Средства диалогизации монологической речи : На материале прозы А. П. Чехова

• Автор: Моисеева, Наталия Валерьевна
• Шифр специальности: 10.02.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 1998
• Место защиты: Ростов-на-Дону
• Количество страниц: 187 с.

Содержание
Введение
Глава 1. Средства и сфера осуществления диалогизации і
1. Диалогическая и монологическая речь как основные
формы речевого общения і
1.1. Основы противопоставления: диалог/монолог <
1.2. Основные виды художественной и нехудожественной монологической речи (
1.3. Диалог в художественном эпическом произведении (
1.4. Важнейшие подходы к делимитации художественного диалога
2. Вопросо-ответный комплекс (ВОК) и его разновидности как средство диалогизации монологической речи і
2.1. Общая характеристика типов вопросо-ответного комплекса (ВОК)
2.2. Функционально-семантические характеристики вопросительных предложений в диалогической и монологической речи
3. Конструкции с чужой речью как сфера осуществления
диалогизации монологической речи персонажа
3.1. Функционально-семантические характеристики конструкций с прямой речью (КПР)
3.2. Приемы введения конструкций с прямой речью (КПР) с.
3.3. Основные признаки и функционально-семантические особенности конструкций с несобственно-прямой речью (КИПР)
3.4. Структурные разновидности конструкций с несобственно-прямой речью (КНПР)
г 2-12 с
с. 13-44 с

:. 49-53 :. 54-66

Выводы
Глава 2. Средства диалогизации монологической речи персонажа в художественной прозе А.П. Чехова
1. Диалогизация внутренней речи персонажа
1.1. Формы передачи диалогизированной внутренней
речи в художественной прозе А.П. Чехова
1.2. Разновидности средств диалогизации во внутренней
речи персонажа
1.2.1. Семантические особенности одиночных ВП
во внутренней речи персонажа
1.2.2. Структурные типы одиночных ВП во внутренней речи персонажа
1.2.3. Функционально-семантические особенности вопросительной цепочки во внутренней речи персонажа
1.2.4. Функциональная характеристика и структурные особенности разновидностей ВОК во внутренней речи персонажа
2. Монологическая реплика персонажа и вопросоответный блок (ВОБ) как средство ее диалогизации в художественной прозе А.П. Чехова
2.1. Функции ВОБ в монологической реплике
персонажа
2.2. Структурно-семантические типы вопросительных предложений ВОБ в монологической реплике персонажа
2.3. Семантические особенности и структура ответных предложений ВОБ в монологической реплике персонажа

Выводы
Глава 3. Средства диалогизации авторской монологической речи в художественной и публицистической прозе А.П. Чехова

1. Разновидности авторской монологической речи и средства ее диалогизации в художественной прозе А.П. Чехова с
1.1. Структурно-семантические свойства и особенности функционирования одиночных ВП в авторской
1.2. Функциональные особенности ВОБ и взаимосвязь
его со средствами адресации в авторской речи
1.3. Структурно-семантические типы вопросительных
и ответных предложений ВОБ в авторской речи с
2. Средства диалогизации монологической речи в публицистической прозе А.П. Чехова
2.1. Особенности функционирования вопросительной цепочки и структурно-семантические свойства входящих в нее ВП в публицистической прозе
2.2. Функции ВОБ в публицистической прозе и структурно-семантические типы огранизующих его вопросительных и ответных предложений
Выводы
Заключение
Список литературы
речи

особенностей устной разговорной речи, но при ее записывании на бумагу начинает обдумывать, иначе организовывать высказывание, в результате теряются свойства устной речи. Диалог в драме и эпосе относится к письменно зафиксированному устному тексту. Такое устное сообщение в действительности записано и, вероятно, зафиксировано автором после нескольких корректур. Автор выступает как "пишущий говорящий". В художественном диалоге происходит наложение элементов разговорной и письменной речи, синхронизация двух разных норм. "Писатель, - отмечает O.A. Лаптева, - даже самый убежденный и талантливый реалист, не может непосредственно отразить в ткани художественного произведения реальную распространенность устно-разговорных фактов. Дело в том, что писателем управляют незримые, но определенные закономерности превращения устного факта в письменный" (197, 64-65).
Важную роль в формировании художественного диалога играет его особый функциональный характер. "Речевая характеристика героев - не главное в диалоге (драматическом), - пишет Ю.Р. Гепнер. - Сущность его -речевое действие как средство обрисовки образа и как источник тех событий, в которых участвуют герои и в которых развиваются их характеры" (110, 275). На особую функцию художественного диалога обращают внимание Г.Г. Полищук, Е.В. Машкова, Т.В. Китаева, Т.П. Кучинская (247). Естественный диалог, как показывает анализ значительного числа записей естественной разговорной речи, предусматривает конкретную коммуникацию между конкретными участниками, находящимися в общей ситуации, знакомыми с происходящими обстоятельствами, предметом разговора и т.д. "Существенным отличием художественного диалога является обязательное наличие языкового выражения средств, вводящих читателя, который является непременным (хотя и пассивным) участником диалога, в курс событий" (247, 23). Таким образом, у художественного диалога наличествуют две цели - "цель конкретного диалога и цель контакта с читателем