Драматургия М.М. Зощенко в контексте литературного процесса 1930-х - 1940-х гг.

• Автор: Котова, Мария Александровна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2005
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 240 с.

1. Комедия «Уважаемый товарищ». Формирование принципов поэтики Зощенко-драматурга и сценическая судьба пьесы
1.1. Литературная репутация М. Зощенко в конце 1920-х гг
1.1.1. Поиски нового жанра: обращение к драматургии
1.1.2. Усиление идеологического диктата. Нападки критиков на короткий сатирический рассказ
1.1.3. Успешные постановки пьес В.П. Катаева и Ю.К. Олеши
1.1.4. Успех комедии В. Маяковского «Клоп» и провал комедии Маяковского «Баня»
1.2. Литературный контекст создания пьесы «Уважаемый товарищ»
1.2.1. Рассказ Зощенко «Бурлацкая натура» и комедия «Уважаемый товарищ»
1.2.2. Пьесы В. В. Маяковского и «Уважаемый товарищ» М. Зощенко: два взгляда на советскую сатирическую комедию
1.3. История постановки и рецепции пьесы. Причины неудачного дебюта Зощенко
1.3.1. М. Зощенко и Вс. Мейерхольд: история сотрудничества
1.3.2. Две редакции пьесы: трансформация замысла комедии
1.3.3. Борьба театров за пьесу: Постановка в Театре сатиры
1.3.4. Рецепция пьесы: отрицательные отзывы в критике
1.3.5. Скандал с театром Мейерхольда. Сплошные неудачи — Зощенко оставляет попытки написать большую комедию
2. М. Зощенко и эстрада: одноактные комедии первой половины 1930-х гг. Сатирическая комедия «Опасные связи»
2.1. Положение на эстраде в начале 1930-х гг
2.2. «Свадьба»: первый опыт написания одноактной комедии для
эстрады
2.3. Водевиль «Преступление и наказание»: закрепление достигнутого
2.4. Зощенко-редактор: его модель советской эстрады первой половины
1930-х гг
2.5. «Культурное наследие»: варьирование жанра
2.6. «Неудачный день» и «Путешествие по эфиру»: последний этап в
эстрадной драматургии М. Зощенко
2.7. «Опасные связи»: большая комедия М. Зощенко
3. Военная драматургия и поиски нового комедийного жанра
3.1. «Под липами Берлина»: антифашистское обозрение М. Зощенко и Е.
Шварца
3.2. Военные киносценарии М. Зощенко
3.3. «Строгая девушка» и «Маленький папа»: первые военные комедии М.
Зощенко
3.4. «Парусиновый портфель» — история постановки и оценки критиков
3.5. «Очень приятно»: дальнейшая разработка нового жанра
3.6. «Пусть неудачник плачет». Постановление ЦК ВКП(б) «О журналах
«Звезда» и «Ленинград». Разгром М. Зощенко и его комедий
Заключение
Литература

Актуальность темы исследования
Актуальность выбранной темы исследования обусловлена главным образом двумя факторами - малой изученностью драматургического наследия М.М. Зощенко, а также важностью исследования механизмов формирования литературных репутаций советских писателей.
В настоящее время возрастает интерес исследователей к проблеме формирования литературных репутаций писателей, а именно к выявлению взаимосвязи литературного творчества писателя и его зачастую тщательно и сознательно выстраиваемой репутации. Творчество М. Зощенко представляет с этой точки зрения исключительный интерес по ряду причин. Во-первых, Зощенко был одним из самых популярных писателей первой половины 20 века; во-вторых, вопреки мнению критиков и власти, считавших его антисоветским писателем, он на протяжении всей жизни считал себя советским (=народным) писателем и соответствующим образом пытался выстраивать свою литературную биографию. В-третьих, стилевые, языковые и жанровые изменения в творчестве М. Зощенко могут быть объяснены путем реконструкции художественных замыслов Зощенко и эволюции его идей в сопоставлении с его литературной репутацией.
В свете возросшего интереса к задачам исследования литературного быта и соотношения произведений писателя с «внелитературными рядами» (термин Ю.Н. Тынянова) представляется очень важным проследить эволюцию художественных взглядов Зощенко, тесно связанную с его представлениями о том, каким должен быть советский писатель. Исследование именно драматургии М. Зощенко в свете идей Б. Эйхенбаума и отчасти Ю. Тынянова представляется актуальным, в первую очередь, потому, что в отечественной и зарубежной филологии практически нет обширных

сочиняющего речь о трамваях: «...итак, товарищи, этот, революционный призывный трамвайный звонок колоколом должен гудеть в сердце каждого рабочего и крестьянина» (Там же, с. 295). Не менее комично звучит определение Льва Толстого как «величайшей медведицы пера» (Там лее, с. 296). Совмещение бытовой и бюрократической речи как прием создания комического эффекта появляется и у Маяковского. Например, Оптимистенко употребляет простонародное слово «прете», а вслед за ним штамп «труд и деятельность государственного персонала»: «Да куда же ж вы прете,
наконец? Имейте ж уважение к трудам и деятельности государственного персонала» (Там же, с. 304). Но Маяковский пользуется этим приемом в значительно меньшей степени, чем Зощенко, у которого этот прием является главенствующим в пьесе, и с помощью которого Зощенко добивался яркого комического эффекта в своих знаменитых коротких рассказах.
Таким образом, Зощенко, по-видимому, писал «Уваясаемого товарища» в качестве альтернативного варианта развития современной комедии, не гротескно-фантастической, а сатирически-бытовой. У Зощенко были предшественники в сфере бытовой оптимистической комедии (В.П. Катаев), с небольшим сатирическим уклоном (В.В. Шкваркин). Пьеса М. Зощенко «Уважаемый товарищ» была выстроена по иным законам, нежели «Клоп» и «Баня» Маяковского, но критики отвергли драматургию М. Зощенко из-за ее, по их мнению, абсолютной несценичности и слишком слабо выраженного высмеивания мещанства.
Вариант сатирической комедии, предлоясенный Зощенко, оказался менее востребованным, чем драматургия Маяковского. Перипетии, связанные с постановкой комедии М. Зощенко, и отзывы на спектакль такясе разрушили радужные театральные перспективы писателя и в значительной степени повлияли на его решение вообще отказаться от театра. Проследим двиясение пьесы от ее написания и обсуждения труппой Мейерхольда, до постановки в ленинградском Театре сатиры, чтобы понять, насколько