Истоки дизайна в культуре

• Автор: Клименко, Ирина Ахсаровна
• Шифр специальности: 24.00.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2003
• Место защиты: Ростов-на-Дону
• Количество страниц: 142 с.

Содержание
Введение
Глава I. Культурная ситуация: дихотомия «вещи» и «духа»
§1. Декаданс прогресс цивилизации
§2. Смысл, функция и проект вещи в культуре
§3. Тенденция к абстракции
§4. Тенденция жизнестроения
Глава II. Дизайн как единство духовной культуры и технической
цивилизации
§1. Теоретические предпосылки дизайна
§2. Школы и стили материальной культуры
§3. Социокультурное проектирование и утопия
Заключение
Библиография

Введение
Актуальность темы исследования. Философско-культурологическое исследование всегда является формой самосознания культуры. Наше исследование «Истоки дизайна в культуре» обращено к осмыслению такого ныне повседневного феномена как дизайн, к выяснению его генезиса и специфических черт.
Концепции отечественного и зарубежного дизайна, идеи начала XX века требуют в современной постсоветской ситуации внимательного анализа и нового теоретического переосмысления. Именно в эти годы на основе крайнего расхождения материального и духовного, с одной стороны, тенденций и возможностей технического прогресса, с другой стороны, оживляется процесс саморазвития промышленной формы и обновления эстетических норм. Дизайн начинает выступать, как выражение общей способности человека проектировать и создавать предметное окружение, удваивать и отчуждать себя в материальной культуре. Культура постиндустриального общества является проектной по сути. Поэтому определение истоков дизайна в культуре становится теоретической базой для дальнейшего развития модели дизайнерской деятельности. В познании прошлого раскрывается модель будущего.
Генезис дизайна тесно связан с развитием общества и научно-технического прогресса. Сегодня в самом начале XXI века на пороге третьего тысячелетия человечество вновь находится на переломном этапе, вновь переживает кризис роста. Настоящий момент характеризуется вытеснением из сознания техногенной цивилизацией основополагающих, традиционных идеалов Добра, Зла, Истины, Разума. Трагизм мироощущения современного человека во многом соотносим с кризисом культуры рубежа Х1Х-ХХ-ого веков. Происходящие сегодня изменения в социальном, политическом, экономическом мышлении, необходимость осознания себе как социального субъекта в меняющемся предметно-пространственном окружении, поиск новой
парадигмы мышления, нового подхода к проблемам культуры делает актуальным обращение к опыту начала ХХ-ого века.
Вновь; как и в начале XX века, переосмысливается соотношение таких глобальных понятий как культура и цивилизация, кризис культуры с разрушением устоявшихся культурных ценностей и культурные новации. Дизайн на сегодняшний день является неотъемлемой полноправной составляющей культуры, причем живой, подвижной, творческой, быстро развивающейся ее составляющей. Важность всестороннего осознания культурных истоков дизайна на сегодняшний день связана и с переломным моментом для российского дизайна, с обретением отечественным дизайном широкого выхода в рыночную экономику. Практика дизайна нуждается в теоретических разработках. Всеми перечисленными моментами определяется актуальность нашего исследования.
Степень научной разработанности проблемы. Тема диссертационного исследования включает в себя широкий спектр вопросов, касающихся теоретических предпосылок и социокультурных условий возникновения дизайна в начале XX века. Поэтому для разработки темы диссертации привлекается литература по философии, культурологии, истории и теории дизайна и искусства.
Рождение дизайна как особой культурной практики, самостоятельной проектной деятельности произошло в своеобразной духовной ситуации, поляризации материального и духовного, предметного содержания и художественной формы. Проблемы соотношения дизайна и производства, дизайна и проектирования, дизайна и искусства, а так же искусства и производства, как это формулировалось в конце XIX - начале XX века, стали объектом исследования в философии, искусствознании, инженерной мысли. Первостепенное значение имеют работы мастеров дизайна: В.Гропиуса, Г.Земпера, Ле Корбюзье, Л.Мамфорда, Д.Нельсона, Л.Салливена, Э.Соттсасса, У.Морриса, В.Берента, и др. Истории и теории промышленного дизайна на

паровоза, только тогда художник может создать художественное соответствие между формой и назначением, составляющие основное требование эстетики»/’2 Противоречия между функциональным и эстетическим обострялись с прогрессирующим развитием техники. Крупная индустрия привела к крушению их гармонии. Бытовавшая тенденция украшательства и прикладничества перестала отвечать общественным требованиям. В начальный период развития промышленности общественное восприятие основывалось на традиционных формах мануфактурного производства. Развивающаяся наука изменила мировоззрение, внесла изменения в общественные оценочные концепции. Знакомство с миром расширилось до изучения микро- и мегамира, открываются глубинные свойства материалов и средства управления ими. «Влияние науки и техники . на социальную и духовную жизнь опосредованно через производственные отношения, соединяющие их с надстроечными явлениями, среди которых находятся интересующие нас эстетические взгляды и понятия. ... Следовательно, развитие науки и техники, прежде всего их социальные последствия оказывают воздействие на общественное мировоззрение, культурно-технический уровень и интелектуализацию труда. Это вызвало глубинные перемены в становлении эстетических концепций людей, формировании образно-пластического мышления, привнося ряд качественно новых ощущений и понятий... Новый эволюционный этап структурного аппарата .видения и образа мышления складывается и ограничивается уже не только миром различных видов искусств, но и надвигающейся эпохой научно-технического детерминизма».63 Результатом развития науки становится всеобщее «развитие производительных сил и вообще богатства в качестве базиса, а так же ... мировой рынок в качестве базиса. Базис как возможность универсального развития индивида и действительное развитие индивидов на этом базисе как беспрестанное устранение предела для этого развития... Условием производства должно стать неограниченное развитие производства и
63 Павловский А. Успехи техники и влияние их на цивилизацию. СП б, ! 896. С.63.
63 Селезнев И. Дизайн/Проблемы материально-художественной культуры. Минск,1978. С.32-33.