Концептуальное своеобразие чувашской художественной прозы о Великой Отечественной войне

• Автор: Грузин, Владимир Владимирович
• Шифр специальности: 10.01.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2007
• Место защиты: Чебоксары
• Количество страниц: 200 с.

ГЛАВА I. ПРОБЛЕМЫ ИЗУЧЕНИЯ ХУДОЖЕСТВЕННОЙ ПРОЗЫ О ВЕЛИКОЙ ОТЕЧЕСТВЕННОЙ ВОЙНЕ 1941-1945 гг.
В КРИТИКЕ И ЛИТЕРАТУРОВЕДЕНИИ
1.1. Критика и литературоведение Урала и Поволжья о роли малой прозы о войне в формировании поэтики и эстетики средних и крупных жанров
1.2. Критика и литературоведение Урала и Поволжья о социальноисторической и философской памятливости средней и крупной прозы о войне
ГЛАВА II. НОВЫЕ ЧЕРТЫ КОНЦЕПЦИИ ЛИЧНОСТИ В ЧУВАШСКОЙ ПРОЗЕ О ВЕЛИКОЙ ОТЕЧЕСТВЕННОЙ ВОЙНЕ
2.1. Типология героев чувашской прозы о войне и принципы
их типизации
2.2. Роль героя чувашской военной прозы в обновлении жанрового содержания литературных произведений 1950-2005 годов
2.3. Художественные функции героя чувашской военной прозы в создании нового сюжетного механизма литературных произведений
ГЛАВА III. СВОЕОБРАЗИЕ ЖАНРОВ ПРОЗЫ О ВЕЛИКОЙ ОТЕЧЕСТВЕННОЙ ВОЙНЕ В ЧУВАШСКОЙ ЛИТЕРАТУРЕ
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
ЛИТЕРАТУРА

Чувашская художественная проза о Великой Отечественной войне 1941-1945 годов, как и проза других народов Урала и Поволжья, выработала особую парадигму образного освоения реальной действительности. В связи с этим возникает насущная потребность поиска новых путей изучения литературы на этом поприще. Современные достижения в области литературоведения настойчиво диктуют необходимость кропотливого анализа коренных изменений в жанре, сюжетном и композиционном строе прозаических произведений о войне.
В литературоведении и критике Урала и Поволжья давно возникла необходимость выявления и анализа концепции социально активной личности, ее роли в качественном обновлении военной прозы. Не осмыслены основные пути развития прозы о войне, не уяснена роль военной прозы в общем литературном процессе.
В прозе о войне основной сюжетный груз ложится обычно на очевидца страшных, кризисных ситуаций, на героя, которого война застала врасплох, поставила перед неожиданными поворотами судьбы. В связи с этим актуальной становится задача уяснения роли такого героя во всем процессе формирования качественно новых основ гуманизма и нравственности. Это уже не участник строительства колхозов, живущий идеологическими установками, он обрел свободу от исторической привязанности к задачам индустриализации и коллективизации страны. Этот новый герой возможности героизма и выдержки превратил в реальную действительность.
Вследствие этого особую актуальность приобретает раскрытие характерных и показательных сторон не коллективного, не идеологического героя, а конкретного человека со всем комплексом его взаимоотношений с миром, историей, изучения жизненного мира военной прозы как духовного средоточия исторического бытия героя.

Степень изученности проблемы. Предметом изучения в книге
Н.С. Дедушкина «Чувашская литература периода Великой Отечественной войны 1941-1945 годов» (1962) являлись различные грани художественной прозы о войне. Но в работе обращает на себя ее обзорный характер; художественные процессы автор исследовал не в полном объеме. Исследование носит критико-библиографический характер, оно наполнено свидетельствами писателей о том или ином событии, письмами прозаиков и поэтов с фронта и т. д.
Дедушкин тщательно изучил военные очерки, зарисовки, очерки-рассказы и в меньшей степени обратил внимание на динамику жанров по оси от малых форм очерка к крупным жанрам повести и романа. Кроме того, Дедушкин ограничивался сроком от 1941 до 1945 года, поэтому полной картины его книга не дает. Однако он верно указал на то, что очерки Л. Агакова, И.Н. Данилова-Чалдуна, К. Турхана, С. Шавлы отличались заострением внимания на выражении патриотических чувств, на проблеме воспитания подрастающего поколения. Совсем не затрагивал Дедушкин произведения о войне, написанные в 60-80-е годы.
Более полными и плодотворными являются положения выработанные в трудах В.Я. Канюкова. Г.Я. Хлебникова, Ю.М. Артемьева, между тем они и не занимались проблемами военной прозы. По мнению
В.Я. Канюкова, например, критика должна исходить из того принципа, что человек смел потому, что он отважен, корни его отваги таятся в глубинах его гражданской позиции.
Интересны рассуждения Г. Хлебникова. Возражая против тех, кто утверждал, что начальный период войны привел писателей разных республик к однотипным сюжетам и жанрам, он предлагает разобраться в сути схожих ситуаций глубже. Сравнивая одинаковые сюжеты А. Артемьева и В. Садая, А. Артемьева и В. Алендея, ученый выявил в этих ситуациях общие для многих литератур признаки и черты, свойственные для индивидуального мировидения конкретных писателей.

ей помогает одна из бывших невест одного из сыновей. Она могла бы быть для старой женщины сношенькой, но война унесла жизнь ее парня. Этот эпизод (уборка сена) вызывает другой: Праски кажется, что к ней явился старший сын, как будто бы воскресший из мертвых. Так шаг за шагом чередуются картины деревенской жизни, которые готовят читателя к глубокому пониманию страдания матери ребят.
В ходе развития сюжета Праски предстает перед читателями как нравственно чистая, мужественная женщина, через всю жизнь несшая боль утраты. Раны души она переносит без жалоб, без суеты, потому что корни ее мужественного патриотизма были скрыты в нелегком крестьянском труде, в мыслях о продолжении жизни во имя потерянных сыновей. Тяготы и беды жизни она несет достойно.
Вместе с тем Праски понимает, что сыновья ее были вовлечены в игру, в которой действуют два типологически важных «лица» - человек и смерть. В связи с этим очень оправданным является показ сцен с жаркими боями, в которых участвовали братья - Кирилл, Павел, Коля. Военные сцены наполнены чувством верности Родине, любви к родному народу и своей Земле. Сражения на территории Эстонии и Украины говорят о многонациональном единстве солдат-освободителей. Поэтому в таких эпизодах сюжет получает острый и драматический характер, эмоциональную насыщенность.
Братья (каждый по отдельности, на другом участке войны) в ходе сражений не только становятся более мужественными, они
пересматривают свою жизнь заново, обнаруживают в себе такие черты, о которых раньше и не думали: нечеловеческую выносливость, фронтовую находчивость, способность совершать подвиги и т.д.
Иначе типизирует своих героев народный писатель Чувашии А. Артемьев. Его Валентин Актаев (повесть «Зеленое золото») тоже мужественно переносит тяготы военного времени. По мнению профессора Г.И. Федорова, свою повесть прозаик начинает с яркой романтически-