Проблематика и особенности поэтики раннего творчества Германа Гессе 1890-х - 1920-х годов

• Автор: Терехова, Татьяна Викторовна
• Шифр специальности: 10.01.03
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2009
• Место защиты: Орел
• Количество страниц: 221 с.

СОДЕРЖАНИЕ
Введение
Глава 1. Начало творческого пути Германа Гессе
1.1 .Юношеская поэзия. У истоков лирической прозы
1.2.Первые опыты в области прозы («Час после полуночи»)
1.3.На пути к известности. «Петер Каменцинд»
1.4.Повесть «Под колесами» - «освобождение отдухов прошлого»
Глава 2. На пути к философскому интеллектуальному роману.
Проблематика и поэтика произведений Г. Гессе
1910-х-1920 х годов
2.1. Развитие теории жанра романа в XIX веке
2.2 «Росхальде». «Все мы носим в душе трагедию - каждый свою»
2.3 «Гертруда». «Музыка - самая непостижимая, самая таинственная загадка»
2.4. «Последнее лето Клингзора». Мечта о целостном
разрешении всех противоречий жизни
2.5. «Клейн и Вагнер». Повесть о двойственности
человеческой натуры
2.6. «Душа ребенка» «Отрочество - один из сложнейших
периодов взросления»
2.7. «Демиан». Размышления о войне и мире
Заключение
Примечания
Список литературы

Введение
Герман Гессе (1877 - 1962) - одна из знаковых фигур в истории мировой литературы XX столетия, чье творчество составило целый этап в области немецкой прозы. Писатель уже в первые десятилетия минувшего века был признан блестящим мастером лирической зарисовки, рассказа и повести, самобытным поэтом, оригинальным эссеистом, незаурядным мастером путевых очерков, одним из ведущих мастеров эпики, стоявшим наряду с Т. Манном, Р. Музилем, Э. Канетти у истоков философского интеллектуального романа.
Г. Гессе уже на раннем этапе творчества (1899 - 1904) получил европейское, а затем мировое признание и был награжден целым рядом самых престижных премий, начало которым положила «Бауэрнфельдская премия» („ВаиепДеМ-Ргэ“, 1904) (1), за которой позже последовали премия Теодора Фонтане (1919), премия им. Гете (1919), премия им. Готфрида Келлера (1936), Нобелевская премия (1946), премия им. Вильгельма Раабе (1950), «премия мира» западногерманского Союза книготорговцев (1955). В представлениях к очередной награде подтверждалось следование Гессе лучшим традициям немецкой литературы, которые были заложены Гете и Шиллером, писателями «золотого века» и романтиками. Особо отмечалась его борьба с любыми проявлениями распада и деградации в сфере культуры и отрицание псевдоценностей «фельетонистической эпохи».
В 1899 году публикуются его первые стихи и поэтические сборники «Романтические песни» и «Час после полуночи». Для начинающего автора 1892 - 1903 годы стали порой испытаний и надежд на лучшую долю, временем знакомства с жизнью, которая подчас была к нему несправедливо жестокой. Полоса неудач и горьких разочарований завершилась в 1903 году после первых публикаций, имевших успех у читателя, и Гессе стал материально независимым, «свободным писателем». В годы Первой мировой войны

он занимал твердую антивоенную, пацифистскую позицию: 3 ноября 1914 года в «Новой цюрихской газете» была опубликована ставшая широко известной его статья «Друзья, не надо этих звуков», в которой осуждалось «кровавое безумие войны» и содержался призыв к интеллигенции всех стран, ставших участницами преступной бойни, спасти европейскую культуру и в любых ситуациях сохранять верность принципам гуманизма. «Патриотические» круги Германии заклеймили Гессе «предателем отечества»; издатели отказывались печатать его книги, а книготорговцы - продавать. Однако его поддержали в России, во Франции (Ромен Роллан прислал ему дружественное письмо, в котором выразил солидарность с немецким коллегой, что послужило толчком к сближению обоих писателей и привело к многолетней дружбе).
Годы 1917-1919 были временем наибольшей политической активности в его жизни. Позже он назвал этот период своим «пробуждением»: писатель принимал самое деятельное участие в работе Красного Креста, в комитетах, занимавшихся помощью военнопленным, в издании для них газет и журналов (4).
В 1919 - 1922 годах совместно с Рихардом Вольтереком, сотрудничавшим с Гессе еще в «Службе по обеспечению немецких военнопленных», издавал журнал «Vivos Voco» («Призываю живых»), обращенный прежде всего к молодежи и задуманный как орган духовного обновления Германии, новой культуры. В годы нацизма писатель был объявлен «нежелательным», «подозрительным элементом», «клеветником», «чуждым истинно германскому духу». В период Второй мировой войны выступал против расизма и национализма, ставших основой политики пещерной ксенофобии, проводившейся главарями «Третьего рейха». Сквозной в его прозе XX века стала тема творческой личности, художника, мыслителя и философа, ищущего гармонию в негармоничном мире. Начиная с типично неоромантического произведения «Герман Лаушер» (1901), а затем «Петера Каменцинда»

обрел связь со всеми реалиями и чудесами мира. Наступила Vita Nova: герой стал Neuer (словно вновь родившийся), владельцем благ и богатств, о самых ценных из них он еще и не подозревает.
Тональность этого психологического этюда и заключительные строки вызывают ассоциации с философско-поэтическим манифестом Гете «Блаженное томление» из «Западно-восточного дивана»:
И доколь ты не поймешь / Смерть для жизни новой / Хмурым гостем ты живешь / На земле суровой (Курсив И.В. Гете. Перевод Н. Вильмонта) (50).
Образ «потерпевшего кораблекрушение», утратившего связь с окружающим миром присутствует и во фрагменте «Остров мечты», открывающем этот сборник. По справедливому утверждению В.Д. Седельника, «созданный фантазией поэта сказочный остров красоты является своеобразным запевом ко всему творчеству Гессе».
Первый рассказ, новелла, повесть, открывающие любой сборник прозы любого автора, - не случайно ставятся в начале: это своего рода программа всей книги, они задают ее общую тональность, очерчивают круг проблем, дают представление о рассказчиках, от имени которых будет вестись повествование. В них также крупным планом представлены доминанты поэтики, определяющие основные художественные средства, которые будут использоваться и в остальных этюдах. Уже здесь герой — «аутсайдер»
Сюжет условен, в нем многое - от волшебной сказки, условны и художественное пространство, и время, и герой. Все символично в этом этюде. За героем скрывается сам автор, пытающийся уйти от действительности в чистый мир поэзии — на остров мечты. В этом бегстве М. Харитонов усматривает «первый, романтически наивный срез темы», затрагивающей проти-