Идейно-художественные особенности "Первой трилогии" Джойса Кэри

• Автор: Пенезе, Инара Яновна
• Шифр специальности: 10.01.05
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 1984
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 178 c. : ил

Глава I, Формирование Джойса Кэри как писателя и его
"Первая трилогия"
Глава II. Идейно-тематические особенности "Первой трилогии"
1. Концепция личности в трилогии
2. Общественно-политическая проблематика трилогии
3. Роль эстетической категории комического в авторской концепции мира и личности
Глава III. Поэтика "Первой трилогии"
1. Сюжетные особенности
2. Композиционные особенности
1) Точка зрения повествования
2) Особенности художественного времени
3) Особенности системы художественных образов-символов
Заключение
Библиография

Процесс освоения культурного наследия народов мира с точки зрения марксизма-ленинизма - это преемственная связь с демократическим, прогрессивным крылом мировой культуры и в то же время - обоснованное отвержение идеологически чуждых социализму явлений духовной жизни. В.И.Ленин неоднократно указывал, что для построения коммунизма надо вооружиться "точным знанием культуры, созданной всем развитием человечества1’1. В наш век, когда в поле зрения общественности входят все новые и новые художественные факты прошлого, требующие правильного осмысления, такая установка приобретает особую актуальность. Относится она и к английской литературе, изучению которой посвящено немало подробных исследований и которая еще изучена недостаточно.
Одним из "белых пятен" в картине английской литературы 30-40-х годов XX века является творчество Джойса Кэри (1888— 1957), мало исследованное в советском литературоведении, хотя интерес литературоведов, переводчиков и читателей к этому автору возрастает. За двадцать пять лет (I932-1957) своей литературной деятельности Джойс Кэри успел создать солидное число произведений: шестнадцать романов, более тридцати пяти рассказов, двадцать пять литературных эссе, двадцать девять эссе на общие темы, четыре политических трактата и книгу по эстетике.
Произведения Джойса Кэри образуют несколько циклов-серий взаимосвязанных романов, объединенных общей темой, композицией, стилем, каждый из которых посвящен одному аспекту определенной проблемы. Это цикл "африканских романов": "Спасенная Эйса"
(Aissa Saved, 1932), "Американская гостья" (An American Visit-

Ленин В.И. Поли.собр.соч., т.41, с.304.

or, 1933), "Африканская колдунья” ( The African Witch, 1936), "Мистер Джонсон” (Mister Johnson, 1939), где местом действия является Нигерия. В другой цикл, так называемые хроники, входят романы, отражающие важные события и процессы историко-экономической жизни Англии: "Замок Корнеров" (Castle Corner, 1938), "Лунный свет" (The Moonlight, 1946), "Радость и страх"
(A Fearful Joy, 1949). К циклу "детских" относятся романы "Дорогой МОЙ Чарли" (Charley is My Darling, 1940) И "ПОЛОН ДОМ детей" (a House of Children, 1941), в известной мере автобиографический. Кроме того, Кэри принадлежат "Первая трилогия" и "Вторая трилогия"1. Первая включает романы "Сама себе удивляюсь" (Herself Surprised, 1941), "Тропою паломника" (То be а Pilgrim, 1942), "Из первых рук" (The Horse’s Mouth, 1944), объединенные темой искусства. Вторую составляют произведения "Из любви к ближнему" (Prisoner of Grace, 1952), "Никто как бог" (Except the Lord, 1953), "Без чести" (Hot Honour More, 1955), рассказывающие о деятельности английского политика в первой четверти XX века. Роман "Заключенные и свободные" (The Captive and the Free, 1959), который был задуман как первая
* Дж.Кэри считал каждую свою трилогию художественно единым, цельным произведением. Он пытался найти для них обобщающие заглавия, но ни один из вариантов его не удовлетворил, и пришлось остановиться на таких цростых названиях, как "Первая трилогия" и "Вторая трилогия". В английских литературоведческих источниках они последовательно упоминаются именно ПОД таким Заголовком: Fir3t Trilogy u Second Trilogy. По всей вероятности, нет оснований отказываться от этого принципа и на русском языке. Поэтому в диссертации предлагается написание: "Первая трилогия" и "Вторая трилогия".

ность, способная глубже проникнуть в правду жизни. Центральное место художнику отводится в таких крупных произведениях, как "Жан Кристоф" Р.Роллана, "Доктор Фаустус" Т.Манна, "Портрет художника в юности" Дж.Джойса и многие другие. По традиции художник в литературном произведении выступает талантливым человеком, творцом, возвышающимся над пошлым мещанским мирком духовно, одиноким, непонятым окружающими. Писатели обличали буржуазное общество, которое губит талант, либо обрекая его на нужду, либо развращая его соблазном успеха и богатства. Подобное толкование судьбы художника встречается в таких романах, как "Сага о Форсайтах" Дж.Голсуорси, "Луна и грош" С.Моэма, "Могила крестоносца" А.Кронина и других. Но в XX веке намечается и другая тенденция: показать сам цроцесс восприятия художником окружающего мира и его отражения в произведении искусства, как это делает в своем романе Кэри.
По мнению Кэри, каждый человек по своей црироде в той или иной степени художник. Так, например, Сара Манди, повество-вательница первой части трилогии, именуется "кухаркой-художни-цей", ибо она наделена художественным мировосприятием. Приготовление еды для нее является таким же творческим процессом, как для художника создание картины. Произведением ее искусства является семейный очаг. 0 художественной натуре Сары Манди Кэри писал: "She v/as a female artist vdio was always composing the same work in the same style, it is a style which does not go out of fashion"*'".

Cary J. The Way a Hovel gets Written. Selected Essays,
p.126.