Синтаксические разговорные конструкции в авторской речи (на материале английского романа XX века)

• Автор: Дуринова, Нина Николаевна
• Шифр специальности: 10.02.04
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 1984
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 171 c. : ил

С ОДЕРЖАНИЕ
Глава I. Отбор грамматических особенностей
английской разговорной речи
§ 1ж Различные подходы к явлению разговорной речи.
Характеристика английской разговорной речи
§ 2. Типы грамматических явлений английской разговорной речи
Глава II. Особенности авторской речи английского романа XX века
§ I. Жанр английского романа
§ 2. Несобственно прямая речь
§ 3. Форш повествования
Глава III. Грамматические особенности английской разговорной речи, встречающиеся в авторской
речи романа XX века
§ I. Эллиптические конструкции
§2. Парцеллированные конструкции и двухчастные конструкции с обособленным сегментом
Глава ІУ. Использование разговорных конструкции в авторской речи английского романа XX
века
§ I* Повествовательная норма английского романа
XX века. Два направления в освоении разговорных конструкций авторской речью

§ 2. Ситуация употребления разговорных конструкций в авторской речи
§ 3. Использование разговорных конструкций с целью создания стилистического эффекта и индивидуальное использование разговор-

ных конструкций
Заключение
Библиография

За последнее время значительно увеличилось количество работ по лингвистике текста, которые анализируют письменный вариант языка, однако такое направление не является единственным. Внимание лингвистов все больше привлекает устно-разговорная разновидность как генетически первичная форма существования языка. Актуальность данной работы определяется тем, что она находится в русле работ, которые изучают усиливающуюся в течение XX в. тенденцию взаимодействия устного и письменного вариантов языка.
В диссертации исследуется один из грамматико-стилисти-ческих аспектов этой тенденции - использование характерных (/ особенностей разговорной речи (в дальнейшем РР) в художественной литературе XX в. Первоначально, появление этих языковых явлений в английской прозе вызвало в литературоведении и лингвистике горячие споры о правомерности употребления их в литературном произведении. Высказывалось мнение, что разговорные явления лишают язык художественной прозы "правильности", ведут к "засорению" его стилистически сниженными элементами. Вместе с тем признавалось, что использование особенностей РР придает художественному диалогу жизненную достоверность, способствует созданию неповторимого идиолекта, характеризующего каждого персонажа.
В дальнейшем распространение разговорных явлений в английской художественной прозе положило конец пуристическим рекомендациям, накладывающим запрет на употребление особенностей РР. Следующее высказывание Л. Аберкромби подвело итог

тики (теории постижения ценностей), которая, выявив существенные характеристики "психологического" романа, стремилась распространить их на всю историю этого жанра. Наиболее важ-ной чертой романа признается его "коммуникативность", т.е. "внутренне присущий слову и высказыванию конституирующий признак сознания, который состоит в направленности на другое сознание" ГРС 1983, III]. Такое представление отчасти было обусловлено тем, что в "психологическом" романе затрагивается определенный круг тем, которые существуют в сознании персонажей и, являясь предметом их переживаний, призваны пробудить соответствующее настроение в читателе. Процесс воздействия на другое сознание достигается подробным показом самопознающей мысли, находящейся в постоянном движении
Несмотря на очевидную новизну, "психологический" роман не был целиком порождением XX в. Связанный с литературными исканиями, этот вид романа в изображении личности опирался прежде всего на литературный опыт романтизма. Романтизм первым показал раздвоенность человеческой психики, соотношение сознательного и бессознательного поведения, роль подавляемых чувств и истинные побудители человеческих действий [Гинзбург 1977; Edel 1953]. "Психологический" роман отчасти встает на тот путь, по которому шел романтический роман, т.е. он стремится передать мысли и чувства персонажей во всей их сложности. Однако, если романтическое повествование характеризуется высокой степенью участия личного повествователя, то в "психологическом" романе акцент в повествовании переносится на представление событий и явлений с точки зрения персонажей. "Психологический" роман отличается от роман