Третий период творчества Уилки Коллинза

• Автор: Антонова, Злата Владимировна
• Шифр специальности: 10.01.03
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2003
• Место защиты: Череповец
• Количество страниц: 202 с. : ил.

ОГЛАВЛЕНИЕ.
Введение
Глава 1. Творческий путь Уилки Коллинза.
Первый период (1843-1860)
Глава 2. Творческий путь У.Коллинза.
Второй период (1860-1870)
Глава 3. Третий период творчества Уилки Коллинза (1870-1889)
Заключение
Библиография
Приложение. Хронология жизни и творчества Уилки Коллинза
Введение
§ 1 .Диссертация посвящается изучению третьего периода творчества известного английского писателя Уилки Коллинза (1824-1889), охватывающего семидесятые-восьмидесятые годы XIX в. Будучи автором уже прославленных, всемирно известных романов "Женщина в белом" и "Лунный камень", писатель создаст в этот период еще много произведений. Некоторые из них выдающиеся деятели английской литературы оценят очень высоко (Суинберн, Т.С.Элиот).
Может быть, несколько преувеличивая, но Жан Рюэ1, подытоживая богатый литературно-критический и историко-литературный материал, говорил о своеобразном "коллинзовском периоде" в английской литературе. Произведения позднего периода автора "Лунного камня", точнее, его романы "второй манеры" как бы заполняют вакуум, образовавшийся в английской литературе после смерти Диккенса, Теккерея, а также большинства викторианцев и появлением новой писательской плеяды (Шоу, Уэллс, Уайльд, Голсуорси), уже тяготеющей к XX в. Многократно говорилось о коллинзовском стиле, ставшем объектом массового подражания, в ракурсе которого писали многие некогда популярные писатели; нередко отмечалось его влияние на раннее творчество Томаса Гарди и др.
Диссертация сосредоточена на комплексном анализе нескольких наиболее выдающихся, особенно популярных романов второй манеры, отмеченных критикой: "Муж и жена", "Закон и жена" и др. Ее задача - раскрыть романную поэтику второй манеры Коллинза (оставляя в стороне его рассказы, пьесы и литературно-критическое наследие). Особое внимание обращается на ощутимое и неоднократно высказанное самим писателем тяготение к общественно значимой тематике, воплощенное в тенденциозных романах (novel of purpose), на синтез публицистического и художественных начал. Важной проблемой была и остается двойная структура повествования у Коллинза или, как отмечал это Диккенс, параллельное сосуществование двух повествовательных пластов, - социально-бытового и "сенсационного", т.е.,
1 Ruer, Jean. Wilkie Collins. - Lille 1

условно говоря, развлекательного. Изучая первый пласт его повествовательной структуры, необходимо затронуть необычный путь писателя к общественнозначимой проблематике, в котором большое место занимают просветительские традиции морализаторской дидактики, умелое использование иронии как композиционного стержня вертикального контекста2 и исключительная четкость рационально осмысленных лидирующих проблем. Ведущее место в общественной проблематике большинства поздних романов Коллинза отводится теме ущемленности женщины в юридической, нравственной и материальной сферах, трагедии ее неравенства. Выдвинув в героини новую женщину, не уступающую мужчинам в энергии, инициативе, бойцовских качествах, Коллинз противопоставил ее традиционным пассивным женским образам английской литературы Х1Хв., начиная с Остин и сестер Бронте Необходимо увидеть, как писатель подытоживает эту традицию, проявив немалое психологическое мастерство. Приемы коллинзовского психологизма заслуживают особого рассмотрения. Ярче всего они проявляются в романе "Закон и жена", стилизованном под дамский исповедальный роман конца XVIII- начала XIX вв. (Барни, Шарлотта Смит, Остин).
Чрезвычайно большое место в поэтике Коллинза занимает полифония Термин "полифония" в данном случае будет использован по Б.А.Успенскому ("Поэтика композиции"). Он несколько упрощает бахтинское определение, понимая полифонию исключительно как многоголосье (с.25-26). "Лунный камень" - достаточно яркий пример этого (в романе 8 разных голосов, точек зрения, тональностей и характеров). Понимать полифонию во всех ее многообразных аспектах, выработанных М.М.Бахтиным на базе поэтики Достоевского, по отношению к Коллинзу было бы неуместно. Тем не менее, даже то ограниченное насыщение термина, какое ему придается в диссертации, показывает достаточно богатый арсенал художественных средств, позволяющий увидеть изображенный мир выпукло и диалектно.
: Понятие "вертикальный контекст" берется нами по Л.Я. Гинзбург. Литература в поисках реальности. - Л.: Совписат., 1987.-С. 22-23,75-77, 80-83,230 и др.
Роман “Женщина в белом” построен как ложный детектив, скрывающий под собой социальные проблемы. По ходу развития сюжета Хартрайту удается раскрыть множеспво тайн: он обнаружил и тайну женщины в белом и ее матери, тайну сэра Персиваля, нашел подлинную Лору Фэрли, разоблачил графа Фоско. Но во многом поиски истины, на которые Хартрайт тратит столько времени, не имеют результата: использовать тайну Персиваля невозможно, т.к. тот погиб, уничтожая свидетельства своего преступления, установление личности Лоры законным путем невозможно - отсюда ложный характер у детективной линии. Наличие детективной линии позволяет держать читателя в напряженном ожидании последующих событий. Таинственность, которая окутывает образ женщины в белом, графа Фоско и сэра Персиваля, придает роману не только занимательность, но и очарование недосказанности.
Таинственное и неразгаданное сближает этот роман Коллинза с мелодрамами. В нем немало мелодраматических эффектов: резкое разделение героев на лагери добра и зла, их яркие портреты. К злодеям относятся сэр Персиваль, граф Фоско, Фэрли как пассивный пособник зла, помощники Фоско и его жена. К лагерю добродетели относятся: Хартрайт, Лора, Мэриан Голкомб, женщина в белом, стряпчие. Добро побеждает; выдержав все испытания, Хартрайт во имя своей чистой и сильной любви смог вернуть Лоре ее имя, борясь с сильными, хитрыми и многочисленными противниками. На пути любви оказывается и муж-злодей, который унижает свою жену, отнимает у нее состояние и имя; и далекое путешествие, полное опасностей, куда Уолтер отправляется, чтобы забыть Лору; наполненная лишениями и страхами жизнь отшельников, которую герои вынуждены вести, чтобы не привлекать внимания злодеев, способных на преступление; и реальная угроза жизни в случае обнаружения результатов расследования. Злодеи, виновные во всех бедствиях, погибают. Подобно многим мелодраматическим произведениям, в «Женщине в белом» используется мотив вещего сна - Мэриан Голкомб видит сон об опасностях, реально грозивших Хартрайту.