Российский рынок популярной музыки : Структура, функционирование, пути развития

• Автор: Шейко, Андрей Валерьевич
• Шифр специальности: 24.00.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 1999
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 151 с.

ОГЛАВЛЕНИЕ
Раздел
ВВЕДЕНИЕ
ПЕРВЫЙ РАЗДЕЛ. ПОПУЛЯРНАЯ МУЗЫКА И НАУКА О КУЛЬТУРЕ.
ГЛАВА I. ПОПУЛЯРНАЯ МУЗЫКА КАК ФОРМА КУЛЬТУРЫ.
§1. Поп-музыка и популярная культура
§2. Популярная музыка и "индустрии культуры"
§3. Транснациональная музыкальная индустрия
и концепция "культурного империализма"
§4. Популярная музыка и культурная политика
ГЛАВА II. ПРОИЗВОДСТВО ПОПУЛЯРНОЙ МУЗЫКИ
§1. Фонографический бизнес
§2. Музыкальный издательский бизнес,
эксплуатация авторских прав
§3. Промоушн -- "стимулирование сбыта"
§4. Музыканты и создание музыки
ГЛАВА III. ПОТРЕБЛЕНИЕ ПОПУЛЯРНОЙ МУЗЫКИ
ВТОРОЙ РАЗДЕЛ. РОССИЙСКИЙ РЫНОК ПОПУЛЯРНОЙ МУЗЫКИ
ГЛАВА I. ОБЩАЯ СПЕЦИФИКА РЫНКА.
§1. Состав и структура рынка
§2. Демография рынка
ГЛАВА II. РЫНОК ФОНОГРАФИЧЕСКОЙ ПРОДУКЦИИ.
§1. История отечественной фонографической индустрии. Субъекты современного
фонографического рынка в России
§2. Легальный сектор
§3. Пиратский сектор
ГЛАВА III. АВТОРСКОЕ ПРАВО И
МУЗЫКАЛЬНЫЙ ИЗДАТЕЛЬСКИЙ БИЗНЕС В РОССИИ
ГЛАВА IV. РЫНОК КОНЦЕРТНОЙ ПРОДУКЦИИ
§1. Концерты отечественных исполнителей
§2. Гастроли зарубежных артистов в России
ГЛАВА V. ПРОДВИЖЕНИЕ МУЗЫКАЛЬНОГО ПРОДУКТА НА РЫНКЕ
§1. Промоушн в средствах массовой информации
§2. Хит-парады, система "звезд"
§3. Конкурсы, музыкальные премии
ГЛАВА VI. ПОТРЕБЛЕНИЕ ПОПУЛЯРНОЙ МУЗЫКИ
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
БИБЛИОГРАФИЯ

ВВЕДЕНИЕ
Постановка проблемы.
В советских исследованиях в области музыкальной культуры под "популярной музыкой" ("легкой музыкой", "музыкальной эстрадой") подразумевалась лишь некоторая жанрово-стилистическая категория музыкального спектра. Унифицированный подход к изучению различных секторов музыкальной жизни практически полностью игнорировал специфику природы и социального бытования поп-музыки, ее художественную и институциональную самодостаточность
Новая социокультурная реальность, порожденная кардинальными переменами в жизни страны, со всей очевидностью показала, что популярная музыка должна рассматриваться как особая форма культуры, для которой специфика социального функционирования является не менее важной характеристикой, чем художественное содержание.
Актуальность исследования.
Как и многие другие области культуры, отечественная музыкальная индустрия сейчас претерпевает быстрые и существенные перемены под воздействием рыночных отношений. Вследствие того, что популярная музыка одной из первых в стране отправилась в "свободное плавание" без поддержки и направляющей силы государства, темп и глубина освоения ею рыночной стихии были самыми высокими среди исполнительских искусств. С этой точки зрения, исследование современного состояния отечественной музыкальной индустрии - одного из центральных секторов формирующегося в России художественного рынка и наиболее динамично развивающейся "индустрии культуры" - представляется чрезвычайно

актуальным для более полной оценки особенностей российской "модели" художественного рынка вообще.
Состояние научной разработанности темы.
Несмотря на важность исследований выделенного объекта, в том числе для выработки государственной культурной политики, создания правовой базы в области исполнительских искусств и т.п., российский рынок популярной музыки не изучен и не изучается, хотя тот факт, что "эстрада представляет собой наименее изученный вид музыки", констатировался в отечественных исследованиях еще два десятилетия назад [Богатырева, Троицкий, Никитина, 1982:129]. В сравнительно широком спектре отечественных публицистических, биографических и автобиографических работ нет ни одной собственно аналитической, в которой охватывались бы системно все основные стороны музыкальной индустрии в современной России [Забродин и Александров, 1990; Троицкий, 1991; Саркитов и Божко, 1989; Мархасев, 1984]. Единственное исключение - "Российский Музыкальный Ежегодник", выпускающийся агенством "Интермедиа", в котором содержатся небольшие аналитические разделы, суммирующие, главным образом, разрозненную информацию, появляющуюся в массовой прессе [Российский Музыкальный Ежегодник, 1996; Российский Музыкальный Ежегодник, 1997]. Опубликован также фрагмент аналитического отчета по исследованию механизмов функционирования концертного рынка начала 90-х годов, подготовленного Е.Дуковым [Дуков, 1994].
Цели исследования.
В предлагаемой диссертационной работе впервые делается попытка комплексно рассмотреть структуру и особенности функционирования современного российского рынка поп-музыки.

мелкими и крупными производителями - явление, вообще симптоматичное для "пост-фордистской" экономики, для которой более адекватной представляется модель "сети" связанных между собой крупных и мелких компаний, позволяющей им гибко реагировать на запросы мелких сегментированных рынков [Longhurst, 1996:36]. Важной оговоркой, правда, приходится считать мнение ряда социологов, утверждающих, что "современная роль гибких постфор-дистских методов явно преувеличена", что "автоматизация и компьютеризация производства породили новые стратегии и практики управленческого контроля, которые получили название неофордизма" и что "большинство современных форм организации труда скорее всего располагаются в пространстве между неофордизмом и постфордизмом, между деквалификацей и гибкостью."[Бадаев, 1997:167-168].
Большинство авторов указывают на принципиально транснациональный характер современной музыкальной индустрии. Р.Бернетт, в частности, приводит следующую схему разделения специализации между мировыми центрами производства электронного оборудования и аудио-визуальной продукции [Burnett, 1996:15]:

Специализируется на:
- оборудовании (hardware)
- "программном материале" (software)
- дистрибьюции через кабельные сети
Япония
Западная Европа
Специализируется на: — - обордовании (hardware)
Экспансия филиалов
медиа-корпораций