Языковая организация авторского повествования в ранних повестях Н.В. Гоголя

• Автор: Салтымакова, Ольга Анатольевна
• Шифр специальности: 10.02.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2013
• Место защиты: Кемерово
• Количество страниц: 269 с.

ОГЛАВЛЕНИЕ
ВВЕДЕНИЕ
Глава 1. Изучение авторского повествования в современной филологии
1.1 Традиции и новации изучения образа автора в художественном тексте
1.2 Авторское повествование как объект лингвистического исследования
1.2.1 Категория повествователя и проблемы выделения типов повествователя
1.2.2 Категория повествования и проблемы выделения типов повествования
1.2.3 Авторское отступление: проблемы статуса в художественном тексте и терминологического наименования
1.3 Основные принципы процедуры анализа авторского
повествования
Выводы по 1 главе
Глава 2. Специфика авторского повествования в повестях Н. В. Гоголя «Сорочинская ярмарка» и «Майская ночь, или Утопленница»
2.1 Типы повествователя в повестях Н. В. Гоголя «Сорочинская ярмарка» и «Майская ночь, или Утопленница»
2.1.1 Языковая репрезентация формального рассказчика
2.1.2 Наблюдатель как субъект повествования
2.1.2.1 Характер вербализации первой модификации
наблюдателя
2.1.2.2 Характер вербализации второй модификации
наблюдателя
2.1.2.3 Характер вербализации третьей модификации
наблюдателя
2.1.2.4 Характер вербализации четвертой модификации
наблюдателя
2.1.3 Отстраненное авторское сознание как субъект повествования, организующий авторские отступления
2.1.3.1 Внутренняя организация авторских отступлений как композиционно-смысловых компонентов художественного текста
2.1.3.2 Взаимосвязь авторских отступлений с системой
художественного целого
2.2 Грамматическое лицо как критерий выделения типов повествователя и повествования
2.3 Анализ авторского повествования повестей Н. В. Гоголя в аспекте представленных типов повествователя
2.3.1 Организация повествования в повести Н. В. Гоголя «Сорочинская ярмарка»

2.3.2 Организация повествования в повести Н. В. Гоголя «Майская
ночь, или Утопленница»
Выводы по 2 главе
Глава 3. Идейно-тематическая организация повестей Н. В. Гоголя «Сорочинская ярмарка» и «Майская ночь, или Утопленница» в аспекте представленных типов повествователя
3.1 Сопряжение мотивной организации с речевым планом наблюдателя в повести Н. В. Гоголя «Сорочинская ярмарка»
3.1.1 Мотив дороги и взаимосвязанные с ним мотивы второго плана
3.1.2 Мотив торговли и взаимосвязанные с ним мотивы второго плана
3.1.3 Мотив любви и взаимосвязанные с ним мотивы второго плана
3.1.4 Мотив сатаны и взаимосвязанные с ним мотивы второго плана
3.2 Сопряжение мотивной организации с речевым планом наблюдателя в повести Н. В. Гоголя «майская ночь, или Утопленница»
3.2.1 Мотив красоты природы
3.2.2 Мотив любви и взаимосвязанные с ним мотивы второго плана
3.2.3 Мотив удивления и взаимосвязанные с ним мотивы второго плана
3.3 Сопряжение мотивной организации с речевым планом отстраненного авторского сознания в повестях Н. В. Гоголя «Сорочинская ярмарка» и «Майская ночь, или Утопленница»
Выводы по 3 главе
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ
ПРИЛОЖЕНИЕ
Приложение 1. Языковые средства репрезентации формального
рассказчика
Приложение 2. Языковые средства репрезентации наблюдателя N
Приложение 3. Языковые средства репрезентации наблюдателя N
Приложение 4. Схематический анализ авторского повествования повестей
Н. В. Гоголя в аспекте представленных типов повествователя

ВВЕДЕНИЕ
Текст является одним из важнейших и наиболее сложных социокультурных феноменов. Проблемы, связанные с его изучением, обусловили выдвижение текста в число объектов, вызывающих активный интерес лингвистов как в нашей стране, так и за рубежом. Внимание к тексту стимулируется «расширением объекта синтаксических исследований, усилением функционального аспекта в анализе языковых явлений разных уровней, а также возрастающим интересом к проблеме коммуникации в целом» [2, с. 3].
Антропоцентрический характер современной лингвистики обусловил подход к изучению художественного текста как особой форме коммуникации, в которой на первое место выдвигается субъект повествования (повествователь, рассказчик), являющийся заместителем автора, аналогом говорящего в канонической речевой ситуации [195, с.201-202].
При создании художественного прозаического текста формируется коммуникативная ситуация художественной речи [225], которая обязательно включает адресанта - субъекта повествования - для объективирования изображаемого. Категория адресанта «как бы раздваивается: подлинный производитель речи (автор) остается за сценой» [225, с. 234], а «говорящий», или повествователь, берет на себя функции субъекта речи, сознания, восприятия, дейксиса, а также субъекта коммуникации, организующего повествование.
Художественное повествование, будучи формой бытования повествователя, на протяжении более полувека привлекает внимание филологов. Основные концепции теории повествования начали свое развитие в трудах отечественных ученых (А. В. Веселовского, В. Проппа, М. Бахтина, позднее -Ю. М. Лотмана, Б. А. Успенского, М. П. Брандес). Наиболее полно категория повествования изучена в рамках нарратологии, развиваемой в трудах американских и западных исследователей (П. Лаббока, А.-Ж. Греймаса,

выделять отношение повествователя к истинному автору и к фабульному пространству [87, с. 183-190]. По каждому из критериев К. А. Долинин выделяет два типа повествователя.
Во-первых, это повествователь, который «не фигурирует в тексте как отдельное более или менее четко очерченное лицо, не совпадающее с автором, и не противопоставлен автору», или аукториальный повествователь, и повествователь, который «явно не идентичен автору и является более или менее четко очерченной вымышленной фигурой» [87, с. 183].
Во-вторых, повествователь, который «находится вне фабульного пространства, т. е. вне мира персонажей, он существует как бы в другом измерении и встретиться со своими героями не может», и повествователь, принадлежащий «фабульному пространству наравне с другими персонажами; он - один из них» [87, с. 183].
К. А. Долинин отмечает, что «при наложении друг на друга эти два членения дают нам четыре комбинации» [87, с. 183], соответствующие четырем основным типовым позициям повествователя.
Концепция К. А. Долинина значима не только тем, что ученый не считает грамматическое лицо ведущим критерием классификации, но и тем, что исследователь отходит от бинарной типологии повествователя и предлагает выделять четыре его типовых позиции. Единственное, что остается непонятным, кого подразумевает исследователь под «истинным автором», а также является спорным необходимость соотношения повествователя и автора при имманентном лингвистическом анализе художественного текста.
Отметим также, что использование грамматического лица как фундаментальной категории языка в качестве основания типологии повествующего субъекта, бесспорно, удобно, так как оно отличается лингвистической строгостью. Но, как справедливо отмечает Т. В. Губернская, это «не позволяет построить единую типологию», поскольку в этом случае в одну группу попадают совершенно разные типы повествователя [79, с. 9].