Социокультурные и эстетические аспекты формообразования в моде последней трети XX века

• Автор: Кирьянов, Максим Владимирович
• Шифр специальности: 24.00.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2011
• Место защиты: Ярославль
• Количество страниц: 228 с. : ил.

Введение
Глава 1. Динамика формообразования одежды в социокультурном контексте 1970-х годов
1.1 Социокультурный контекст динамики формообразования одежды в 1970-е годы
1.2. Отличительные характеристики формы одежды 1970-х годов
1.3.' Семантический потенциал формы одежды как фактор подчинения и единения в социальном контексте
1.4. Структурные и стилевые изменения формы одежды в творчестве итальянских и французских модельеров
1.5. Форма одежды в 1970-е годы: смена парадигмы
Выводы
Глава 2. Изменение формы и функций одежды в деконструктивистском векторе (1980 годы)
2.1 Влияние экономических, политических и социальных изменений на форму одежды в 1980-е годы
2.2. Изменение семантики культурных кодов в моде 1980-х годов в контексте деконструктивизма
2.3. Влияние социокультурных особенностей субкультур на форму одежды в 1980-е годы
2.4. Семантические изменения в социокультурной парадигме на примере восприятия формы одежды в 1980-е годы
2.5. Изменения функций и формы одежды в условиях деконструкции

Выводы
Глава 3. Организация формы и конструирование силуэтов в моде 1990-х
годов
3.1. Деструктивизм как основной вектор социокультурного развития в 1990-е годы
3.2. Эстетические и социокультурные влияния на форму одежды в контексте семантического деконструктивизма
3.3. Изменение целеполагания при создании формы в контексте её восприятия
3.4. Новые способы организации формы и конструирования силуэтов в
1990-е годы
Выводы
Заключение
Библиографический список использованных источников и литературы

Приложение 1. Иллюстрации и фотографии моделей одежды 1970-х
годов
Приложение 2. Иллюстрации и фотографии моделей одежды 1980-х
годов
Приложение 3. Иллюстрации и фотографии моделей одежды 1990-х годов
Введение
Мода является сложным социокультурным и эстетическим феноменом с разветвленной мультисемантической структурой, которая не только находится в постоянном коммуникативном взаимодействии с объектами внутри собственной системы, но и испытывает непосредственное влияние внешних экономических, политических, социальных и культурных факторов. Интегративный характер моды, испытывающей и осуществляющей воздействие на процессы формообразования как в социокультурном (социальнодемографическом, нравственно-психологическом), так и в эстетическом (художественно-образном, стилеобразующем) аспектах, является важной проблемой настоящего исследования.
Актуальность исследования связана с необходимостью выявления факторов и механизмов экономической, политической и социокультурной сфер, влияющих на изменение формы одежды, появление и актуализацию стилей, тенденций, на протяжении последних трех десятилетий XX века, в контексте полисемантического культурного феномена, каким является мода. Необходимость подобного культурологического анализа на основе эстетической, искусствоведческой, семиотической, социокультурной,
социопсихологической компонент обусловлено малой
проработанностью данной тематики и отсутствием научных работ, где осуществляется взаимная корреляция теоретического анализа и презентации эмпирического материала.
В исследовании рассматриваются стилевые и структурные изменения формы одежды через призму основных тенденций современной культуры, включая массовую культуру, пред-пост-неклассическую философскую парадигму и до-постмодеонистское искусство: эклектизм, частичный возврат к традициям (цитатность). Актуальным является акцент на коммуникативную роль одежды,

Универсальная и общедоступная форма одежды является фундаментом, на основе которого могут развиваться различные стилистические вариации. Джинсы представляют собой «открытую», чистую форму, которая впоследствии структурно не изменялась, но декоративное оформление этой формы, а также незначительные вариации её элементов имели место быть. Обратим внимание на воздействие различных видов искусств на форму одежды 1970-х годов. Примером может послужить музыка, которая вносила коррективы в джинсовую моду. Например, популярный в начале 1970-х глэм-рок создал моду на джинсы украшенные пайетками. Если первоначально Леви Страусс (Levi Strauss) создавал джинсовую одежду для своих рабочих, то в 70-е годы, она превратилась в культ и стала носиться людьми различных возрастов и социального положения. Универсальная и практичная одежда олицетворяла демократичность, а значит независимость, свободу. Следовательно, одежда несет не только практическую функцию, но и транслирует определенные статусы, характеристики, исповедуемые субъектом ее носящим.
Массовый характер моды новой эпохи, как мы уже упоминали ранее, отчасти был вызван стихийными изменениями в экономической, политической, социальной и других сферах. Конечно, мода всегда имеет массовый характер, однако именно в это десятилетие стали увеличиваться объемы производимой одежды. Причем её массовый характер стал выражаться в идее выпуска большого количества стандартных моделей, единой формы, которые бы пользовались наибольшей популярностью, а значит, могли быть приобретены за счет уменьшения их стоимости наибольшим количеством людей. Однако любая идеология, основывается на традициях, и, в частности, постмодернизм также апеллировал к ценностям прошлых веков. Общество стремилось к изменениям, но при этом не имело возможности отказаться от фундамента классического наследия. В результате, в