Музыкальные компьютерные технологии как новый инструментарий современного творчества

• Автор: Пучков, Станислав Владимирович
• Шифр специальности: 17.00.09
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2002
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 278 с.

ОГЛАВЛЕНИЕ
Введение
Глава I. Музыкально-исторические предпосылки возникновения и
становления технической музыки
Раздел 1. Анализ процесса становления технической музыки
1.1. Развитие музыкального мышления
и композиторской техники
1.2. История электронной музыки, развитие технических методов её создания и некоторые художественные достижения
(примерно до 1975 года)
1.3. Цели электронной музыки
1.4. История развития электронных инструментов
Раздел 2. Методы композиции технической музыки и компьютерные
технологии
2.1. Анализ принципов и методов композиции технической музыки первой половины XX века
2.2. Компьютерная музыка
Глава II. Воспроизведение музыки
с применением компьютерных технологий
Раздел 1. Опыт компьютеризации музыкальной деятельности (записи и
исполнения технической музыки)
1.1. Исторические этапы зарождения и становления компьютерно-акустической музыки
1.2. Технический инструментарий современного музыканта
1.2.1. Систематизация по функциональным признакам студий
звукозаписи

1.2.2. Систематизация и классификация электронных
музыкальных инструментов (ЭМИ)
Основные типы и принципы функционирования синтезаторов
Основные типы и принципы функционирования семплера
Секвенсер как новое качество
в управлении синтезаторных устройств
1.2.3. MIDI - Musical Instruments Digital Interface (цифровой интерфейс музыкальных инструментов)
Раздел 2. Программное обеспечение музыкальных компьютерных MIDI-
технологий
2.1. Систематизации программных средств
с учетом используемой технологии
Особенности MIDI и AUDIO технологий
Классификация программ по функциональным признакам
2.2. Характеристика различных типов звуковых и музыкальных
программ
Основные функции программ управления звуковыми файлами
(мультимедиа-плейеры)
MIDI-секвенсеры - возможности записи, воспроизведения и
редактирования музыкальных произведений
Интерактивные секвенсерные программы (автоаранжировщики)
Многодорожечные цифровые аудиостудии
Виртуальные синтезаторы
Эмуляторы звуковых модулей и синтезаторов
Музыкальные обучающие программы
Музыкальные предметы и рассмотренные обучающие программы .... 79 Служебные программы
Раздел 3. Принципы музыкальной деятельности традиционного музыкального искусства и система взаимосвязей с компьютерными технологиями
3.1. Систематизация и классификация исполнительских параметров синтезаторов
3.2. Связь исполнительских параметров и способов артикуляции звука синтезаторе
3.3. Рекомендации аранжировщикам и исполнителям
по конкретным приемам звукоизвлечения и употреблении исполнительских приемов в музыкальном контексте
Глава III. Компьютерные методы исследования музыки
Раздел 1. Компьютерные методы исследования
акустических особенностей звука
1.1. Система анализа акустических характеристик
русских колоколов
1.2. Подготовка к записи звуков колокола
1.3. Анализ звука колокола
1.4. Методика работы с программой Wavanal
1.5. Спектральный анализ, используемый Wavanal
1.6. Детали оцифровки звуковой волны
1.7. Вид waveform (View waveform)
1.8. Вид View transform / get partials
1.9. Вид View / Edit partials
1.10. Методика использования программы цифровой звукозаписи русских колоколов
1.11. Методика цифровой реставрации с использованием различных музыкальных редакторов и специализированных программ Cool Edit, Sound Forge, Dart Pro
1.12. Методика цифровой реставрации с использованием специализированной программы Dart Pro

явление: в содружество музыки и акустики - в компьютерную музыку - вовлечено очень много людей. Оно характеризуется тем, что:
— в него входят люди всех возрастов, с любым образованием, разной степенью одаренности. Те, кто руководит этими процессами, их не только принимают, но и заманивают. Лишь бы любили музыку. То есть новое мышление -новое в социальном, эстетическом, музыкальном и техническом планах - формируется на демократической основе;
- уже определились и предлагаются многообразные формы занятий для тех, кто приобщается к компьютерной музыке - от игровых до высшей сложности. То есть в новом сообществе объединены и "простые" любители музыки, и высокие профессионалы;
— можно заметить, что результаты занятий компьютерной музыкой и связанной с ней акустикой не регламентируются - от никаких, нулевых до уровня всемирного признания;
- как всегда бывает с яркими социальными явлениями, в него вовлечен большой бизнес - производство компьютеров, комплектующих изделий, программ, разработка идей, проведение научных исследований, выпуск популярной и специальной литературы, подготовка специалистов, торговля и, конечно, задействованы реклама, средства массовой информации, Интернет, - в частности, с целью привлечения любителей и профессионалов.
Современным композиторам явно хотелось бы заявить об электронной музыке как о новом творческом направлении, выйти на новые, неведомые ранее объекты, а не только искать новые средства музыкальной выразительности. Может быть, поэтому у ряда композиторов усиливаются ирония, скепсис, развивается эпатаж, появляются неземные объекты-предметы или, наоборот, объекты из микроскопического мира; это означает уход от земной жизни, человеческих забот, и в конечном итоге - от духовности. Безусловно, высокое искусство останется жить, техника его не погубит. Есть же яркие достижения в электронной, в компьютерной музыке (можно еще раз вспомнить Э. Денисова, на-