Шрифтовое варьирование как инструмент продуцирования наррации в романе Бернара Вербера "Les fourmis"

• Автор: Глазкова, Анастасия Викторовна
• Шифр специальности: 10.02.05
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2013
• Место защиты: Астрахань
• Количество страниц: 162 с.

ОГЛАВЛЕНИЕ
ВВЕДЕНИЕ
Глава I. Функции шрифта в его историческом развитии
1.1. Графический аспект печатного текста
1.2. Шрифт как материальная основа печатного текста
1.3. История развития шрифта
1.4. Эстетика и удобочитаемость шрифта
1.5. Эстетика наборных и акцидентных гарнитур
1.6. Способы шрифтовой акциденции
ВЫВОДЫ ПО ГЛАВЕ
Глава II. Шрифт как пунктуационное средство
нарративного синтаксиса
II. 1. Современная лингвистика и роль графики в тексте
II.2. Визуализация наррации как способ создания игры в текст.
Роль читателя
II. 3. Механизм декодирования графической формы текста
11.4. Графические элементы текста в системе
паралингвистических средств. Шрифт как супраграфема
11.5. Графические элементы текста в системе пунктуации.
Шрифт как периферийный знак пунктуации
11.6. Шрифтовые выделения в художественном тексте.
Функционально-стилистический аспект
11.7. Шрифтовые выделения в художественном
тексте. Психолингвистический аспект
II. 8. Функции шрифтовых выделений в нарративном синтаксисе

II.9. Периферийные знаки пунктуации в современных
французских текстах
ВЫВОДЫ ПО ГЛАВЕ
Глава III. Функции шрифтового варьирования в романе Б. Вербера «Les fourmis»
III. 1. Особенности синтаксической организации
текстов Б.Вербера
111.2. Шрифтовое варьирование в трилогии Б. Вербера
«Les fourmis»
111.2.a. Изобразительная функция курсива
III.2.б. Замещающая функция курсива в технике монтажа
речевых форм
111.2.B. Курсив как маркер успешности коммуникации
Ш.2.Г. Прописной шрифт как маркер интенсификации признака
Ш.2.Д. Прописной шрифт в функции визуализации наррации
111.2.е. Шрифтовое варьирование как средство создания коллажа
ВЫВОДЫ ПО ГЛАВЕ
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
БИБЛИОГРАФИЧЕСКИЙ СПИСОК

ВВЕДЕНИЕ
В ХХ-ХХ1 вв. нарративная лингвистика расширяет объект своего исследования, включая в него элементы различных семиотических систем, участвующие в организации текста. В связи с этим роль многих традиционных языковых средств переосмысливается, а нетрадиционные средства оформления художественного текста приобретают новый статус. Возрастает их роль в обеспечении связности и логичности построения текста, без которых различные компоненты смысла выпали бы из поля зрения читателя.
Многие исследователи современной наррации (АгаЬуап 1994; Корниенко 2003; Семьян 2006; Петренко 2008; Слепакова 2008 и др.) обращают внимание на изменения в графическом облике современного художественного текста. Ученые указывают на появление новой неклассической «нарративной модели с нулевой трансформацией» [Корниенко 2000], при которой развертывание сюжета замедляется, а интрига заменяется рассказом о состоянии души или об одном мгновении из истории жизни персонажа. Установлено, что при продуцировании наррации, построенной на этой модели, широко используются средства графической образности и что облик современного текста приобретает ярко выраженный визуальный характер. Это приводит к дискретности текста и выражается, среди прочего, в широком использовании при его построении знаков периферийной пунктуации. К ним ученые относят обилие вариантов шрифтовых выделений, абзацирование и различные виды расположения текста на пространстве страницы.
Кроме того, доказано, что такие средства оформления печатного текста, как шрифтовое варьирование, пробел, абзац, астериск и другие (традиционно считавшиеся принадлежащими типографике), способны коррелировать с лексическим и синтаксическим уровнями языка. Их функция заключается в дополнении при помощи указанных знаков элементов содержания текста, в

Говоря о влиянии гарнитуры шрифта на читательское восприятие, Я. Чихольд замечает, что очень важную роль играет форма букв. Исследователь установил, что читателя раздражает новый вид слова, если он его видел уже миллионы раз в другой, более знакомой форме. Читатель как бы подсознательно требует его привычный визуальный образ, а его другой образ кажется странным и затрудняет чтение [Чихольд 1980: 23-24].
Таким образом, шрифтовая акциденция базируется на способности вариантов шрифта оказывать различное влияние на читательское восприятие. Основной функцией шрифтовой акциденции является придание тексту четкости и ясности за счет выделения его ключевых элементов. Акцентированные при помощи шрифта, они удерживают на себе большее или меньшее внимание читателя.
Большинство специалистов по графическому оформлению печатного текста сходится во мнении на том, что не только форма, но и размер шрифта, его начертание (светлый, курсив, полужирный), а также типографская подготовка текста - все имеет существенное значение для раскрытия содержания литературного произведения.
ВЫВОДЫ ПО ГЛАВЕ
Графика печатного текста играет важную роль в понимании смысла произведения. Каждый графический элемент текста является своего рода знаком, участвующим в организации смысловой структуры произведения в целом и обеспечивающим его удобочитаемость, поэтому необходимо, чтобы его форма бала адекватна содержанию текста.
Главная роль в организации печатного текста принадлежит системе письменных знаков. Шрифт представляет собой графическую форму