Социокультурная детерминация эволюции малых музыкальных форм в художественной культуре нового времени : на примере музыкального этюда

• Автор: Носова, Ирина Петровна
• Шифр специальности: 24.00.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2009
• Место защиты: Кемерово
• Количество страниц: 172 с.

СОДЕРЖАНИЕ

Введение
Глава первая: Методологические аспекты исследования малых
музыкальных форм в контексте художественной культуры
§1.1 Комплексный подход в изучении явлений художественной
культуры
§1.2. Факторы культурной детерминации художественного
жанра
§ 1.3. Жанр в контексте художественной культуры
Глава вторая: Динамика жанра музыкального этюда в европейском
культурном контексте
§ 2.1. Генезис жанра музыкального этюда в художественной жизни
европейского общества до начала XIX века
§ 2.2. Жанр музыкального этюда в художественной культуре эпохи
романтизма
§ 2.3. Развитие жанра музыкального этюда в художественной жизни
XX века
Заключение
Приложение
Список литературы

ВВЕДЕНИЕ
Актуальность исследования. Искусство является центральным звеном художественной культуры общества. Оно максимально концентрирует в своих произведениях многообразие бытия человека, всех сторон его жизни.
Классификационной категорией произведений искусства являются художественные жанры, в которых деятели искусства отражают не только собственное мироощущение, но и происходящие в окружающем мире изменения. Таким образом, жанр искусства, в широком понимании термина, представляет собой «концентрированный продукт эпохи». Анализ процесса функционирования жанра искусства в контексте художественной культуры способствует выявлению внутренних закономерностей и внешних детерминант ее развития в целом. Поэтому исследование жанров искусства в контексте художественной культуры представляется актуальным.
Проблема развития, бытования и трансформации жанров, как исторически сложившихся классификационных единиц, остается одной из центральных и для искусствоведения, поскольку в искусстве именно жанры обобщают черты, свойственные обширной группе произведений какой-либо эпохи, нации, социальной группы. Не случайно уже в 80-е годы XX столетия в условиях усиливающейся интеграции социально-гуманитарных дисциплин неоднократно возникали предложения о формировании особого раздела науки, который получил бы определение «жанроведение», «генология». В настоящее время в контексте общей интегративной тенденции развития искусствоведения наиболее актуальной становится проблема выбора методологии исследования жанра.
Традиционно искусствоведческое исследование жанров акцентирует имманентные процессы их развития. Вместе с тем, на фоне указанной тенденции, изучение генезиса жанра в контексте художественной культуры позволяет значительно расширить рамки традиционного исследовательского поля и выявить взаимосвязь между формированием жанровых признаков и факторов детерминации жанров искусства. Таким образом, именно широкий

культурологический подход является, на наш взгляд, наиболее адекватным задаче исследования жанровой динамики европейской музыкальной культуры.
Актуальность данного исследования обусловливается и насущной потребностью современной культурологии в совершенствовании своего категориального аппарата и методологической базы. Формирование новых методологических оснований культурологического познания способствует стимулированию научного поиска в области модификации его методов. Данное обстоятельство определило основное направление исследования - выявление тенденций, позволяющих от общих принципов бытования жанровых явлений перейти к пониманию конкретных причин их развития, обусловленных, в том числе, общекультурным и художественным контекстом их функционирования.
Степень изученности проблемы. Существующие фундаментальные научные работы по теории жанра отличаются узконаправленной тематикой. Таковыми являются в области музыкального искусства труды Л. А. Мазеля, Е. В. Назайкинского, Т. В. Поповой, В. Н. Холоповой, В. А. Цуккермана, И. В. Способина. Среди представителей литературоведения укажем имена М. М. Бахтина, В. М. Жирмунского, Н. Ф. Копыстянской, Н. Л. Лейдермана, Ю. М. Лотмана, Н. М. Федь, М. Б. Храпченко. В сфере изобразительного искусства в качестве основополагающих работ назовем труды М. Н. Афасижева, И. И. Цырлина и других.
Однако в конце XX века под влиянием общей тенденции интеграции знаний появляются работы, расширяющие исследовательское поле теории жанра, показывающие зависимость искусства от социокультурных особенностей общества. К числу таких работ можно отнести труды по социологии музыки Е. В. Дукова, О.В. Соколова, А. Н. Сохора («Вопросы социологии и эстетики музыки», «Эстетическая природа жанра в музыке», «Социология и музыкальная культура»), Н. А. Спектор. Социологический ракурс в исследовании искусства находим у М. Б. Глотова, М. В. Горностаевой, В. С. Жидкова

Понятие детерминизм (лат. «определять»), согласно справочной литературе, характеризуется как: «...учение о всеобщей, закономерной связи, причинной обусловленности всех явлении» (филос. словарь Фролова). Приведем еще одну общепризнанную формулировку: «...учение о первоначальной определяемости всех происходящих в мире процессов, включая все процессы человеческой жизни» [178, с. 131].
Историческое формирование понятия детерминации тесно связано с развитием дефиниций «причина» и «следствие». Согласно работе В. Г. Иванова «Детерминизм в философии и физике», вырабатывание детерминистического миропонимания началось с развития ряда категорий: «причины» и «следствия», возникших еще в IV веке до н. э. А также понятий «причинной цепи» (VI век нашей эры), «изолированной системы» (XVI век), «вселенной», к которой применимо понятие «изолированной системы» (XVII-XVIII вв.). Понятие детерминации включает термины состояния и их связи в изолированной системе (ХУП-ХСТП вв.), а также предполагает отождествление причинности со связью состояний в изолированной системе (XVIII в.) [см.: 56, с. 7]. Характеризуя столь сложное явление, ученый указывает, что первое толкование детерминизма было дано П. Лапласом в 1812 году: «...всякое состояние вселенной есть следствие предыдущих и причина последующих ее состояний» [56, с. 7].
Сопоставим вышеизложенное с характеристикой детерминизма, сформулированной философом М. Э. Омельяновским: «Термин “детерминизм” обозначает детерминированность, взаимообусловленность, всестороннюю связь явлений материального мира» [127, с. 15]. Более развернутое определение детерминизма находим у Я. Ф. Аскина: «...можно определить детерминизм как философское учение о зависимости вещей, событий, процессов, состояний от тех факторов, которыми они определены в своем существовании, которые ответственны за характеризующие их признаки» [9, с. 33].
Основываясь на приведенном выше мнении ученых, напомним о емком, существенном значении «... детерминационных механизмов для нор-