Дизайн, компьютерный дизайн: культурологическая интерпретация

• Автор: Останин, Андрей Андреевич
• Шифр специальности: 24.00.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2004
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 152 с.

РАЗДЕЛ 1. Теоретико-методологические основы исследования дизайна. Проблематизация дизайна в современной культурологии
РАЗДЕЛ 2. История дизайна как сферы социокультурной деятельности
РАЗДЕЛ 3. Место компьютерного дизайна в современной культуре
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
Список использованной литературы
Дизайн занял в современной жизни исключительно важное место. В оценке жилого или промышленного здания, квартиры, мебели, одежды, книги, журнала, телеканала, посуды, автомобиля, космического корабля неизменно присутствует такой параметр, как дизайн. Говорят о модном, изысканном, экстравагантном, элегантном, смелом, оригинальном, благородном, красивом дизайне, что повышает ценность вещи, или, наоборот, указывают на его отсутствие, что резко снижает эту ценность даже при наличии других, казалось бы, безусловных достоинств. Профессия дизайнера стала одной из самых модных, востребованных и высокооплачиваемых. В десятках, даже сотнях вузов и других учебных заведениях России открыта подготовка по специальности «дизайн» (как показывает соответствующая реклама в Интернете). Проводятся отечественные и международные конкурсы, фестивали, выставки, научные конференции, созданы кафедры, советы, центры, курсы, фирмы дизайна применительно ко множеству сфер деятельности. Эта повышенная значимость дизайна в современной культуре требует теоретического осмысления, что и определяет актуальность предпринимаемого в диссертации исследования.
Слово «дизайн» восходит к лат. «designare» — определять, в Италии эпохи Возрождения и позже «desegno» — это различного рода рисунки, проекты, идеи. В Англии слово «design» употреблялось с XVI века, то есть со времен Шекспира. В словарях зафиксировано определенное понимание дизайна, соответствующее современному уровню теоретической разработанности этого понятия: «Дизайн [< англ. design проектировать, конструировать] — художественное

конструирование предметов; проектирование эстетического облика промышленных изделий»1.
Литература по дизайну обширна и все растет. На русский язык переводятся многочисленные работы западных специалистов по ди-

зайну и его отдельным областям. Особенно значимы ранние публикации (трудов У. Вудсона и Д. Коновера2, П. Хилла3, Дж. К. Джонса4, Э. Тьялве5 и др.), которые знакомили российского читателя с опытом Запада в этой области, а также новейшие западные разработки в сфере компьютерного дизайна, где Запад пока значительно опережает Россию (работы Р. Шушана, Д. Райта и Л. Льюис6, Ф. Кобурна и П. Маккормика7 и др.).
Ф Этот западный, а также российский опыт начиная с 1960-х гг.
стал предметом пристального внимания отечественных исследовате1 Словарь иностранных слов / 18-е изд., стер. — М.: Рус. яз., 1989. — С. 167.
2 Вудсон У., Коновер Д. Справочник по инженерной психологии для инженеров и художников-конструкторов: Пер. с англ. — М.: Мир, 1968.
3 Хилл П. Наука и искусство проектирования: Пер. с англ. — М.: Мир, 1973.
4 Джонс Д. К. Инженерное и художественное конструирование: Пер. с англ. — М.: Мир, 1976.
5 Тьялве Э. Краткий курс промышленного дизайна: Пер. с англ. — М.: Машиностроение, 1984.
6 Шушан Р., Райт Д., Льюис Л. Дизайн и компьютер: Руководство по

PageMaker 6 для всех и каждого: Пер. с англ. — М.: Издательский отдел «Русская редакция» ТОО «Channel Trading Ltd.», 1997.
7 Кобурн Ф., Маккормик П. Эффективная работа с CorelDRAW 7: Пер. с англ. —СПб.: Питер, 1997.

на как культурологического понятия. Теоретики уже обратили внимание на невизуальные проявления дизайна: «В последней трети столетия дизайн превратился в глобальное явление постиндустриального общества, охватившее новые области проектной практики, включая не имеющие непосредственной связи с проектно-графическими методами. Руководители радиостанции «Эхо Москвы» рассуждают о «ра-дийном дизайне», представители Центробанка говорят о новом дизайне финансовой системы страны. Вместо ранее употреблявшегося понятия «генная инженерия» все чаще слышим «генный дизайн». Нон-дизайн — эффективное средство выборных кампаний в США и др. государствах»148 (именно по этой причине в определение дизайна у В. Ф. Рунге и В. В. Сеньковского попадает упоминание о дизайне как сфере разработки, проектирования «жизненных ситуаций»149).
Существенно для теории дизайна появление трудов американского искусствоведа Ч. Дженкса150, раскрывающие некоторые стороны дизайна в постмодернистской архитектуре. Он противопоставляет архитектуру модернизма (Л. Мис ван дер Роэ, Ф. Ллойд Райт, Л. Корбюзье, В Гропиус и др.) и архитектуру постмодернизма (Ч. Мур, М. Грейвз, Г. Холляйн, Р. Вентури, Р. Стерн, Р. Бофил и др.), которая отказывается от модернистского «интернационального» и «эксклюзивного» (исключающего) стиля и создает «инклюзивный» (включающий) стиль, причем постмодернизм инклюзивен до такой степени, что допускает свою пуристскую противоположность151.
148 Рунге В. Ф., Сеньковский В. В. Указ. соч. — С. 8-9.
149 Там же.— С. 12.
150 См.: Дженкс Ч. Язык архитектуры постмодернизма: Пер. с англ. — М., 1985; Jencks С., Chaitkin W. Architecture today. — N. Y., 1982.
ы Дженкс Ч. Указ. соч. — С. 12.