Эволюция современного хореографического спектакля и методика его экспертной оценки

• Автор: Судакова, Марина Владимировна
• Шифр специальности: 24.00.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2006
• Место защиты: Владивосток
• Количество страниц: 201 с. : ил.

1. ЭВОЛЮЦИЯ СОВРЕМЕННОГО ХОРЕОГРАФИЧЕСКОГО СПЕКТАКЛЯ
1.1. Становление хореографического спектакля
1.2. Исследование развития джаз-танца как стиля СХС
1.3. Исследование развития модерн-танца как стиля СХС
1.4. Исследование развития хореографического постмодерна (кон-темпорари и контактная импровизация) как стиля СХС
2. МЕТОДЫ И ВЫБОР ПОКАЗАТЕЛЕЙ ДЛЯ АНАЛИЗА СХС
2.1. Применение опыта количественного и тестового методов исследования и разработка системы показателей для анализа СХС
2.2. Характеристика и анализ показателей структуры СХС
2.3. Характеристика и анализ показателей художественности и эсте- 78 тичности СХС
2.4. Характеристика и анализ показателей техники постановки СХС
3. АНАЛИЗ СХС С ПРИМЕНЕНИЕМ МЕТОДА ЭКСПЕРТНОЙ ОЦЕНКИ
3.1. Творчество М. Бежара как пример современного хореографического искусства
3.2. Анализ спектакля М. Бежара «Во имя жизни»
3.3. Оценка психологической безопасности зрителя с использованием метода экспертной оценки
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
ПРИЛОЖЕНИЕ 1. Хронология создания и постановки классических балетов, повлиявших на формирование СХС
ПРИЛОЖЕНИЕ 2. Краткие биографические сведения о балетмейстерах
ПРИЛОЖЕНИЕ 3. Модели восприятия СХС
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННЫХ ИСТОЧНИКОВ

Красота танца - это красота цветков вишни, эмблемы самураев, жизнь которых есть мгновение, но это мгновение придает смысл жизни самой своей хрупкостью Морис Бежар
Актуальность темы. Новый этап развития современного хореографического искусства в России связан с нарастающей открытостью общественной жизни и расширением культурного пространства. В связи с этим воздействие современного хореографического искусства на культурную жизнь общества усиливается. Вместе с тем информационное поле специальной литературы содержит фрагментарные сведения об истории возникновения, формировании и развитии основных направлений современной хореографии, что затрудняет творческий анализ спектаклей и подготовку хореографов. Несмотря на возрастания международных контактов в области культуры, становление образования в сфере современной хореографии имеет место недостаток методик по анализу произведений современной хореографии, что замедляет дальнейшее развитие последней.
Эволюция современного хореографического спектакля (далее - СХС) отражает взлеты и падения этого постоянно обновляющегося вида искусства, специфически отражающего противоречия человека и общества. Современное хореографическое искусство демократично по исполнению, однако требуется определенная подготовка, чтобы суметь оценить его. Исследование эволюции современного хореографического спектакля является актуальной задачей искусствоведения, инструментом познания действительности, отражением, созданным в современном искусстве.
Сложность исследования современной хореографии заключается в быстром изменении творчества, многообразии школ, направлений и стилей хореографии. Именно поэтому в работе делается попытка исследования
СХС в контексте разных видов хореографии и современного искусства в целом.
Отсутствие единой разработанной методики преподавания современной хореографии также затрудняет исследования в данной области. Исходя из вышеизложенного тема диссертационного исследования представляется актуальной.
Степень разработанности проблемы. Известные труды В. Есаулова, Р. Захарова, И. Смирнова, критические статьи Ю. Слонимского, исторические исследования в области классического балетного искусства В. Красов-ской и Ю. Бахрушина, труды по искусству модерна Г. Фар-Беккер, мемуары Ф. Лопухова, А. Мессерера, В. Нижинского, Р. Нуриева, Ф. Дягилева и других авторов описывают теорию искусства балетмейстера классического спектакля, но практически не затрагивают специальных вопросов и особенностей постановки СХС.
Аналитико-информационный обзор позволил сформулировать следующие причины трудностей в исследовании современного хореографического искусства:
— сложность восприятия современного хореографического искусства по сравнению с традиционными формами хореографии в связи с использованием авторами нестабильных экспериментальных форм;
— неразработанность теории композиции и методик анализа СХС;
— практически полное отсутствие системных исследований СХС.
Предметом исследования диссертационной работы является эволюция современного хореографического спектакля в его художественнокультурной динамике.
Объектом исследования является современный хореографический спектакль.
Целью диссертационной работы является исследование эволюции СХС и разработка методики его экспертной оценки.
Использование сферического пространства (360 градусов). Трехмерные траектории в пространстве, спиральные, искривленные округлые линии тела.
Эти траектории тесно связаны с физическими задачами поднятия веса и падений с минимальным усилием. Подъем по дуге требует меньше мышечных усилий, а падение по касательной уменьшает удар.
Подразумеваемое присутствие зрителей. Сознательная неформальность презентации, в форме практики или хеппенинга. Приближенность к аудитории, сидящей обычно в кругу, без формально обозначенной сцены. В контактном джеме или выступлении чаще всего отсутствует специальный сценический свет, декорации, мизансцены, костюмы.
Эстетика и «красивость». Принятие поведенческого или естественного положения вещей; танцоры, как правило, избегают движений, четко идентифицируемых с традиционными техниками танца, и не делают различий между повседневными движениями и танцевальными. Отчасти сознательное избегание красивых поз и эффектных, высокотехничных положений.
Демократизм направления. Отсутствие внешних знаков различия между танцорами, таких, как порядок выхода, продолжительность танца, пол, костюм. В основном нет различия для танцоров и танцовщиц, равно как и в прочих биомеханических характеристиках. На начальном этапе рекомендуется пробовать импровизировать в контакте с равновесными и одинаковыми по росту партнерами, в дальнейшем эти различия не важны. (М. В. Судако-ва, 2005, с. 33 - 57).
Таким образом, по мнению ряда современных критиков - контемпора-ри еще или уже не танец, так как не содержит координационной системы. Он открыт, не имеет рамок и границ и является продуктом творческого поиска и протеста в рамках современного танца.
Контактная импровизация - это самостоятельный танцевальное направление, сочетающее в себе естественность и простоту формы (не требу-