Лексико-семантическая дистрибуция ритмики русского стиха на материале четырехстопного ямба

• Автор: Шлюшенкова, Татьяна Борисовна
• Шифр специальности: 10.02.21
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2002
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 126 с.

ОГЛАВЛЕНИЕ
ВВЕДЕНИЕ
ГЛАВА I. ТЕОРЕТИЧЕСКИЕ ПРЕДПОСЫЛКИ ИССЛЕДОВАНИЯ
1. Метр и ритм
2. Статистические методы в стиховедении
3. Семантика метра и семантика ритма
4. Проблема лингвистики ритма
5. Единицы исследования
6 Материал
7. Метод
ГЛАВА II. РИТМИЧЕСКИЕ СТРУКТУРЫ СТИХА И ПРОЗЫ
ГЛАВА III. О СЕМАНТИЧЕСКИХ ОТНОШЕНИЯХ РИТМИЧЕСКИХ
СТРУКТУР
РАЗДЕЛ 1. Работа с семантическими словарями
1. Структура Тезауруса Роже
2. Составление картотеки
3. Электронный тезаурус
4. Структура семантического словаря Ю.Н.Караулова
РАЗДЕЛ 2. Исследование семантических отношений ритмических структур.
1. Методика статистических подсчетов
2. Семантические отношения ритмических структур в Тезаурусе Роже
2. Семантические отношения ритмических структур стиха в словаре
Караулова
3. Семантические отношения ритмических структур прозы
4. Сравнительный анализ семантических отношений ритмических структур стиха и прозы в словаре Караулова
6. Семантические пересечения — сходства и различия
ГЛАВА IV. ЛЕКСИКА И РИТМИКА РОМАНА “ЕВГЕНИЙ ОНЕГИН» В ТЕЗАУРУСЕ РОЖЕ
РАЗДЕЛ 1. ЛЕКСИКА
РАЗДЕЛ 2. Ритмика
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
ЛИТЕРАТУРА
ПРИЛОЖЕНИЕ

ВВЕДЕНИЕ
Настоящее исследование посвящено проблеме семантики ритма стихотворного текста и проводилось в рамках дескриптивного стиховедения, одного из направлений структурного стиховедения. Структурное стиховедение изучает принципы организации стихотворного текста в отличие от прозаического. Объектом описания в метрике и ритмике являются ритмические структуры (РС).
Под руководством М.А.Красноперовой уже более 20 лет проводятся исследования по изучению свойств ритмообразующего материала и его отношения к семантике. Изучается лингвистика ритма; гипотезы и результаты интерпретируются на основе модели порождения и восприятия ритмической структуры стихотворного текста, созданной М.А.Красноперовой и описанной в различных статьях, монографии [42], кандидатской и докторской диссертациях. Экспериментальная проверка адекватности описанных в модели принципов взаимодействия реальным явлениям ведется давно и дает удовлетворительные результаты. В частности, диссертант занимается проблемой семантики ритмообразующих элементов и результаты исследований частично опубликованы в двух статьях, написанных совместно с М.А.Красноперовон [47, 48].
Начало дескриптивному стиховедению было положено теоретическими изысканиями Андрея Белого. А.Белый разработал методику7 дескриптивного анализа метрики и ритмики стиха, которая в дальнейшем получила развитие в работах Б.В. Томашевского, Г.А. Шенгели, А.Н. Колмогорова. К.Ф. Тарановского, М.Л. Гаспарова, М.А. Красноперовой, В.С.Баевского и других

ученых. Основной метод исследования - дистрибутивно-статистический. Этот метод позволяет проводить объективный анализ ритмообразующих элементов в различных условиях.
Задачи исследования.
В диссертации ставились следующие задачи: 1) получить информацию о текстах, т.е. выявить универсальные и устойчивые, а также типологические и индивидуальные свойства простых элементов из которых строится ритм стиха, их семантические отношения и семантические предрасположенности; 2) определить, какие из этих свойств являются собственно стиховыми, а какие присущи языковой системе в целом. Основная гипотеза состоит в следующем: в стиховой ритмике существует более или менее устойчивая система семантических предрасположенностей, и ее, хотя бы в слабом приближении можно считать аналогом языковой.
Единицы исследования.
В качестве единиц исследования берутся двучленные ритмические структуры (РС), начинающие две соседние ямбические строки. Например:
Не мысля <гордый свет забавить,> и и Вниманье <дружбы возлюбя>... и-'и
Составляющие члены структур не являются равноправными. Изучению подлежит лишь второй член каждой из них, который и считается ее сущностной частью. (В данном примере - «вниманье»). Первый член рассматривается лишь как его ритмический фон. В таком понимании каждая двучленная структура является моделью элементарной ритмической ситуации ямбического стиха: имеется фон и реальная словесная РС, которая на нем

ГЛАВА II. РИТМИЧЕСКИЕ СТРУКТУРЫ СТИХА И ПРОЗЫ.
Постановка задачи. В соответствии с алгоритмом, описанным выше (Глава 1, Метод, с. 32), на первом этапе данной работы в поэзии и прозе выделялись ритмические структуры. Сравним, как распределяются эти РС 1) в стихе и прозе в целом; 2) в поэзии 19 и 20 века; 3) у разных авторов; 4) более контрастные - менее контрастные; 5) с менее обремененным вторым зачином, с более обремененным вторым зачином и ОД.
Реальная частота данной РС (или группы структур) сравнивается с теоретической или с математическим ожиданием с помощью критерия хи-квадрат по формуле 1 (Глава 1, с.32). По таблице [12, с.408] определяется хи-квадрат критическое: в данном случае - 3,84. Теоретические частоты (пр) вычислялись следующим образом: п - это сумма всех, выделенных у данного автора (или группировки) ритмических структур; за вероятность (р) мы принимали отношение общего количества данной РС (или группы структур) у всех авторов (или группировок) к N (общему количеству всех рассматриваемых структур).
В таблице 1 представлены данные о количестве РС, полученных в результате исследования поэтических произведений 9 авторов и процент, который составляет каждая РС от общего количества структур, выделенных у данного автора.