Художественные решения отечественного жилого интерьера 1990 - 2010 гг.

• Автор: Ефремова, Ольга Владимировна
• Шифр специальности: 17.00.09
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2013
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 221 с. : 95 ил.

Оглавление
Введение
Глава 1. Теоретические предпосылки пространственной и художественной организации современного жилого интерьера
1.1. Жилой интерьер как особый вид художественного пространства
1.1.1. Пространственная концепция О. Шпенглера
1Л.2. Концепция постижения пространствам. Хайдеггера
1.1.3. Концепция А.Г. Габричевского
1.2. Приемы организации художественного пространства
1.2.1. Концепция Н.М. Тарабукина
1.2.2. Концепции П.А. Флоренского
1.2.3. Концепция В.А. Фаворского, исследования Р. Арнхейма
1.3. Современные интерпретации пространства в теоретических
исследованиях и проектной практике
1.3.1. Современные представления пространства в теоретических исследованиях
1.3.2. Интерпретация пространства в проектной практике
1.3.3. Концепция экопространства в архитектурно-дизайнерских проектах и теоретических исследованиях
Основные выводы
Глава 2. Художественные решения жилого интерьера. 1990-1999 гг
2.1. Особенности пространственно-планировочной структуры типового
жилого интерьера
2.1.1. Пространственно-планировочное решение жилых интерьеров, построенных в 1955-1970 гг
2.1.2. Пространственно-планировочное решение жилых интерьеров, построенных в 1970-1990 гг
2.1.3. Пространственно-планировочное решение жилых интерьеров построенных в 1990-1999 гг
2.2. Приемы и способы организации предметно-пространственной
композиции жилого интерьера 1990-1999 гг
2.2.1. Приемы перепланировки
2.2.2. Приемы интерьерной декорации

2.3. Основные аспекты, влияющие на выразительность жилого интерьера 1990-1999 гг
2.3.1. Устройство жилого интерьера по методу «сделай сам»
2.3.2. Эксперименты с новыми декоративно-отделочными материалами по преобразованию жилого интерьерного пространства
2.3.3. «Евроремонт» как образец «евростиля»
2.3.4. Сверхиндивидуальный (концептуальный) дизайн интерьера..92 Основные выводы
Глава 3. Художественные решения жилого интерьера. 2000-2010 гг
3.1. Организация пространственно-планировочной композиции жилого
интерьера 2000-2010 гг
3.1.1. Жилые дома «свободной планировки»
3.1.2. ОдносеМейные и многоквартирные жилые здания, построенные по индивидуальным проектам. Общая характеристика пространственно-планировочного решения
3.2. Приемы и способы художественной и пространственной организации
жилого интерьера 2000-2010 гг
3.2.1. Прием стилистических интерпретаций
3.2.2. Прием «дематериализации» ограждающих поверхностей
3.2.3. Прием функционального зонирования
3.3. Особенности художественно-образного решения жилого интерьера
2000-2010 гг
3.3.1. Экстериоризация и интериоризация
3.3.2. Дематериализация интерьера
3.3.3. Динамическая трансформация и транзитность помещений интерьера
3.3.4. Гибридность пространства интерьера
Основные выводы
Заключение
Библиографический список Список иллюстраций

Введение
Актуальность темы исследования. Жилой интерьер, являясь элементом общечеловеческой культуры, в каждый последующий исторический период развития общества несет на себе характерные черты интерьера, созданного предшественниками. В то же время, обусловленный конкретной исторической обстановкой и социальными требованиями, он отражает изменившийся образ жизни общества, поэтому все чаще в его оформлении применяют современные материально-технические и художественно-выразительные средства, более совершенные конструктивные приемы, новые подходы к формированию внутреннего пространства.
На рубеже XX - XXI веков в отечественном жилом интерьере все эти изменения явились следствием новой социально-экономической реальности и связанными с ней изменением имущественных отношений, утверждением -частной—и—корпоративной—собственности—на—недвижимостьи-появлением-нового, негосударственного заказчика на проектно-строительные работы. Все это привело к тому, что проблема проектирования жилого интерьера обратила на себя пристальное внимание архитекторов, дизайнеров и заказчиков.
Отечественный жилой интерьер в период 1990-2010 гг. претерпел ряд крупных изменений, связанных с процессами становления его дизайна как профессиональной деятельности. Стремительность и стихийность преобразований сказывались на качественных характеристиках дизайна, проявившихся в формальном подходе к организации жилого пространства, в заимствовании приемов из различных стилевых систем и их механическом использовании в интерьере и т.д. Тем не менее, так называемый «переходный» период характеризуется раскрытием потенциальных творческих возможностей отечественных архитекторов и дизайнеров. С появлением дизайнерских школ, архитектурно-дизаинерских проектных

само пространство приобретают субстанциональную и индивидуальную фактуру130.
На основании данных концепций допускается множество вариантов художественных приемов организации «ограниченного» и «бесконечного» пространства жилого интерьера.
1.2.3. Концепция В.А. Фаворского, исследования Р. Арнхейма
В изобразительном искусстве В.А. Фаворский считал, что исходным является «отношение пространства и вещи»131. Отношение предмета и пространства мыслится им как конфликтное: «пространство» и «вещь» как бы борются между собою, при этом существуют два крайних варианта их отношений: «Можно представить предмет, который не возбуждает эхо в окружающем пространстве, и остается только предметом (натурализм в искусстве). В другом случае, напротив, предмет становится центром всей композиции, организует пространство - все кругом и в себе»132. Здесь уже не вещь подчиняется пространству, а пространство - вещи, оно само рассматривается как их отношения.
Такое отношение «пространства и вещи» переносимо и на архитектурное пространство. Причем именно на нем базируются композиционные приемы, связанные с созданием в нем доминант и акцентов.
В современной практике дизайна жилого интерьера большое распространение получили различные приемы его переорганизации, связанные с созданием пространственных иллюзий и эффектов. Основой данных приемов во многих случаях является определенным образом
130 Раппапорт, А.Г. Межпредметное пространство. К пониманию архитектурной формы.
В средовом подходе делается совершенно откровенный акцент на категории «предмета». Категория «предмета» (вещи), будучи центральным для «средового видения», чаще всего соотносится в средовой эстетике с категорией понятия или символа. Поэтому средовой подход развивается в теснейшей связи с культурно-символическим и средовые сущности постигаются в вербально-понятийной интерпретации прежде всего. Пространственность архитектуры здесь не исключается, но уходит на второй план.
131 Фаворский, В.А. Лекции по теории композиции. Литературно-теоретическое наследие.
132 -г г-
1 ам же. - и. У2.