными тиражами, такие как «Советская Россия», также B.C. Высоцкий упоминается в газете «Правда», когда против него начинает выстраиваться так называемая

лицом». Но вектор ее разногласий с властью уже наметился - и как раз на уровне 1965 г. - того самого года, когда шел процесс А.Д. Синявского, и в своем заключительном слове на суде последний вычеканил формулу, во многом описавшую суть конфликта власти и интеллигенции в 1960-ых -1970-ых гг.: «У меня с советской властью не идеологические, а эстетические расхождения»68.
Что до Высоцкого, то в 1965 г. он искренне верит в социализм, в революцию - и свидетельство тому его работа в спектакле Театра на Таганке «Десять дней, которые потрясли мир». Как писал в биографии Высоцкого Новиков, этот спектакль - «отражение своего времени. Попытка показать “правильную революцию”»69. Не надо забывать и о том, что это, по словам актера Театра на Таганке В.Б. Смехова, «было время, когда с помощью Ленина боролись со Сталиным»70. Поставленный по мотивам книги «Десять дней, которые потрясли мир» Д.С. Рида, спектакль обещал действо « с пантомимой, цирком, буффонадой, стрельбой». Спектакль начинался на улице, непосредственно перед Театром на Таганке. Любимов пояснял это так: «Нам хотелось сделать этот спектакль в традициях празднования первых годовщин Октября, массовых зрелищ, программ коллективов агитпоездов «синей блузы», окон РОСТА, используя широкие выразительные' средства агитплаката, героико-революционного гротеска, буффонады, мистерии -средств, искони свойственных театру улиц, площадей и фольклорных
68 Климонтович Н. Из Мордовии в Сорбонну // Ех ЫЬпя НГ. 2005. 13 октября.
69 Новиков В.И. Высоцкий. М., 2005. С. 68.
70 Смехов В. Б. Театр на Таганке в лагере полустрогого режима // Литературная газета.2001.№7. 14-20 февраля.