Кинематограф М.А. Булгакова. К проблеме кинематографичности художественного мышления писателя

• Автор: Тарасов, Александр Валентинович
• Шифр специальности: 24.00.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2006
• Место защиты: Шуя
• Количество страниц: 185 с. : ил.

ГЛАВА 1. Экранизация драматургических произведений М.А.
Булгакова
1Л. М.А. Булгаков и кинематограф
1.2. "Бег". Пьеса и фильм-экранизация. Образно-стилевые особенности
1.3. "Дни Турбиных". Пьеса, роман "Белая гвардия" и фильм-экранизация. Образно-стилевые особенности
ГЛАВА 2. Экранизация эпических произведений М.А. Булгакова
2.1. "Собачье сердце". Повесть и фильм-экранизация. Образностилевые особенности
2.2."Мастер и Маргарита". Роман и фильм-экранизация. Образностилевые особенности
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
СПИСОК использованной литературы ПРИЛОЖЕНИЯ

Коренная ломка уклада русской жизни, связанная с событиями первых двух десятилетий XX века, несомненно, повлияла на всех деятелей русской культуры. Но М.А. Булгаков стал осмыслять общенациональный кризис в неожиданных тонах и формах, достаточно резко выделивших его среди художников послереволюционного поколения. Л. Авербах после публикаций “Белой гвардии” и первых крупных сатирических повестей так сказал о Булгакове: “Появляется писатель, не рядящийся даже в попутнические цвета”1. По сути своей это была оппозиция господствующим идеям времени, выраженная особым художественным языком. Судьба Булгакова-прозаика была трагична. Не менее трагична была судьба Булгакова-драматурга.
За последние два десятилетия интерес к творчеству писателя заметно возрос. Наряду с увеличением числа изданий увеличивается количество посвящённых ему работ. К концу 80-х г.г. в основном были опубликованы все ранее не известные, недоступные отечественному читателю художественные тексты Булгакова, из архивов КГБ „вышел на свет” его дневник. Изданы книги А. Вулиса, А. Смелянского, В. Стронгина, М. Чудаковой, Л. Яновской, статьи и тексты других жанров
С. Аверинцева, В. Айзенштадт, Н. Альтшуллер, Л. Аннинского, А. Арьева, Ю. Бабичевой, В. Баранова, А. Берзер, И. Бэлза, Л. Винокур, В. Воздвиженского, И. Волгина, В. Гудковой, С. Дмитриенко, А. Зеркалова, М. Золотоносова, К. Кирилленко, С. Клементьева, В. Константинова, Н. Козлова, А. Кораблёва, И. Кузякиной, В. Кулешовой, В. Купченко, В. Лакшина, Ю. Леонтьевой, В. Лосева, Н. Маляровой, Л. Менглиновой, Б.
' Авербах Л. Михаил Булгаков / Л. Авербах // Известия. - 1925. 20.09.

Мягкова, Ю. Неводова, А. Нинова, Е. Орловой, П. Палиевского, В. Перцова, М. Петровского, Н. Петровой, В. Петелина, К. Рудницкого, И. Смирнова, В. Сахарова, Г. Файмана, В. Чеботарёвой, Л. Шубина, Р. Янгирова. Эти труды русских учёных, как и монографии и отдельные исследования их иностранных коллег - Лесли Милн, Эндрю Беррата и Джули Куртис в Англии; Эллеандеа Проффер и Эдит Хайбер в США; Коллина А. Райта в Канаде, Питера Дойля в Новой Зеландии, Ральфа Шредера, Волькера Левина в Германии, Э. Баццарелли и Р. Джулиани в Италии; М. Йовановича в Югославии, Анжея Дравича в Польше; Калпаты Спхни в Индии и Л. Халлер в Венгрии - посвящены судьбе и творчеству М. Булгакова.
Работа в кино принесла М.А. Булгакову разочарование и боль. Он искал в кино возможности воплощения своих творческих идей, возможности разговора со своим читателем и зрителем, поскольку его пьесы ставились все меньше, книги не печатались.
Великий Мастер создал литературные сценарии, прекрасно отражающие специфику кинематографа, несущие яркие зримые образы, глубокое понимание духа кино. Но особый интерес для нашего исследования представляют кинематографические произведения по оригинальным литературным произведениям М.А. Булгакова, уже увидевшим свет, уже имеющим своего благодарного зрителя, свою критику, оставившие след еще и в истории мирового кинематографа.
Кинематографичность творчества как объективная сторона художественного мира автора, киномышление как специфика
2 Подробнее о некоторых аспектах изучения творчества писателя зарубежными учёными см. например: Клементьев С. Проза М. Булгакова в оценке польской критики / С. Клементьев // Вестник МГУ. Сер 9: филология. - 1989. - № 6.

сохранить единую гармонию неярких тонов актерских лиц, костюмов и окружающих предметов, авторы нашли не только определённые крупности планов, но и более точные соотношения освещенности и цвета. Для получения более сложной цветовой палитры оператор старался оживить эту кажущуюся однородность отсветами мягких лучей заходящего солнца.
На этой картине преобладала установка света слоями, как при работе над скульптурой, когда материал высекается постепенно и равномерно. Так оператор находил общую форму, а уже потом углублялся в детали, решая конкретные пластические задачи пространственного целого.
Во второй части фильма показаны первые эмигранты послереволюционной России. Эта часть создана по контрасту с «Родиной»’ первой частью. Тут прежде всего тоска, мытарства в чужом знойном и пыльном Константинополе, надежда на возвращение. Вот как это звучит в пьесе «Бег»: «Странная симфония. Поют Турецкие напевы, в них вплетается русская шарманочная «Разлука», стоны уличных

торговцев, гудение трамваев» . А вот как показана восточная чужбина в фильме A.A. Алова и В.Н. Наумова.
Стамбул появляется в знойном дрожащем воздухе, где преломляются контуры старых домов и мечетей. Слышен шум восточных базаров, караван-сараев с кричащими торговцами, чистильщиками обуви, продавцами живительной влаги. Улица, на которой живут герои, грязная и разрушенная, как и одежда и души Чарноты и Хлудова. Достаточно вспомнить сцену, когда генерал Чарнота на общем плане стоит на балконе дома и произносит речь под
85 Булгаков М. А. Бег // Булгаков М. А. Собр. соч.: в 5 т. - М.: Художественная литература. - Т. 3. - 1989. - С. 250.