Дизайн как способ организации предметно-пространственной среды в культуре XX века

• Автор: Краснобородкина, Анна Геннадиевна
• Шифр специальности: 24.00.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2004
• Место защиты: Нижневартовск
• Количество страниц: 128 с.

ГЛАВА I Дизайн как культурно - эстетический феномен
§1 Интерпретация понятия «дизайн» в истории культуры: возникновение,
становление, современный взгляд
§2.Теоретические представления о специфике пластических искусств от
античности до классики
§3. Дизайн как способ организации пространства в теориях западноевропейских и отечественных мыслителей XX века
ГЛАВА II Дизайн как способ выражения культуры XX века
§ 1 .Мировоззренческие основы дизайна в эпоху модернизма
§2. Парадигма дизайна в ситуации постмодернизма
§3. Прогностическая функция дизайна в культуре
Заключение
Библиография,

Актуальность исследования. Крупные изменения, происходящие в предметной оснащенности человеческого существования в конце XX - начале XXI в.в., являются важнейшими показателями развития дизайна, неисчерпаемого многообразия его феноменов и активного воздействия на человека. Значимость современного социального прогресса во многом обусловлена достижениями дизайна. Это обстоятельство качественно изменяет роль дизайна в современном обществе и, вместе с тем, неизмеримо усложняет, расширяет дизайнерскую деятельность, углубляя ее социальный смысл.
Необходимость культурологического осмысления дизайна как культурноэстетического феномена в значительной степени обусловлена его ролью в истории культуры и современности, так как дизайн является формой планирования основных социально-онтологических измерений жизни человека
Определения дизайна разными исследователями порой вмещают явления, далеко отстоящие друг от друга. Мы исходим из следующего понимания его сути: дизайн - особая творческая деятельность по проектированию гармонизированных с человеком элементов среды и их комплексов (вплоть до системной организации всей предметно-пространственной среды в целом), соответствующих миру социальных и культурных ценностей и реализуемых средствами современного промышленного производства
Дизайн ориентирован по самым разнообразным параметрам культуры, взятой в его целостности, а отнюдь не только по критериям технического и функционального совершенства элементов материальной культуры. Через эстетическую организацию всей предметной среды, дизайн оказывается связанным с духовными и художественными слагаемыми культуры. Развитие дизайна детерминируется всей суммой запросов человека как субъекта социальной и производственной деятельности, его отношением к разнообразным сферам предметно-практической активности. Выявление места дизайна в системе человеческой деятельности позволяет понять его как явление культуры.
Степень разработанности проблемы Анализ дизайна в контексте теории и истории культуры начинается с исследования пластических искусств. На протяжении веков мыслители придавали большое внимание проблеме организации предметно-пространственной среды. Ответы на данный вопрос искали философы, искусствоведы, культурологи, дизайнеры.
К глубокому сожалению, философские антропологические исследования проблем дизайна в русле традиций философской онтологии и методологии и, особенно, исследования роли дизайна в современном обществе в течение многих десятилетий, как и другие гуманитарные и социальные науки, были поставлены под жесткий идеологический контроль государства. В публикациях отечественных авторов, посвященных проблемам дизайна, раскрывалась, в основном, узкопрофессиональная проблематика, излагалась методика оценки и реализации дизайн-проектов в заданных рамках индустриальных и социальных доминант.
Разнообразие узкопрофессиональных рекомендаций не вырастало в серьезные теоретико-культурологические исследования. За десятилетия функционирования ВНИИТЭ (Всесоюзный научно-исследовательский институт технической эстетики) не написана всемирная история дизайна (монография С.О.Хан-Магомедова «Пионеры советского дизайна», - М, 1995, посвящена первым десяти годам истории дизайна в России), не велик список научнофилософского, социологического исследования проблем дизайна. Информация о дизайне за рубежом десятки лет была ограничена отдельными работами Г. Земпера, 3. Бегенау, В. Гропиуса, Ле Корбюзье, Дж. Нельсона, Дж. К. Джонса.
К скромному числу переводных монографий, которых не набирается и десятка, можно прибавить информацию в периодических изданиях ВНИИТЭ: популярные брошюры о некоторых практических разработках зарубежных дизайнеров (серия «Дизайн за рубежом») и краткие аннотации к изданиям и

циональкых, собственно технологических задач и решений, которые не зависят от знаковой системы потребления и могут разве что искажаться и сдерживаться ею в своем развитии.
Возникновение приобретательско-потребительской деятельности означает не только всеобщее благоденствие, но и удовлетворение всех потребностей активных потребителей, которые обязаны выражать свой статус, свой престиж во все новых и новых вещах.
Потребление, по мысли Бодрийяра, - это характерно современный феномен, определяющий признак так называемого общества изобилия. В таком обществе использование вещей не исчерпывается их простым практическим применением или даже их семиотическим применением как знаков отличия, богатства, престижа. Потребление - это глубокий, психически интенсивный процесс выбора, организации и регулярного обновления, бытовых вещей, в котором неизбежно участвует каждый член общества. Приобретая вещи, человек стремится к вечно ускользающему идеалу - модному образцу модели, опережает время благодаря покупке в кредит, пытается зафиксировать и присвоить себе время, собирая старинные, коллекционные вещи'.
Сегодня перед дизайном интерьера возникает задача: сделать совместимыми, комплексными все более увеличивающиеся в своем числе предметы бытовой техники, согласовать их с другим предметным наполнением жилища и с процессами жизнедеятельности связанного с ним человека. Поскольку бытовые процессы не поддаются строгому структурированию в отношении функций, бесполезно членить жилую сферу по функциональным зонам с соответствующим каждой зоне оборудованием. Столь же малоэффективно предложение вести поиск постоянно трансформирующихся вещей и их комплексов. Человек не может жить в абсолютном, вечно переменчивом предметном окружении. Он всегда нуждается в относительно устойчивых формах, морфологически определенных деятельностных центрах, без которых возникает угроза разрушения вы1 Jean Baudrillard La société de consommation. Paris, Denoel, 1970, pp. 175-185.