Семантика художественного пространства в романе Джейн Остен "Мэнсфилд-парк"

• Автор: Щепина, Ольга Николаевна
• Шифр специальности: 10.01.03
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2001
• Место защиты: Нижний Новгород
• Количество страниц: 182 с.

ОГЛАВЛЕНИЕ
ВВЕДЕНИЕ
ГЛАВА 1. Ментально-географическое пространство
1.1. Постановка проблемы
1.2. Дом как основа английской ментальности
1.3. Свое и чужое пространство: оппозиция Дома и Антидома
1.4. Далекое и близкое: гипертекстовое пространство моря
ГЛАВА 2. Духовно-нравственное пространство
2.1. Мир книги
2.2. Пространство чувства: музыка
2.3. Пейзажное пространство
* ' ' 1 “
I > } ' ’ ; А
ГЛАВА 3. Художественная континуальность стилевого пространства
3.1. Оппозиция внутреннего и внешнего
3.2. Поэтика заглавия
3.3. Полифункциональность бытовой детали
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
БИБЛИОГРАФИЯ

ВВЕДЕНИЕ
Диссертационная работа посвящена исследованию семантики художественного пространства в романе английской писательницы Джейн Остен (1775-1817) «Мэнсфилд-парк» (“Mansfield Park”, 1814).
Конец XVIII - начало XIXbb. - это время переходное для европейского литературного процесса, когда просветительский рационализм переживает кризис, а на его место приходят новые романтические формы осмысления действительности. Однако литературная ситуация в Великобритании складывается таким образом, что романтизм, сформировавшийся в эстетическую систему к XIX столетию (манифест английских романтиков -предисловие ко второму изданию сборника «Лирические баллады» У.Вордсворта и С.Т.Колриджа - появился в 1800г.), не вытеснил полностью традиции просветительского реализма, заложенные Д.Дефо, С.Ричардсоном, Дж.Свифтом, Г.Филдингом и Т.Смоллеттом. Специфика английского литературного развития проявилась в том, что реализм и романтизм оформились в художественные системы почти одновременно, оказывая друг на друга взаимное влияние. Классический реализм, который связывают прежде всего с именами Ч.Диккенса и У.М.Теккерея, складывается до их вступления на писательское поприще.
Явление Джейн Остен, как пишет Н.П.Михальская, «находится на стыке просветительской, романтической и реалистической эстетики, является центром пересечения целого ряда литературных течений. В связи с творчеством этой писательницы само понятие «рубеж веков» наполняется глубоким смыслом: это и переход, и средоточие, это одно из ключевых явлений эпохи, характеризующееся внутренней динамикой»1.
Один из крупнейших исследователей творчества романистки Ф.Брэдбрук так определяет ее место в английской литературе: «В истории
1 Михальская Н.П. Проблема идеала в романе «Нортенгерское аббатство» и эстетические позиции Джейн Остин // Эстетический идеал и художественный образ. М., 1979. С.56.

романа она стоит на перекрестке, предугадывая в некоторых отношениях большую озабоченность моральными проблемами викторианцев и сохраняя в то же время объективность, скепсис и отрешенность века XVIII. Хотя ее социальный диапазон был ограничен... в некоторых отношениях она знала больше и воспринимала жизнь шире, чем многие из тех более опытных и ученых писателей, которые пришли после нее»1.
В настоящее время Джейн Остен принадлежит к числу самых популярных и читаемых во всем мире авторов XIX столетия. Ее творчество -объект постоянного изучения, свидетельство чему - весьма значительное количество научных работ, особенно в англоязычном литературоведении. Следует, однако, отметить, что глубокое и всестороннее исследование творчества романистки началось только в XX веке, когда после продолжительных периодов молчания или, напротив, неумеренного восхваления, Остен заняла место в ряду классиков английской литературы. Обращает на себя внимание и значительная диспропорция между числом трудов зарубежных и отечественных ученых: литература о Дж.Остен на русском языке немногочисленна.
При анализе исследований, посвященных жизни и творчеству романистки, мы будем уделять наибольшее внимание работам последних тридцати-сорока лет. Что касается трудов прошлого века, то здесь хотелось бы выделить три работы, которые, на наш взгляд, оказались наиболее продуктивными для формирования основных подходов к оценке остеновского наследия в последующей критике.
Прежде всего, это статья В.Скотта о романе «Эмма» (“Unsigned Review of “Emma”, 1816), где писатель, говоря об умении Остен изображать повседневную действительность, обращает внимание на реалистическое начало повествования: «Знание жизни и особый такт в изображении

Цит. по: Ивашева В.В. «Век нынешний и век минувший...»: Английский роман в его современном звучании. М., 1990. С.36.

социокультурным локусом. Жанр при этом определяется как «интенционально-функциональный тип социального поведения, а также тип созданных в результате этого поведения вещей и мест»1, а социокультурный локус как разновидность бытовых культурных пространств (храм, дворец, вокзал, усадьба). Главным связующим звеном между ними выступает хронотоп - «присущая событию, однородному ряду событий или состоянию субъекта пространственная и временная определенность, оформленность и жанровая завершенность»2. Литературный жанр стремится к своему завершению в конкретном локусе и соотнесенным с этим локусом хронотопом. Такой подход позволяет осуществить историко-литературный поиск, имеющий целью отыскать литературный жанр, наиболее адекватно изображающий изучаемый локус, предлагая читателю соответствующий хронотоп. Так, в русской повествовательной прозе середины XIX века Щукин выделяет два жанра - психологическую повесть, поэтика которой определяется хронотопом усадьбы, и роман, через художественную организацию которого преломляется хронотоп городской трущобы.
Несомненный интерес для исследования проблемы пространства в художественном произведении представляет концепция пространственной формы Дж.Фрэнка, изложенная в работах “Spatial Form in Modem Literature” (1945), “Spatial form: An answer to critics” (1977), “Spatial form: Some further reflections” (1978)3.
В основе концепции американского исследователя лежит проведенное Г.Э.Лессингом4 разграничение искусств на пространственные (живопись, скульптура) и временные (музыка, поэзия), в результате которого стал возможен новый подход к эстетической форме не как внешнему устройству,
1 Он же. Социокультурное пространство и проблема жанра. С.72.
2 Там же. С.75.
3 Фрэнк Дж. Пространственная форма в современной литературе // Зарубежная эстетика и теория литературы Х1Х-ХХвв. М., 1987. С.194-213; Frank J. Spatial form: An answer to critics // Crit. Inquiry. Chicago, 1977. №4, P.231-252; Frank J. Spatial form: Some further reflections // Crit. Inquiry. Chicago, 1978. №5. P.275-290.
4 Лессинг Э.Г. Лаокоон, или О границах живописи и поэзии. М., 1957. С.186-187.