Ростовская финифть XX в : История промысла, проблемы и художественные особенности

• Автор: Пак, Вера Филипповна
• Шифр специальности: 24.00.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2002
• Место защиты: Ярославль
• Количество страниц: 285 с.

Глава 1. История промысла ростовской финифти в

XX в.: организация, система обучения, судьбы

1.1. 1900-1940-е гг

1.2. 1950-2000-е гг

Глава 2. Искусство живописи по эмали Ростова Великого в XX в.: основные проблемы и художественные особенности

2.1. Народное и профессиональное

2.1.1. Цветочная роспись

2.1.2. Тематическая композиция

2.2. Светское и сакральное

2.2.1. Икона

2.2.2. Портрет

2.2.3. Пейзаж
Заключение
Библиография
Приложения:
№ 1. Список сокращений
№ 2. Иллюстрации
№ 3. Перечень художников-финифтяников
№ 4. Воспоминания
№ 5. Список выставок

Актуальность исследования обусловлена тем, что:
- ростовская финифть - уникальный традиционный народно-художественный промысел, который возник во второй половине XVIII века как иконописный промысел. В этом ряду он близок и родственен Палеху, Мстере, Холую, только материал достаточно редкий - живопись по эмали;
- промысел внутренне связан с глубинными характерными линиями развития русской культуры, с процессами, происходившими и в других русских народных промыслах, и потому изучение его весьма актуально не только для осмысления значимости самого промысла, но и для определения его места в истории искусства;
искусство ростовской финифти XX в. - новая и почти не исследованная область искусствознания;
- избранная для настоящего исследования тема касается значительного явления русской культуры, имеющего свою историю, настоящее и будущее, поэтому возникает необходимость рассмотрения этого явления в целом, выделив в нем основные характерные проблемы;
- в последние годы идет процесс изменения общественного и экономического устройства государства, меняется и отношение к наследию, открываются иные пути его использования, поэтому изучение народного искусства и промыслов России становится все более актуальным;
глубокие изменения в духовном развитии общества в XX в. влияют на стези развития промысла и на наши представления о
нем;

- недостаток сведений по истории промысла и его развитию в XX веке остро ощущается при создании научнообоснованной концепции развития финифти в XX в., разработке методической литературы по этому периоду.
Цель исследования - восполняя лакуны в истории развития финифтяного промысла XX века, установить историческую канву его развития, а также, выявить и проследить основные художественные особенности ростовской финифти XX века.
Отсюда вытекает ряд задач, обозначенных в нашем исследовании:
- реконструировать историю развития промысла в XX веке, максимально использовав имеющиеся документальные источники: архив и неопубликованный массив собранного нами в последние годы достаточно большого материала краеведческого характера (воспоминания старожилов и современников);
- предпринять фактографическое исследование культурноисторической роли промысла с учетом его связи с другими социальными явлениями;
- выявить наиболее характерные черты художественной деятельности промысла в XX веке с точки зрения его многожанрового развития;
- рассмотреть наиболее характерные явления;
начертить культурологическую модель промысла и показать на избранном материале основные особенности и тенденции его развития.
Объектом исследования стал финифтяной промысел XX в., представляющий разноплановое явление: во-первых - довольно

очеловеченных сюжетах. Вместе с «красавицами с мыльных оберток», должны были, видимо, по мнению с отрудников ИХП, уйти и ориентированные на древнегреческую классику гризайль-ные женские профили на брошах Назарова. Безжалостно и грубо искоренялось все человеческое, душевно-интимное, заменялось отчужденно-стандартными советскими символами, и безличнохолодными видами Крыма и цветами. Так, традиция ростовского финифтяного образка-оберега религиозного содержания под напором идеологии новой власти, трансформировалась в чисто светского содержания брошь (с изображением женской головки или любимого животного) лирико-интимного характера. Но и это их так же не устраивало, через институт государство насаждало своих кумиров. Финифть становится официозно-холодной, миниатюры блестят улыбками новых вождей, пышные букеты цветов кричат о том, что жизнь стала лучше и веселей.
Институт проводил и финансировал конкурсы, в результате которых лучшие произведения поступали в музей народного искусства при ИХП. Финифтяники делали пластинки для вставок в коробки из папье-маше, изготавливали броши на тему ХХ-летия Октября. Последние оформляли гладким кастом на месте, в артели. A.A. Назаровым на один из таких конкурсов была изготовлена орденская коробка (размер 12x12x6,5 см), на крышке которой был помещен двойной портрет Ленина и Сталина, выполненный в гризайли. Фон коробки - красно-коричневый «с золотым тонким орнаментом из колосьев... Боковые стенки в основном повторяют композицию крышки с различными темами в медальонах. Предложены были также и две пудреницы из папье-маше, одна с веночком, другая с изображением идущих пионеров. Назаров изготовил также пластинку с изображением летчиков-героев: М.М. Громова, А.Б. Юмашева и С.А. Данилина. Сходство не схвачено,