Поэт и процесс творчества в художественном сознании А. Кушнера

• Автор: Кудрявцева, Ирина Александровна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2004
• Место защиты: Череповец
• Количество страниц: 184 с.

1. Введение.

2. Глава 1. Концепция творческой личности и ее воплощение в лирике А.Кушнера.
1) Лирический герой А.Кушнера как поэт
2) Проблема автобиографизма лирики А.Кушнера
3) Поэты-современники и классики в художественном мире А.Кушнера.
«Я» и «другие» как предмет поэтической рефлексии
3. Глава 2. Рецепция творчества в поэзии А.Кушнера.
1) Поэтическое творчество и его составляющие в лирике
2) Природа и творчество: связи и взаимодействие
4. Заключение
5. Библиография

Для человека,, занимающегося творческой деятельностью, неизбежно осмысление себя как личности, создающей новые эстетические ценности. Подобное мироощущение свойственно и художникам, и музыкантам, и писателям. Многие из них пытаются определить качества, которыми должна обладать творческая личность, как непосредственно в своих художественных произведениях, так и в теоретических работах. Особенно это относится к представителям словесного творчества. Не случайно у таких разных поэтов, как И.В.Гете, П.Верлен, А.Фет, В.Соловьев, А.Блок, А.Ахматова, М.Цветаева, В.Маяковский, Б.Пастернак и многих других можно встретить и образное определение поэзии, и исследования критического и литературоведческого плана. В этих работах авторы выясняют сущность и специфику искусства в целом и: поэзии, в частности; размышляют о том, какую роль играет творчество в жизни человека, как творческая деятельность соотносится с окружающей действительностью. В центре их внимания оказывается также вопрос о значимости поэта для общества, о том, какими качествами должен обладать поэт и какие задачи он призван решать. В лирике данные проблемы составляют тему поэта и поэзии, традиционно являющуюся одной из «вечных» тем этого литературного рода.
Тема поэта и его творчества чрезвычайно важна и для современных художников. Многообразие творческих исканий, свойственных поэзии второй половины XX века, определяет многоаспектность и полифоническое звучание этой темы. Особый характер и содержание она приобретает в творчестве крупнейшего русского поэта этого периода А.С. Кушнера. Ее своеобразие во многом определено творческим обликом самого А.Кушнера как поэта, его этической и эстетической «составляющими».
Критик В.Соловьев справедливо говорит о том, что А Кушнер как поэт с его «точностью нравственных оценок, (...) преданностью высоким идеалам
человечности, добра и борьбы»1 отвечает высоким требованиям, предъявляемым к художнику, которые сложились в русской литературной традиции. М.Визель, посвятивший свою статью 60-летию А.Кушнера, пишет
0 нем как о «настоящем художнике», ибо - это «тот, кто убежден, что каждый погожий день, каждый листик взывают лично к нему с молчаливым укором: мы скоро пройдем, мы исчезнем, а ты, видя, как мы прекрасны, это не запечатлел!»2.
Предметом нашего исследования г является т концепция творческой личности и процесса творчества, существующая в лирике А.Кушнера; образ его лирического героя как поэта. Следовательно, можно говорить о двух уровнях, выделяемых в предмете исследования: во-первых, это восприятие лирическим героем самого себя как поэта и осознание своего творчества. Во-вторых, это представление об искусстве в целом и его значении, а также восприятие других поэтов. В качестве основного объекта: анализа рассматриваются стихотворения 1962-2002 годов, вошедшие в, следующие сборники поэта: «Первое впечатление» (1962), «Ночной дозор» (1966), «Приметы» (1969), «Письмо» (1974), «Прямая речь» (1975), «Голос» (1978), «Таврический сад» (1984), «Дневные сны» (1986), «Живая.изгородь» (1988), «Ночная музыка» (1991), «На сумрачной звезде» (1994), «Тысячелистник» (1998), «Летучая гряда» (2000), «Кустарник» (2002). Дополнительно привлекаются прозаические работы А.Кушнера (его эссе и статьи о поэзии), а также материалы интервью и бесед с поэтом.
Исследованию лирики А.Кушнера посвящено достаточно большое, количество работ. Вместе с тем, с момента своего появления поэзия А.Кушнера вызывает неоднозначные оценки3. Критика обратила внимание на лирику поэта с самых первых его сборников и не выпускает из поля своего зрения до настоящего времени. Безусловно, монографическое изучение
1 Соловьев В. Поэтический метод и позиция поэта // Нева. 1967.Ж7.С. 172.
2 Визель М. «И муза громких слов стыдится». Двенадцатикнижие А.Кушнера // Литературная газета. 1996.
24 июля. С.4.
3 Ср., например, подборку отзывов читателей на первый сборник А.Кушнера, опубликованную в «Звезде». 2003.768. С.203-212. Современные критики также неоднозначно отзываются о творчестве А.Кушнера: см., например, негативные отклики Н.Славянского и В.Топорова.
Стихотворение «Аполлон в траве» - дальнейшее развитие намеченной темы. Обращает на себя внимание местоположение статуи Аполлона в обоих текстах: в снегу, в траве - не на виду у всех, он словно спрятан от посторонних глаз. Данное стихотворение, начинающееся с обращения к Аполлону, по сути, звучит как наказ поэту, содержит основные правила, которым он должен следовать. Эти заповеди отражают эстетическую позицию А.Кушнера, «горацианство» его лирики. Центральная мысль:
Тем слово жарче и чудесней,
Чем тише произнесено.1 Одним из качеств лирического героя А.Кушнера является стремление к простоте, подтянутости при выражении своих чувств, за которой скрывается богатый внутренний мир. Углубленный самоанализ, философские размышления о смысле жизни не требуют публичности.
Сравним два одноименных стихотворения: «Аполлон в снегу» (1988 и 1999 годов). Тексту 1999 года предшествует эпиграф из «Шагов командора» А.Блока; блоковские цитаты входят в стих и дают толчок к развертыванию собственных мыслей героя. Таким образом, стихотворение А.Кушнера строится на интертекстуальности. По сравнению с «Аполлоном» из сборника 1988 года, здесь описание статуи отсутствует. Скульптуры как таковой нет, она лишь повод для размышлений. Сохраняется тема этих размышлений: место поэта в России. Создается образ страны, похожий на образ из стихотворения 1988 года: мороз, мрак, снег. Блоковские реминисценции создают у лирического героя ощущение всеобщей опустошенности: окружающее пространство
воспринимается уже не просто как страна, занесенная снегом:
Вот где царство мертвых, приют теней...2 Приход Аполлона уподобляется возвращению Командора. Вновь поэзия противопоставлена окружающей обстановке: несмотря на холод, мрак, строки лирики горячи: Безнадежный, мрачный, подледный лов
1 Кушнер А. Пятая стихия: Стихи и проза. М., 2000. С.245.
2 Кушнер А. Летучая гряда. СПб., 2000. С.63.