Рецепция немецкой музыкальной классики в русской литературе XIX века

• Автор: Борисова, Инна Владимировна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2009
• Место защиты: Саратов
• Количество страниц: 200 с.

Оглавление
Введение
Глава первая. Этапы и направления восприятия немецкой музыкальной культуры русской литературой XIX века
§ 1. К вопросу о периодизации процесса восприятия немецкой музыкальной классики в России в контексте исторического развития русской
литературы
§2. Основные направления восприятия немецкой музыкальной классики
русской литературой XIX века (традиции и новаторство)
Глава вторая. Немецкая классическая музыка в восприятии и оценках русской литературной критики XIX века
§1. Восприятие немецкой классической музыки русской критикой первой
половины XIX века
§2. Проблемы немецкой музыкальной классики в контексте мировоззрения
и эстетической позиции В.Ф.Одоевского
§3. Немецкая музыкальная классика в оценках русской критики второй
половины XIX века
Глава третья. Традиции немецкой музыкальной классики в русской литературе XIX века
§1. Отражение проблематики немецкой классической музыки в русской
поэзии XIX века
§2. Традиции и образы немецкой музыкальной классики в русской прозе
XIX века
Глава четвёртая. Немецкая музыкальная классика в контексте творческих исканий русских писателей XIX века (на материале произведений В.Ф.Одоевского, И.С.Тургенева, Ф.М.Достоевского и Л.Н.Толстого)

§1. Новеллы В.Ф.Одоевского «Последний квартет Беетговена» и «Себастиян Бах» как этапные явления в восприятии немецкой музыкальной
классики в России
§2. И.С.Тургенев как популяризатор немецкой музыкальной культуры в
России (на материале сочинений и писем)
§3. Немецкая музыкальная классика в контексте творческих исканий
Ф.М.Достоевского
§4. Полемическое осмысление Л.НЛолстым традиций и образов немецкой
музыкальной классики
Заключение
Библиографический список

ВВЕДЕНИЕ
Целью настоящей работы является изучение рецепции немецкой музыкальной классики русской литературой XIX в.
В соответствии с целью исследования нами были поставлены следующие задачи:
1) проследить основные этапы восприятия немецкой музыкальной классики русской литературой XIX в. и дать их характеристику в конкретном социально-историческом контексте;
2) выявить основные направления взаимодействия немецкой музыкальной классики и русской литературы XIX в.;
3) рассмотреть особенности индивидуальных восприятий немецкой классической музыки русскими писателями и критиками XIX в.
Актуальность исследования обусловлена необходимостью выявления многообразия творческих связей русской литературы с западноевропейской художественной культурой, в том числе с музыкальным искусством.
К настоящему времени взаимосвязь литературы и музыки как двух видов искусства изучена достаточно глубоко: рассмотрены различные аспекты их взаимодействия и взаимовлияния, исторические формы их синтеза и своеобразие историко-стилевых проявлений; системно отражена роль музыкальной культуры в жизни отдельных писателей разных периодов истории отечественной литературы (М.Ю.Лермонтов, В.Ф.Одоевский,
Н.П.Огарёв, И.С.Тургенев, Ф.М.Достоевский, А.А.Блок и др.), выявлены музыкальные идеи в их мировоззрении, музыкальное начало в поэтике их произведений. Традиционно при изучении данной темы вызывали исследовательский интерес специфика воплощения поэтических произведений в музыке, их отражение в музыкальном творчестве, популяризация поэтических произведений за счёт переложения на музыку (романсы, хоровые и камерные ансамбли, инструментальные и оперные произведения, музыкальное сопровождение спектаклей и фильмов, поставленных по литературным произведениям). Также привлекала

музыкальных произведений композитора, очевидно, означала настоящее признание его гения определённой частью московской публики, хотя об общественном энтузиазме в отношении бетховенской музыки говорить было ещё преждевременно: даже биография Бетховена, украшенная легендой благодаря новелле В.Ф.Одоевского, была известна публике больше, чем собственно музыка композитора. Тем не менее, в конце 1830-х- начале 1840-х гг. упоминания о непосредственном знакомстве с творчеством Бетховена уже можно встретить в письмах Н.В.Станкевича, А.И.Герцена,
В.Г.Белинского, И.С.Тургенева [см.: 311, с. 128].
Процесс приближения к музыкальному творчеству Запада в 1840-1850-е гг. был в первую очередь связан с общественно-бытовой обстановкой того времени. Характеризуя этот период, И.С.Тургенев признавал, что «литературы, в смысле живого проявления одной из общественных сил, находящегося в связи с другими, столь же и более важными проявлениями их - не было, как не было прессы, как не было гласности, как не было личной свободы» [311, с. 128]. Однако со временем в газетных отделах «Смесь» стали освещаться вопросы музыкальной жизни, правда, достаточно хаотично, но и это отчасти свидетельствовало о возрастании живого интереса к новому искусству, каковым тогда была музыка для русского общества. Чувствовалось нарастающее желание публики уяснить зарождающиеся на Западе музыкальные тенденции, подлинные и мнимые ценности в этой сфере. В некоторых семьях серьёзная музыка стала составлять одну из основ культурной жизни (в этой связи уместно было бы вспомнить существовавший ранее, в пушкинские времена, салон З.А.Волконской). В этот период, по словам В.В.Яковлева, наблюдалось «усиление притока артистических сил Запада, и не только вокальных, но и инструментальных» [311, с. 129].
В 1840-е гг. стал культивироваться интерес к симфонической и камерной музыке в целом, однако, интерес к Бетховену, зародившийся в передовых культурных кругах того времени, едва ли можно назвать