Мотивный комплекс сна в поэзии и прозе Я.П. Полонского

• Автор: Вьюшкова, Ирина Геннадьевна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2011
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 248 с. : ил.

Оглавление
Введение.

Глава 1. Онейропоэтика Я.П.Полонского как проблема

1.1. Пути изучения; феномена сна в художественной литературе

1.2. Особенности онейропоэтики Я.ПЛолонского в оценке критики и литературоведения

1.3. ЯЛ. Полонский о роли сна в его жизни и эстетике

1.4: Понятие; мотивного комплекса сна в творчестве Я.П.Полонского

Глава 21 Функциональность мотивного комплекса сна в поэзии Я.И.Полонского

2.1. Вариативность и частотность мотива сна в поэзии ЯЛ.Полонскрго

2.2. Сон как художественная деталь.

2.2.1. Экспрессивная функция сна в поэзии ЯЛ.Полонского

212.2. Дидактическая функция сна в поэзии Я.П Лолонского
2.2.3. Мотив сна в пейзажной поэзии Я Л.Полонского
2.2.4. Мотив- сна как обстоятельство (фактор) сюжетно-фабульного развития
2.2.5. Полифункциональность мотива сна в пределах одного текста
2.3. Мотив сна в сюжетообразующей функции
2.4. Онейропоэтика цикла Я.ПЛолонского «Сны»(1860)
Глава 3. Мотивный комплекс сна в прозе Я.П.Полонского
3.1. Прозаическое наследие Я.ПЛолонского в оценке критики и литературоведения
3.2. Мотивика сна в прозе Я.ПЛолонского:. лексико-семантический уровень
3.3. Формирование поэтики сна в ранней прозе Я.П.Полонского
3.4. Функциональность мотивного комплекса сна в прозе
Я.П.Полонского 1850 - 1860-х гг
3.5. Онейропоэтика романа Я.П.Полонского «Признания Сергея Чалыгина»(1867)
3.6. Сон и психические процессы в прозе Я.П.Полонского
Заключение
Библиография
Приложение

ВВЕДЕНИЕ
Хотя Я.П.Полонский (1819 - 1898) давно признан одним из интереснейших и значительных авторов в истории русской литературы XIX века, оставившим богатое и до сих пор востребованное читателем художественное наследие, его творчество в настоящее время исследовано неравномерно. При том, что внимание литературоведов многократно привлекали вопросы биографии и творческого пути Полонского (Н.Г.Аммон[36], Е.М.Гаршин[71], П.А.Орлов[154], Н.М.Соколов[183], С.С.Тхоржевский[199, 200] и др.), его места в «литературном быте» эпохи (В.В.Барятинский[43], З.Н.Гиппиус[76], Е.Н.Опочинин[152],
В.Смиренский[182], С.С.Тхоржевский[199, 200], Ф.Ф.Фидлер[204], И.И.Ясинский[233] и др.), влияния на него традиций предшественников (Л.П.Бельский[58], Е.Ф.Будде[65], А.А.Голенищев-Кутузов[77],
М.П.Карпинский[98], П.Н.[159], И.Н.Розанов[169], В.Т.[69] и др.) и пр., -сравнительно менее изученной остается поэтика его произведений, особенно прозаических. Несмотря на ряд интересных работ об отдельных проблемах поэтической организации в творчестве Полонского (В.В.Гольцев[78, 79], В.И.Кельсиев[102], С.Ю.Косицына[109], В.А.Кошелев[111],
А.В.Круглов[112], А.И.Лагунов[120, 121], Б.А.Леонов[122], М.О.Меньшиков[134], Н.А.Николина[146], Н.М.Соколов[183],
М.Г.Халанский[211], Б.М.Эйхенбаум[229] и др.)? явно недостает комплексных исследований в этой области, которые опирались бы на весь массив его творческого наследия — как поэзию, так и прозу — и помогли бы составить представление об особенностях художественной системы Полонского в целом. Наиболее наглядным уровнем анализа, позволяющего выявить инварианты и доминанты этой системы, представляется мотивика в творчестве Полонского. К ее изучению обращено настоящее исследование.
Объемное творческое наследие Полонского (свыше 10-ти томов) обнаруживает верность художника ряду мотивов, которые остаются

доминанты, нередко соотносимые с заглавиями произведений слова-лейтмотивы, устойчивые метафоры в поэтическом языке - своего рода опознавательные, часто бессознательно проступающие в сюжете сигналы авторского художественного мироотношения. С точки зрения читательской направленности текста мотивы в процессе восприятия художественного произведения активно провоцируют непосредственные ответные эмоциональные и интеллектуальные переживания и напряжения. Распознавание мотивов позволяет объяснять художественный текст изнутри, оставаясь в его суверенных сюжетно-фабульных пределах и одновременно непредумышленно, как бы ненароком выглядывая из текста в мир вокруг него»[165, с. 12].
Именно этому посвящено наше исследование творчества Полонского. Сравнительный анализ художественных текстов Полонского в аспекте мотивики должен помочь уяснить особенности его художественной системы, а также уточнить его место в литературном процессе XIX века.
При проведении исследования мы учитывали не только лексемы «сон», «полусон», «сновидение», «спать», «просыпаться», но и комплекс слов, репрезентирующих тему сна не номинативно, а опосредованно. В круг анализа мы включали и такие лексемы, как «дрема», «бред», «галлюцинация», «мерещится», «чудится» и др.; их общий процент не превышает 26%. Разнообразие лексем, представляющих тему сна в творчестве Полонского, свидетельствует о наличии разветвленного мотивного комплекса сна; таким образом, дефиниция «мотивный комплекс» понимается нами как совокупность слов (лексем), отражающих тему сна и являющихся структурно повторяющимися компонентами, участвующими в разворачивании сюжетов произведений Полонского.