Структурно-статистический анализ паттернов золотого сечения и зеркальной симметрии в стихотворениях А. С. Пушкина : Опыт квантитативной культурологии

• Автор: Абрамов, Михаил Александрович
• Шифр специальности: 24.00.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 1999
• Место защиты: Саратов
• Количество страниц: 184 с. : ил.

ГЛАВА 1. ЗОЛОТОЕ СЕЧЕНИЕ И ЗЕРКАЛЬНАЯ СИММЕТРИЯ В СТИХОТВОРЕНИЯХ ПУШКИНА КАК ЭСТЕТИКО-СЕМАНТИЧЕСКИЕ ЯВЛЕНИЯ
1.1. Симметрия в поэзии, её функции и бинарность
1.2. Золотое сечение
1.3.Структурно-смысловое единство золотого сечения и зеркальной симметрии
ГЛАВА 2. СТРУКТУРНО-ТЕМПОРАЛЬНАЯ СПЕЦИФИКА ПРОЯВЛЕНИЙ ГАРМОНИЧЕСКИХ ОТНОШЕНИЙ В ТВОРЧЕСТВЕ ПУШКИНА
2.1 .Золотое сечение и биография
2.2.Интертекстуальные структурно-смысловые связи пушкинских стихотворений
2.3. Золотое сечение и цикличность в поэзии
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
ЛИТЕРАТУРА
ПРИЛОЖЕНИЕ

Актуальность темы исследования. Объектом исследования этой работы являются феномены золотого сечения, чисел Фибоначчи (являющихся его рациональным приближением) и зеркальной симметрии (гармонических отношений) на уровне метаструктуры (или мегауровня) поэтических текстов Пушкина.
Предмет исследования был выбран в силу того, что гениальная поэзия Пушкина сопоставима по своему значению для русской художественной культуры с основополагающей ролью произведений Гомера в античном, а Шекспира - в англоязычном мире. Пушкинские произведения не только не утратили своего значения поныне, но играют со временем всё большую роль в культурной жизни нашей страны. Творчество Пушкина, удивительно разнообразное, как и его жизнь, уместилось в непродолжительный отрезок времени. Но жесткие временные рамки земного пути Пушкина были наполнены им творческим светом такой силы, что яркость его индивидуальности и завораживающая сила жизненной правды его шедевров предопределили не только развитие русской поэзии, но и мировоззрение всей России, развитие всей её культуры. Прозвенев в унисон со струнами российской души, пушкинская лира приобрела значение источника ответов на важнейшие вопросы, духовного ориентира для неисчислимого множества людей: представителей прошлых эпох, наших
современников и для будущих поколений.
Какие ценностные корни в почве пушкинской жизни питали древо творчества гения? Какие потоки бытия, в которых попеременно проходила жизнь поэта, придавали магически притягательную силу этому творчеству? -Варианты ответов на эти вопросы неисчислимы, и разнообразны настолько, насколько разнообразны мировоззрения тех, кто пытался на них отвечать.
Можно найти внутренние критерии в пушкинском творчестве, и подсчитать количественную динамику применения разных стоп в пушкинской поэзии, или число строк в ней, частоту употребления слов и т. д. Однако, это не снимает актуальность нахождения в пушкинском литературном наследии критериев, позволяющих найти связь настроений поэта с его творчеством. Гипотетически наличие таких критериев допустимо, ибо связь настроения поэта и его

творчества несомненна. Эта связь сложна, как и отношения поэта с действительностью, принимавшие разнообразные формы. Претензии на непогрешимость в обнаружении этой связи, - ни что иное, как симптом исследовательской близорукости. Но, по мнению автора, в поэзии есть явления, значение и границы которых в качестве упомянутых критериев, нуждаются в проверке на фактах. Это золотое сечение (термин Леонардо да Винчи) и зеркальная симметрия.
Леонардо да Винчи и Пушкин являют собой пример полюсной противоположности между рассудочно-практической и эмоциональной вершинами гениальности. В самом деле: равно расчетливый в проектировке боевых машин и художественных произведений, поверявший алгеброй гармонию своих картин титан Возрождения, и ставший в русском сознании архетипом поэта, рыцарь «искусства для искусства» Пушкин, непохожи даже больше, чем «лед и пламень». И поэтому особенно интересно проверить: в самом ли деле человеческие чувства эстетически глупы (о чем должна свидетельствовать частота проявлений гармонических отношений, не превышающая случайно возможную), или же тяготение души к прекрасному даже неосознанно облекает произведение в определенную форму. Но первый результат может означать и то, что золотое сечение - миф, как о нем написано в «Энциклопедии заблуждений» Людвига Соучека, а попытки «алгеброй гармонию поверить» - лишь детские потуги объяснить необъяснимое. Но ведь именно на эстетическую реакцию неискушенного зрителя рассчитывал Леонардо да Винчи, творя свои золотосеченные шедевры.
Да и Пушкин признавал необходимость гармоничного сочетания семантических составляющих текста: «Вдохновение нужно в поэзии, как и в геометрии. Критик смешивает вдохновение с восторгом. Нет; решительно нет - восторг исключает спокойствие - необходимое условие прекрасного. Восторг не предполагает силы ума, располагающей частей в их отношении к целому. Восторг непродолжителен, непостоянен, следственно не в силе произвесть истинно великое совершенство...» (174, т. 5, с. 36).
Два гения разных времен и народов - рассудочный и эмоциональный, фактически сходятся в оценке эстетического значения отношения части и целого.

крайней мере, в строго обозначенной форме, малозаметны, хотя перелом в стихотворении (21-я строка) всего на две строчки не достигает строки золотого сечения ф, находясь с ней в пределах одного смыслового отрезка. Восходящий и нисходящий источниковые ряды у Пушкина проявляется синтаксически ясно в основном в нестилизованных стихотворениях, например:
Зимнее утро (1829)
Мороз и Солнце; день чудесный!(ф8)
Ещё ты дремлешь, друг прелестный-(ф6,ф7)
Пора, красавица, проснись :(ф5)
Открой сомкну ты негой взоры Навстречу северной Авроры,(ф4)
Звездою севера явись!
Вечор, ты помнишь, вьюга злилась;
На мутном небе мгла носилась;(ф3)
Луна, как бледное пятно,
Сквозь тучи мрачные желтела,
И ты печальная сидела, -А нынче... погляди в окно:(ф2)
Под голубыми небесами Великолепными коврами Блестя на солнце, снег лежит,
ПрОЭр?.ЧНЫЙ ЛСС суттьпт чепмррт
И ель сквозь иней зеленеет,
И речка подо льдом блестит.
Вся комната янтарным блеском(ф)
Озарена. Весёлым треском Трещит затопленная печь.
Приятно думать у лежанки.
Но знаешь: не велеть ли в санки(ф3)
Кобылку бурую запречь?
Скользя по утреннему снегу,
Друг милый, предадимся бегу(ф4)
Нетерпеливого коня И навестим поля пустые,(ф5)
Леса, недавно столь густые,(ф6,ф7)
И берег, милый для меня.(ф8)
Нами было установлено, что феномен, когда строки, совпадающие с точками золотой пропорции, передают смысл