Женский образ в изобразительном искусстве стиля модерн : На материале творчества Густава Климта

• Автор: Патрикеева, Марина Михайловна
• Шифр специальности: 24.00.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2005
• Место защиты: Саранск
• Количество страниц: 171 с.

ГЛАВА I. ГУСТАВ КЛИМТ В КУЛЬТУРНОМ ПРОСТРАНСТВЕ ВЕНЫ КОНЦА XX - НАЧАЛА XIX ВВ
1.1. Основные особенности социокультурной ситуации в Вене рубежа веков
1.2. Культурно-эстетические основы творчества Г. Климта
1.3. Художественная специфика творчества Г. Климта
ГЛАВА II. ЖЕНЩИНА В ЕВРОПЕЙСКОЙ КУЛЬТУРЕ ЭПОХИ МОДЕРНА
2.1. Социокультурные аспекты изменения роли женщины в Европе конца XIX - начала XX вв
2.2. Роль женщин в творческой биографии Г. Климта
2.3. Мода как фактор формирования женского образа в европейской культуре конца XIX - начала XX вв. и творчестве Г. Климта
ГЛАВА III. ГУСТАВ КЛИМТ КАК «ХУДОЖНИК ПРЕКРАСНЫХ
ЖЕНЩИН»
3.1 Особенности и типология женского портрета в искусстве стиля
модерн и творчестве Г. Климта
3.2. Эволюция и специфика «элегантного» женского портрета художника
3.3. Основные темы «символико-аллегорического» женского портрета Г.Климта
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
БИБЛИОГРАФИЧЕСКИЙ СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ
Актуальность темы исследования. В последние десятилетия культура рубежа XIX - XX вв. и противоречивый, в свое время недооцененный стиль модерн вызывают огромный интерес, что не в последнюю очередь связано с созвучностью этого периода современным процессам смены мировоззренческих ориентиров. В отечественной науке и культуре в целом интерес к модерну связан с необходимостью реабилитации и переоценки его роли в общей панораме искусства XX в.: советское искусствознание объявило этот стиль «буржуазным», «мещанским», в связи с чем его художественные достижения игнорировались. Сегодня совершенно очевидно, что без изучения модерна представление о развитии художественного процесса ушедшего столетия ущербно и неполно. Модерн - промежуточное звено между классикой и современностью, яркое и своеобразное явление, которое затронуло все виды визуальных и синтетических искусств: архитектуру, живопись, декоративно-прикладное искусство, скульптуру, хореографию, театр, кинематограф, а также художественную литературу.
Одна из причин актуализации искусства модерна - тот факт, что центральное место в нем занимает женский образ. Проблема «женщина и общество» является весьма сложной, многоаспектной и во многом дискуссионной. Из сферы общественно-политической практики она выдвинулась в настоящее время в область научно-теоретических исследований философов, социологов, историков, культурологов, экономистов, юристов. В то же время научное осмысление этой проблемы в современной науке развернулось лишь в последние годы. В этом аспекте представляется необходимым обращение к культурному и художественному наследию рубежа Х1Х-ХХ вв., когда проблемы пола обсуждались чрезвычайно широко.
Начиная с 1980-х гг. усилилось внимание к наиболее репрезентативным фигурам модерна, в частности к творчеству ярчайшего художника венского модерна - Густава Климта (1862-1918), свидетельством чего являются выставки его живописи: «Вена 1870-1930. Мечта и действительность» (Вена, 1985; Париж, 1986; Токио, 1989; Москва, 1990 - здесь она называлась «Вена на заре XX столетия»), рисунков (Альбертина, Вена, 1996), тематические экспозиции «Климт и женщины» (Бельведер, Вена, 2001), «Густав Климт. Пейзажи» (Бельведер, Вена, 2003), постоянная выставка «Искусство на рубеже 1900 г.» (Бельведер, Вена). Стало очевидно, что Климт - сложнейший и своеобразнейший художник, который и сегодня остается не до конца открытым. Искусство Климта, при всей своей оригинальности, является неотъемлемой частью европейской культуры рубежа веков.
Таким образом, актуальность темы исследования обусловлена: во-первых, созвучностью культурных процессов смены мировоззренческих ориентиров и художественных парадигм рубежа ХІХ-ХХ и ХХ-ХХІ вв.; во-вторых, необходимостью переоценки роли стиля модерн в общей панораме искусства XX вв. и изучения творчества Густава Климта в пространстве отечественной культурологии; в-третьих, обострением внимания к проблемам пола и к «женской теме» в современной культуре.
Степень научной разработанности проблемы. Общие проблемы эстетики и стилистики символизма и модерна анализируются искусствоведами и культурологами: отечественными (М.Т.Алпатов, А.А.Аникст, Е.Я. Басин, Е.А. Борисова, Е.И. Кириченко, И.В. Клюева, Е.Н. Лазарев, Е.Б. Монахова, В.М. Мурина, Е.В.Петрова, В.М.Полевой, Д.В.Сарабьянов, Н.С.Степанян, Г.Ю.Стернин, В.С.Турчин, Ю.Л.Цветков, Э.Г.Цыганкова) и зарубежными (Г.Бар, М.Валлис, М. и Д. Герхардус, Г.Г.Гофштеттер, Г.Диркенхаген,
А.Кеппен, Дж.Кристиан, С.Ч.Мадсен, Г.Мутезиус, Н.Певзнер, М.Реймс, Л.Рейнерс, Г.Тинтельнот, Р.Хамман, Й.Херманд, В.Гофман, Ф.Шмаленбах, Р.Шмутцлер, Д.Штернбергер). Феномен венского модерна исследуют зарубежные авторы: Э.Брикс, К.Варнедоэ, Дж.Вертхеймер, Г.Вунберг, Х.Диханд, М.Ксаки, А.Кури, Д.Лоренц, М.Маршети, Ж.Ле Ридер, Р.Розенталь, Г.Флидл,
ГЛАВА II. ЖЕНЩИНА В ЕВРОПЕЙСКОЙ КУЛЬТУРЕ ЭПОХИ МОДЕРНА
2.1. СОЦИОКУЛЬТУРНЫЕ АСПЕКТЫ ИЗМЕНЕНИЯ РОЛИ ЖЕНЩИНЫ В ЕВРОПЕ КОНЦА XIX - НАЧАЛА XX В.
Задача данного параграфа - выявление социокультурных аспектов эволюции роли женщины в Европе конца XIX - начала XX вв.
Проблема «женщина и общество» является весьма сложной, многоаспектной и во многом дискуссионной. Из сферы общественно-политической практики она выдвинулась в настоящее время в область научно-теоретических исследований философов, социологов, историков, культурологов, экономистов, юристов. В то же время научное осмысление этой проблемы в современной науке развернулось лишь в последние годы.
Особенности эпохи рубежа Х1Х-ХХ столетий обусловили появление своеобразного круга тем, вызывавших наибольший интерес как среди мыслителей, деятелей искусства, так и в широких слоях общества. На рубеже веков в философии, литературе, психологии велись оживленные дискуссии вокруг проблем пола и любви, в том числе, и их «телесных» аспектов, предпринимаются попытки определить место женщины в общей картине жизни. Истоки этого интереса многообразны: здесь сказалось не в последнюю очередь влияние таких мыслителей, как 3. Фрейд, О. Вейнингер, О. Гросс, А. Шопенгауэр, И. Я. Бахофен.
«Телесные аспекты» любви рассматривались еще в I половине XIX в. немецким философом-иррационалистом А. Шопенгауэром (1788-1860). Так, в своей «Метафизике половой любви» Шопенгауэр опровергает все принципы романтической любви и считает, что все связанные с нею переживания - это обман, грандиозная иллюзия, ловушка, устроенная природой для того, чтобы человек осуществлял свой неумолимый родовой инстинкт. «Природа, - пишет