Инструментальная музыка Мордовии: от фольклорных традиций к профессиональному творчеству

• Автор: Галкина, Ирина Александровна
• Шифр специальности: 24.00.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2005
• Место защиты: Саранск
• Количество страниц: 314 с.

,у ОГЛАВЛЕНИЕ
ГЛАВА I МЕСТО ИНСТРУМЕНТАЛЬНОЙ
МУЗЫКИ В ИСТОРИИ КУЛЬТУРЫ МОРДОВИИ
1.1. Роль инструментальной музыки в крестьянском быту 18 мордвы
1.2. Городские формы музицирования до 1917 года
1.3. Становление и развитие профессиональной
инструментальной музыки Мордовии
ГЛАВА II СТИЛИСТИКА ИНСТРУМЕНТАЛЬНЫХ
. ЖАНРОВ ПРОФЕССИОНАЛЬНОЙ МУЗЫКИ МОРДОВИИ

2.1 Отражение тенденций российской музыкальной
культуры в инструментальном творчестве
2.2 Трансформация образно-лексических форм мордовского 114 музыкального фольклора
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
БИБЛИОГРАФИЧЕСКИЙ СПИСОК
ПРИЛОЖЕНИЯ:
I Песенно-поэтические примеры
II Нотные примеры
Ш Хронологическая таблица
IV Периодическая печать о музыкальной культуре Мордовии

Искусство Мордовии в культурном пространстве России воспринимается как самобытное: оно отражает как традиции многовековой культуры прошлого, так и уходящего XX столетия. В свете преобразовании, связанных с неоднозначно протекающими процессами самоопределения, утверждения этнического самосознания, с утратой многих ранее бытовавших идеологических ориентиров, возникает необходимость в глубоком анализе исторических, гносеологических и других аспектов музыкального искусства.
История профессиональной музыки Мордовии насчитывает более семидесяти лет. XX век для музыкального искусства республики был временем интенсивного освоения основных жанров профессиональной европейской музыки, и эти сочинения сегодня составляют ее достояние. Современный фонд инструментальной музыки композиторов Мордовии включает симфонии, симфониетты, концерты, поэмы, увертюры, сюиты для симфонического оркестра, циклические и одночастные произведения для разных инструментальных составов и солистов. Многое из созданного в области профессиональной музыки Мордовии позволяет говорить о ней как об интересном и самобытном явлении в отечественной музыкальной культуре. Сочинения композиторов Мордовии широко используются в педагогической и концертной практике, звучат во многих городах России и за рубежом, получили высокую оценку на всероссийских конкурсах композиторов.
Профессиональная инструментальная музыка Мордовии1 в своем развитии прошла сложный и неоднозначный путь: композиторское творчество развивалось от простых пьес малой формы до развернутых, многочастных полотен, характеризующих период его зрелости. Отмечая яркость и
Понятие «профессиональная инструментальная музыка Мордовии» не тождественно понятию «мордовская профессиональная инструментальная музыка». Среди композиторов Мордовии - представители разных народов России, в том числе мордвы (мокши, эрзи), русских, украинцев. Мордовский фольклор в разной степени интересен представителям разных национальностей, и он находит оригинальное и интересное преломление в музыке почти всех композиторов Мордовии. Автор не касается проблемы претворения родных этнических традиций композиторов.

неповторимость колорита сочинений, исследователи обращают внимание на фольклорные истоки академической музыки. Однако многовековая история мордвы в предшествующие XX веку периоды не дала расцвета профессионального музыкального искусства. Появление новых форм творческого самовыражения стало возможным лишь при определенных социально-политических условиях. Путь развития профессионального музыкального искусства Мордовии не всегда определялся только творческими импульсами: многие художественные задачи перед музыкантами ставились советским государством. Однозначно отрицательно или положительно этот процесс оценивать нельзя. Профессиональная инструментальная музыка Мордовии есть результат взаимодействия многих составляющих, в том числе глубинных корней культуры и условий ее социального существования. Плодотворное соединение стилистики мордовского музыкального фольклора и академического искусства определяет . оригинальность и художественную значимость музыки композиторов Мордовии; исследованию этих традиций в инструментальной музыке Мордовии и посвящена данная работа. Такой ракурс изучения позволил приблизиться к решению проблемы своеобразия и неповторимости творческой деятельности как таковой.
Актуальность исследования определяется еще и глубоким интересом в музыкознании к истории становления и развития национальных музыкальных культур, что дает возможность проследить общие закономерности процесса формирования молодых композиторских школ России.
Состояние изученности темы. Музыкальная историография.
История изучения мордовской музыки - народной и профессиональной, включает труды этнографов и фольклористов, научные и учебно-методические работы современных ученых музыковедов, философов, культурологов, а также публицистику.
На начальном этапе (XIX в.) собирания и изучения мордовского музыкального фольклора доминировали этнографические и лингвистические
ДМШ и музыкального училища. Творческий потенциал педагогов, пополнивших в 60-е годы ряды Объединения композиторов Мордовии, был достаточно высок. В концертных программах сочинения самодеятельных композиторов звучали наряду с музыкой профессионалов. Первые шаги самодеятельных авторов были связаны с освоением традиционных для первого этапа композиторского творчества жанров: обработки мордовских народных песен, простейшие и более сложные вариации, пьесы, танцы, сюиты, марши, фантазии, вальсы. Многие произведения, написанные Л. Ворониным, А‘. Путушкиным и сегодня, спустя -30 лет, активно-востребованы в ДМШ и музыкальном училище республики: среди них - обработки мордовских песен для скрипки и фортепиано Л. Воронина, вариации на темы русских народных песен «По муромской дорожке», «Белолица-круглолица», мордовской народной песни «Эрзянь Полюнясь», мордовский танец А. Путушкина, фантазия на мордовские темы для баяна Г. Павлова.
Знакомые по исполнительской практике с разными жанрами и формами, самодеятельные композиторы с высшим музыкальным образованием по исполнительским специальностям «не боялись» и крупной формы, писали для разных исполнительских составов и оркестров. На концертах и пленумах Верхневолжской композиторской организации положительную оценку профессоров Горьковской государственной консерватории получили Струнный квартет Л. Воронина, цикл пьес для фортепиано М. Волкова «Времена года». В конце 60-х активно осваивал жанры инструментальной музыки выпускник Саранского музыкального училища по классам скрипки и баяна Г. Павлов19. Таким образом, к концу шестидесятых годов уровень композиторской техники самодеятельных композиторов значительно возрос.
Обеспокоенный «неприглядной картиной» (Ггоретическая конференция, 1958; С. 10) музыкальной культуры Мордовии в 60-е годы Союз композиторов СССР тоже «занялся республикой». Сначала в 1960 году был создан
19 Праздничная увертюра, для симфонического оркестра (1966), Мордовский эксцентрический танец для симфонического оркестра, Мордовская сюига для струнного оркестра, Квинтет для деревянно-духовых инструментов (1967), Шесть фортепианных пьес для детей. Пьеса для скрипки, баяна, флейты, кларнета н фортепиано, Концерт для скрипки и фортепиано (1968), Три концерта для баяна с оркестром (1972).