Поэтика художественно-публицистического единства : на материале литературы периода классического посттрадиционализма

• Автор: Прохоров, Георгий Сергеевич
• Шифр специальности: 10.01.08
• Научная степень: Докторская
• Год защиты: 2013
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 437 с. : ил.

СОДЕРЖАНИЕ
Введение

Глава 1. Художественная публицистика

как проблема литературоведения, журналистики и риторики

Текст художественный и текст публицистический (экскурс в историю разграничения понятий)

Художественно-публицистическая форма как проблема филологии

Художественная публицистика с точки зрения современной теории журналистики

Художественная публицистика с точки зрения современной истории литературы

Проблема органического взаимодополнительного единства художественной публицистики

Метафоризация понятия «образ»

Метафоризация понятия «герой»

Метафоризация понятия «сюжет»
Метафоризация понятия «повествование»
Глава 2. Композиционно-архитектоническое устройство художественно-публицистических единств
Типология внутреннего мира
Эмпирический факт и эстетическое событие
как взаимодополнительные грани художественно-публицистического единства
Инвариант сюжета художественно-публицистического единства
Метасюжет в структуре художественно-публицистического единства
Проблема повествования в художественно-публицистическом единстве
Глава 3. «Дневник Писателя» Ф.М. Достоевского
и проблема художественно-публицистического единства
Художественный, публицистический и художественно-публицистический лик
«Дневника Писателя» Ф.М. Достоевского (исторический аспект)
Эстетический вектор
Публицистический вектор
Синтетический вектор
«Дневник Писателя» Ф.М. Достоевского в работах М.М. Бахтина:
от художественно-публицистического текста к художественно-публицистической форме
Глава 4. «Чужое» слово и «чужой» стиль в «Дневнике Писателя»
Ментатив и проблема «другого» сознания
Проблема субъекта в «Дневнике Писателя» Ф.М. Достоевского
«Чужой» стиль в системе «Дневника Писателя»
Глава 5. Композиционная форма
«Дневника Писателя» Ф.М. Достоевского
Организация повествования в «Дневнике Писателя» Ф.М. Достоевского
Глава 6. «Дневник Писателя» Ф.М. Достоевского:
проблема целостности изображенного мира
Публицистический стереотип, миф и эстетический объект в «Дневнике Писателя»
Изображенные действительности в «Дневнике Писателя»: проблема статуса
Художественно-публицистическое завершение «внутреннего мира» «Дневника Писателя»
Сюжетное пространство «Дневника Писателя»
Герой в мире «Дневника Писателя»
Подтекст в сюжетной структуре «Дневника Писателя»
Заключение
Библиография

Введение
Словосочетание «художественная публицистика» активно встречается в русской филологии, как минимум, с середины 1950-х годов. За это время его использовали и продолжают использовать как литературоведы, так и лингвисты; как теоретики журналистики, так и теоретики публицистики. Однако несмотря на частотность употребления, это обозначение так и не стало термином.
Во-первых, остается неопределенно широким круг литературных явлений, описываемых с помощью приведенного понятия. В разное время к художественной публицистике относили оды М.В. Ломоносова1 и путевую литературу XVIII века,2 «Архипелаг ГУЛАГ» А.И. Солженицына и «Прощание с Матерой» В. Распутина,3 но при этом исключали из их числа фельетоны М.М. Зощенко, И.А. Ильфа, А. Зорича.4 Проблема осложнена такими близкими понятиями, как «психологическая проза» и «документальная проза», которые то включаются внутрь «художественной публицистики» (Л.Е. Кройчик, М.И. Стюфляева, В. Мысляков), то осознаются в качестве альтернативы (Л.Я. Гинзбург, Я.И. Явчуновский).
Во-вторых, остается неконкретизированным отношение художественной публицистики к стандартной публицистике и художественной литературе. Если для Е. Журбиной, В. Шкловского, Л. Кройчика художественная публицистика существует на дискурсивной границе и потому обладает «двойной
1 Западов, А В. Отец русской поэзии: О творчестве М.В. Ломоносова. М., 1961. С. 89-91. Ср. также: Будовниц, И.У. Русская публицистика XVI века. М.;Л., 1947; Будовниц, И.У. Общественно-политическая мысль Древней Руси XI - XVI вв. М., 1960; Лурье, Я С. Идеологическая борьба в русской публицистике XV - начала XVI века. М.;Л., 1960; Еремин, МП. Пушкин-публицист. М., 1963; Юшков, С.В. Пушкин-историк. Свердловск, 1938.
2 Панцирев, КА. Путевой очерк : эволюция и художественно-публицистические особенности жанра : дис. ... к.ф.н. СПб., 2004. Л. 12.
3 Телицина, Т. Своеобразие художественно-публицистического целого и особенности его структуры (на материале произведения А.И. Солженицына «Архипелаг ГУЛАГ») : дис. ... д.ф.н. Донецк, 1994; Лукьянова, Л В. «Бодался теленок с дубом» А.И. Солженицына как художественно-публицистический феномен : дис. ... к.ф.н. Ростов н/Д., 2002. Л. 98; ср.: Эмирова, Г.А. Творчество В. Распутина : проблема художественно-публицистического освоения действительности : дис. ... к.ф.н. Махачкала, 2009.
4 См.: Кройчик, Л Е. Беллетризованный фельетон <19>20-х - начала <19>30-х гг.: (В. Катаев, А. Зорич, И. Ильф и Е. Петров): Автореф. ... к.ф.н. Воронеж, 1968. С. 9-12.

подсудностью», то для С. Морозова, JI. Гроссмана, М. Черепахова,| Е. Прохорова, А. Бочарова, В. Виноградова - она просто раздел публицистики, с| особенностями, лежащими исключительно в области стилистической обработки у текста.
Собственно говоря, наибольший интерес к художественной публицистике’ проявляют лингвисты и теоретики журналистики. А потому понятие несет в себе свойственные данным дисциплинам парадигмальные представления. Теория журналистики осмысляет «художественную публицистику» как к особую группу газетных жанров,5 а лингвистика - как циркулирующую в основном в периодике текстовую группу, обладающую особенностями в плане функциональной стилистики. В обоих случаях «художественная публицистика» - характеристика текста, не произведения. Даже тогда, когда в качестве изучаемых произведений выступает сатира (т.н. беллетризированный фельтон), то речь идет именно о текстах, в которых символическая форма хотя и возможна, но in potentia: «...фельетон превращается в рассказ, когда исчезает или ослабевает публицистическая идея, вызвавшая его к жизни, когда повествование утрачивает признаки документального текста, превращаясь в типическую картинку действительности».
Существующая на сегодняшний день модель художественной публицистики фактически построена в оппозиции с классическими приципами теоретической поэтики. Последние представляются специалистам слишком «тесными» для работы с художественно-публицистическим текстами: «XX век разрушил традиционное представление о поэтике, а границы термина расширились беспредельно. Деление поэтики на общую и частные внесло некоторую упорядоченность в эту неопределенность: за первой остался традиционный круг влияния, для второй открылись возможности новых творческих интерпретаций. Стиль жанров, направлений, типов текста, индивидуальный авторский стиль, стиль шедевров классической литературы и
5 См., напр.: Мутовкин, Л.Л. Жанры в арсенале журналистики. 4. 2. Омск, 2006. С. 6.
6 Кройчик, JI.E. Современный газетный фельетон. Воронеж, 1975. С. 168.
необходимости - как художественные тексты: «Литературное продолжается во внелитературном. Между ними не просто отсутствует четкая граница, но между ними в принципе отсутствуют значимые границы. Фукидид или Гиббон написали исторические сочинения, которые мы можем признавать или не признавать в качестве явлений литературных».
«Письма русского путешественника» Н.М. Карамзина, «Евгений Онегин» A.C. Пушкина, романы Ф.М. Достоевского и Л.Н. Толстого сперва печатались журнальной рубрикой и лишь затем - отдельными книгами. Тем не менее постановка «Евгения Онегина», хоть и названного некогда В.Г. Белинским «энциклопедией русской жизни», в один ряд с сочинениями Фукидида вряд ли выглядит естественной в русском литературоведении.
Впрочем, на заре становления самого понятия «публицистика» теоретики задумывались о такой возможности: «Фельетоном печатаются все вещи промежуточного жанра, к которому принадлежит и собственно фельетон (очерки, путевые впечатления, воспоминания); фельетоном печатается рассказ, иногда роман. Но все эти вещи, будучи вынуты из газеты, превращаются в очерк, впечатления, мемуары, роман, рассказ, годные для напечатания в газете»,85 «...<фельетон> обозначает просто газетную рубрику, отдел ежедневной прессы, “нижний этаж” или “подвал” газеты с любым содержанием, будь то научно-популярная статья, корреспонденция, театральная рецензия, критический обзор, рассказ, даже отрывки романа и т.д.»86, «...названием фельетона объединяются самые разнородные вещи - статьи литературные, политические, научные, рассказы, очерки, путевые впечатления, корреспонденция с мест, роман, стихи и проч. И все же есть один общий признак, присущий фельетону, особенно газетному. На фоне обычного,
84 Serle, J. Op. cit. P. 320. (Text: ...the literary is continuous with the nonliterary. Not only is there no sharp boundary, but there is not much of a boundary at all. Thus Thucydides and Gibbon wrote works of history which we may or may not treat as works of literature).
85 Журбина, E. Современный фельетон : (Опыт теории) // Печать и Революция. М., 1926. № 7. С. 18.
86 Гроссман, Л.П. Фельетон - влиятельный литературный жанр // Журналист. М., 1928. № 2. С. 37.