Искусство куклы в России и Германии конца XIX - начала XX вв.: художественные и культурно-исторические смыслы

• Автор: Змеева, Екатерина Олеговна
• Шифр специальности: 24.00.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2006
• Место защиты: Ярославль
• Количество страниц: 168 с. : ил.

Глава I. Кукла как синтетический вид искусства
1.1. Феномен куклы в культуре. Функции куклы
1.2. Художественная специфика куклы-игрушки
1.3. Социально-художественные типы куклы
1.4. Формирование телесного образа куклы
1.5. Материал как фактор художественной характеристики куклы
1.6. Роль костюма в создании образа куклы
Глава II. Кукла в Германии и России (конец ХІХ-начало XX вв.): общее и особенное
2.1. Кукла в межкультурном российско-германском диалоге
2.2. Фольклорная кукла
2.3. Кустарная кукла
2.4. Промышленная кукла
2.5. «Художественная» кукла
Заключение
Список литературы
Приложение. Иллюстрации
Предлагаемое исследование посвящено изучению феномена куклы в системе художественной культуры, особых факторов, влияющих на создание художественного образа куклы, и выявлению этих свойств на примере ярких локально-географических и временных воплощений этого феномена.
Актуальность исследования обусловлена прежде всего тем особым местом, которое кукла как универсальный культурный медиатор занимает в жизни человека. Дихотомия «кукла - человек» связана с важнейшими основаниями культуры, ее константами. В оппозиции живое / мертвое, одухотворенное / бездушное куклу нельзя причислить ни к той, ни к другой стороне.
В современном гуманитарном знании не существует однозначной, четкой дефиниции понятия «кукла», также как не существует и определенности в отношении причисления куклы к сфере художественного творчества, ее вписанности в систему искусств.
До недавнего времени феномен куклы находился на периферии проблематики, разрабатывавшейся в рамках отечественной искусствоведческой традиции. В западной науке кукла также довольно редко попадает в поле зрения искусствоведов, являясь объектом изучения в антропологии, этнологии.
Наблюдаемая в постсоветской России актуализация феномена куклы в пространстве искусства, имея глубинную взаимосвязь с культурным контекстом, инспирирует осмысление куклы не только как социокультурного, но и как художественного явления. Открытие и активное функционирование кукольных музеев и галерей (например, «Музея уникальных кукол» в Москве, музея «Кукольный дом» в Москве, Санкт-Петербургского музея игрушки, Санкт-Петербургского музея кукол, Музея кукол в Петрозаводске, галереи «Вахтановъ» в Москве, галереи Карины Шаншиевой в Москве и многих других), популяризация феномена
«художественной», авторской куклы, возникновение рынка антикварной куклы, появление различного рода производств (небольших фирм, фабрик, мастерских), основным продуктом деятельности которых является кукла, выход в свет десятков книг и сотен статей, посвященных кукле, внедрение куклы в педагогический процесс, откровенная вестернизация и компьютеризация «игрушечного населения» нашей страны, интерес к фольклорной и «национальной» кукле, носящий художественный, педагогический и коммерческий характер, наводненность пространства массовой культуры кукольными персонажами, - все эти процессы, обозначаясь и переплетаясь в повседневности различными, порой эффектными, а порой и абсурдными способами, являются проявлениями одного комплексного феномена актуализации куклы. Современная ситуация может быть рассмотрена как своеобразная параллель той «повальной кукольной эпидемии» (И.П. Уварова), которая охватила европейскую культуру сто лет назад: на рубеже Х1Х-ХХ веков феномен куклы также оказался в центре общественного интереса.
В контексте сегодняшней «кукольной моды» особенно важным представляется исследование куклы как феномена искусства, выявление ее художественных качеств. Существенна необходимость изучения художественного языка куклы, изобразительно-выразительных средств, сложившихся в этом виде искусства, факторов и критериев эстетической оценки куклы. О художественной специфике куклы сказано не так много, наиболее изученной и признанной искусствоведами остается на сегодняшний день кукла театральная. Другие же типы куклы (кукла-игрушка, обрядовая, декоративная кукла) не часто попадают в поле зрения теоретиков и историков искусства.
Кукла как культурный феномен, обеспечивающий преемственность между поколениями, концентрирует в себе социально-культурный опыт народа, национальные особенности. Она может выступать как средство межкультурного диалога, и в процессе рассмотрения куклы в этом качестве
выразительная часть кукольной фигурки - голова, имеет решающее значение. Комбинированные куклы изучаемого периода отличаются совмещением в одной фигурке множества деталей из разных материалов. В качестве таких деталей могут выступать вставные глаза (чаще всего стеклянные), паричок - приклеенные или пришитые волосы, даже вставные зубы и наклеенные ресницы. Части тела куклы, видимые из-под одежды -руки или ладони, ноги - также непосредственно участвуют в создании образа. Материал, из которого созданы части тела куклы, закрытые одеждой, не участвует в создании визуального впечатления, но оказывает непосредственное влияние на конструкцию. То, что применение нового материала влечет за собой возникновение новых кукольных форм, конструкций, образов, не требует специальных доказательств. Таким образом, материал, из которого выполнена игрушечная фигурка или ее голова, оказывает непосредственное влияние на кукольный образ.
Определенное значение имеет не только визуальное впечатление, производимое материалом, но и его кинэстетические свойства. В отличие от перцепции размера, формы, цвета, восприятие материала не является элементарным и требует от воспринимающего большего напряжения1. Фактура, текстура, свойства поверхности (гладкость, шершавость и т.д.), свойственные материалу, - все это оказывает влияние на восприятие, в том числе и эстетическое, и становится особенно важным в «контакте» человека и куклы. Кукла, предназначенная для детской игры, должна быть рассчитана на тактильное восприятие, «куклу необходимо трогать, вертеть» , и в этом процессе материал имеет принципиальное значение. Но и в декоративной, рассчитанной на любование, кукле кинэстетика материала также очень важна.
Замечательные наблюдения по поводу свойств того или иного материала высказывают художники, практически работающие с куклой,
1 Schawelka К. “More matter with less art?” Zur Wahrnehmung von Material // Material im Prozess. Strategien ästhetischer Produktivität / Hrsg von A. Haus. Berlin, 2000. S. 24.
2 Лотман Ю.М. Куклы в системе культуры // Декоративное искусство СССР. 197S. №2 (243). С. 36.