Образ вещи в современном танце

• Автор: Орлова, Светлана Вениаминовна
• Шифр специальности: 24.00.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2011
• Место защиты: Пермь
• Количество страниц: 145 с.

Содержание
Введение
Глава 1.Вещь в системе культуры
1.1 .Понятие вещи
1.2.Биологические основы танца с вещью
1.3.Танец с вещью: трансформация традиции и новаторство
Глава 2. Вещь как образная единица в произведении хореографического
искусства
2.1.Вещь в танце как символ защиты
2.2.Вещь в танце как символ враждебного мира
2.3 .Аллегорические образы-вещи как выражение танцевальной условности
2.4 Физические параметры вещей как смысловые единицы
Глава 3. Изобразительно-выразительные и коммуникативные функции вещи в современных хореографических практиках
3.1. Пластические возможности вещей в танце
3.2.Многофункциональность вещи в хореографическом контексте
3.3.Способы кодировки информации в вещных знаках танцевального действия
3.4.Метаморфозы вещей в хореографическом творчестве Евгения Панфилова
3.5 Значение вещей в создании психологической атмосферы в постановках Ирины Брежневой
Заключение
Библиографический список использованной литературы
Приложение
Введение
Актуальность темы исследования
В гуманитарных науках отчетливо обозначился интерес к чувствам человека, что получило название “эмоционального поворота”. Данное явление проявилось и в танцевальной культуре - одной из важнейших творческих сфер человеческой деятельности. Это, в свою очередь, требует исследования процессов, появившихся в современном хореографическом искусстве.
Актуальность культурологического подхода к исследованию проблемы использования бытовых вещей в танце обусловлена тем, что танец с вещью в современном хореографическом искусстве приобрел необычайное распространение, использование вещи в танце стало одним из важнейших приемов художественно-образной выразительности, а также неотъемлемой частью информационной структуры спектакля. Для современных хореографов вещь стала особенным средством выражения отношения человека к окружающей действительности. Используя вещи в танце, хореограф способен в пластических образах раскрыть актуальные для общества проблемы, зафиксировать в постановке представления о вещах, ставшие уже традиционными или возникшие в общественном сознании совсем недавно. В танце с вещыо отражаются все типичные черты современной культуры: эклектичность, фрагментарность, полисимволичность, многозначность.
Использование бытовых вещей и предметов в хореографических постановках является неотъемлемым компонентом современного спектакля. Вещам в современной хореографии придается большое образно-семантическое звучание. Так, с помощью одного и того же предмета создаются новые значения наряду с ранее существовавшими смыслами.
Вещи и бытовые предметы применяются во всех направлениях хореографического искусства: в классическом, народно-сценическом,
современном и бальном танцах. Этими обстоятельствами определяется необходимость описания художественно-образной структуры вещей в танце и

осмысления опыта использования вещей как важного элемента информационного пространства современного танца.
Исследование танца с вещью в контексте культуры конца XX — начала XXI вв. (как зарубежной, так и отечественной) с позиций современной культурологии представляется актуальным еще и потому, что позволяет применять комплексный метод анализа тех причин, которые привели к широкому применению вещей в танце.
Для отечественной хореографии вопрос использования предмета на сцене становится особенно актуальным в связи с тем обстоятельством, что в конце 80-х гг. XX в., после разрушения идеологических барьеров и устранения единого художественного стиля «социалистического реализма», хореографам в кратчайшие сроки необходимо было изучить и проанализировать столетний опыт зарубежных коллег и сформировать собственную систему танца.
Одним из значительных аспектов исследования является внимание способности вещи участвовать в создании особой формы хореографической постановки. В настоящей работе предпринята попытка 1) выделить группы образов, которые создаются вещами в танце; 2) представить анализ условий и причин, сформировавшихся в виде образов и символов вещей в культурном сознании современного зрителя; 3) показать зависимость формирования образа вещи от других составляющих танца (драматургии, пластики, музыки, сценографии), которые образуют контекст, необходимый для раскрытия предметного образа.
Произведения современной художественной культуры принято понимать как сложный, многозначный текст, поэтому важно выявить механизмы, с помощью которых хореограф включает вещь в визуально-текстовый ряд танцевального представления. С этой целью диссертант обращается к анализу постановок ведущих хореографов Америки и Европы второй половины XX в., а также раскрывает особенности использования вещей в творчестве пермских и вятских хореографов.

вариативности существования. Она также способствует ломке стереотипов восприятия действительности, и поэтому позволяет хореографам создавать произведения со множеством смысловых пластов, а зрителям дает свободу восприятия и творческого переосмысления увиденного.
Вещи в общей структуре синтетического представления имеют немаловажное значение: они становятся действующим лицом наравне с артистами и несут на себе нагрузку художественной образности, выполняют функцию композиционного стержня, выразителя идей. В балете И. Киллиана «История солдата» скрипка является частью души героя (Солдата), напоминанием о доме, лекарством от всех бед. Черт предлагает Солдату сделку- все золото мира за его скрипку, что является драматургическим стержнем всего спектакля.
Синтетическая форма спектакля, в которой соединяются действительное и вымышленное, а также уравниваются по значимости, все выразительные средства, имеет глубокие корни в традиционной народной культуре. Однако средства и приемы формообразования современных спектаклей нельзя причислить к традиционным, многие из них зародились в XX веке в рамках различных видов искусства, были заимствованы, трансформированы и приспособлены для хореографии. Далее рассмотрим некоторые из них и проанализируем их значение для хореографии.
1.3.3. Вещь как одна из составляющих приема эклектики в современном спектакле
Пытаясь достичь новой художественности в спектаклях, хореографы обратились к приемам механистического объединения несовместимых в традиционном понимании движений, звуков, композиционных построений. Прием эклектики, заимствованный хореографией из авангардных течений изобразительного искусства XX века и обусловленный тенденциями современной социальной жизни (многомерность жизни политической,