Искусство китайской каллиграфии: анализ культурной традиции

• Автор: Белозерова, Вера Георгиевна
• Шифр специальности: 24.00.01
• Научная степень: Докторская
• Год защиты: 2004
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 447 с. + Прил. (с.448-909) + прил.(с.910-1342: ил.

T.l.
Раздел I. Искусство китайской каллиграфии: типология памятников, почерки, инструментарий, техника письма и эстетические принципы
Глава 1. История и проблематика исследований искусства китайской каллиграфии
Глава 2. Типология каллиграфических памятников
Глава 3. Каллиграфические почерки как установочные пластические
программы
Глава 4. Культура каллиграфического инструментария
Глава 5. Основы каллиграфической техники
Глава 6. Принципы каллиграфической эстетики
Раздел II. Этапы развития каллиграфической традиции
Глава 7. Истоки каллиграфической традиции периода династии Шан-Инь (трад. ХУ11-Х1 вв. до н.э.)
Глава 8. Становление каллиграфической традиции при династии Чжоу (Х1-Ш в. до н.э.)
Глава 9. Унификация каллиграфических нормативов при династиях Цинь и Хань (III в. до н.э.-Ш в. н.э.)
Глава 10. Формирование авторского творчества в региональных школах 1У-У1вв
Глава 11. Синтез традиций региональных школ каллиграфии при династии Тан (618-907 гг.) и в период Пяти династий (907-960 гг.)
Глава 12. Индивидуализация творческих исканий в каллиграфии династии Сун (960-1279 гг.)

Глава 13. Обновление традиции: приобщение к «простоте древности»
(гу пу) в каллиграфии династии Юань (1279-1368 гг.)
Глава 14. От ортодоксов до эксцентриков: полифония художественных направлений в каллиграфии династии Мин (1368-1644 гг.)
Глава 15. Противостояние консерваторов и новаторов в каллиграфии
династии Цин (1644-1911 гг.)
Глава 16. Каллиграфия как способ обретения национальной идентичности в условиях модернизации культуры в XX в
Заключение
Библиографический список
Приложения
Приложение 1. Сводный перечень почерков, упоминаемых в
китайских источниках
Приложение 2. Юй Юань-вэй «Беседы о каллиграфии»
Приложение 3. Се Чжао-чжэ «Пять глав о разном»
Приложение 4. Дун Ци-чан «Рассуждения о законах каллиграфии и
живописи»
Приложение 5. Чжан Лун-янь «О восприятии китайской
каллиграфии»
Приложение .6. Словарь имен каллиграфов, коллекционеров и
мастеров каллиграфического инструментария
Приложение 7. Словарь каллиграфических терминов
Приложение 8. Список названий памятников китайской
каллиграфии
Приложение 9. Список трактатов по китайской каллиграфии
Список иллюстраций
Альбом иллюстраций

подлинных частях свитков, вееров, альбомных листов, створок ширм и панно (см. рис. 11.12). Наличие печатей не только удостоверяло подлинность каллиграфического произведения, но и свидетельствовало о его художественной ценности и древности. Отдельные памятники имеют свыше полусотни печатей разных эпох, некоторые из них сами являются шедеврами каллиграфического искусства. Далеко не всегда владельца памятника интересовало, насколько стиль его печати соответствует духу произведения. Особенно неудачны печати последних маньчжурских правителей Поднебесной, широкие рамки и крупные размеры которых испортили не один шедевр китайской каллиграфии из Императорского собрания. И все же для китайского знатока печати являются неотъемлемой частью памятника и образуют его своеобразную «временную оболочку», сквозь которую видится авторское ядро. Благодаря историческим наслоениям современный зритель превращается в соучастника предшествующих актов созерцания произведения. Таким образом, на программу «связи времен» работает как само содержание памятника, так и исторические напластования на нем. Общность данной культурной задачи объединяет все составляющие памятника независимо от их художественных достоинств или недостатков.
2.3. Копирование и воспроизведение в оттисках Воспроизведение памятников, хранимых в Императорском собрании и частных коллекциях, было насущной задачей успешного развития каллиграфической традиции. Профессиональная подготовка каллиграфа требовала досконального знания как можно большего числа произведений предшествующих мастеров. Редкая частная коллекция располагала образцами всех ведущих каллиграфов прошлого. И начинающие, и опытные мастера пользовались воспроизведениями