История становления личности и деятельность советских режиссеров-новаторов в 1930-е гг. : Н.П. Охлопков и В.Ф. Торский

• Автор: Петренко, Ольга Владимировна
• Шифр специальности: 24.00.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2011
• Место защиты: Омск
• Количество страниц: 276 с. : ил.

Содержание
Введение
Глава 1. Место и роль театрального искусства в советской культурной политике
1.1 Исторические и социокультурные условия формирования театра нового типа (1917-1920-е гг.)
1.2 Роль советского театра и его деятелей в «сталинской культурной революции» (1930-е гг.)
Глава 2. Н.П. Охлопков и его вклад в создание новой советской культуры
2.1 Личность режиссера-новатора и творческая деятельность
2.2 Новаторские идеи Н.П. Охлопкова и их реализация в 1930-е гг.
Глава 3. В.Ф. Торский — актер, режиссер, организатор театрального дела в провинции в контексте переходной эпохи
3.1 Биография творческой личности в динамике культурноисторических реалий
3.2 Экспериментальный проект «Синтетического театра» В.Ф. Торского в условиях 1930-х гг.
Заключение
Список источников и литературы
Приложения
Список сокращений
Введение
Актуальность темы. Изменения в социокультурной, политической, экономической жизни нашей страны конца XX — начала XXI в. отразились в российском гуманитарном знании. Сегодня оно ориентируется на «многофокусный» подход, множественность методологических парадигм, междисциплинарность. Логика трансформации научного знания повернула историческое познание с институциональных структур на внутренний мир человека во времени, в его- повседневной деятельности; социальных связях, мыслях, чувствованиях (Б.Г. Могильницкий). В центре внимания — человек и-его индивидуальность, творческая личность. Особенно актуализируется- эта; установка при: изучении истории культуры, где человек выступает одновременно в качестве творца и творения-культуры.
Проблема бытования «штучной»- интеллигенции (деятелей» художественной; культуры) в условиях советского- «эксперимента»- сегодня-приобретает новые очертания. Советская история-начинает переосмысливаться какхложный, многослойный и далеко не'однозначный период в истории нашей страны. Продолжаются дискуссии о «советской- культуре» и ее сущности, разрабатываются проблемы жизни и деятельности- интеллигенции в условиях советского строя, в частности такие аспекты, как взаимоотношения с властью, трансформация- поведенческих стратегий, художественное и научное творчество? в условиях административно-командной системы. Особую значимость приобрел анализ новаций в культуре в экстремальные периоды российской и региональной истории XX в. Преобладание стереотипа, что в» советское- время новаторская творческая» личность ■ была лишена» возможности самореализации вне официально принятого идеологического канона,, дополнительно актуализирует заявленную тему.
Степень изученности проблемы
Интересующая нас тема до недавнего времени разрабатывалась отраслевыми исследователями — историками театра, театроведами; искусствоведами, литературоведами. Под влиянием культурно-

антропологического поворота 1980-х гг., утверждения истории культуры в качестве самостоятельной исторической дисциплины, распространения идей комплексности, междисциплинарности историки обращаются к изучению социокультурной, институциональной и, наконец, персональной составляющих отечественной культуры (в том числе театральной).
Специфика исследовательского замысла задает параметры историографии, которая построена по проблемному принципу. Литература сгруппирована в три блока: а) теоретико-методологический; б)
«интеллигентоведческий»; в) персональный (работы об Н.П1. Охлопкове и В:Ф; Торском).
Первый блок открывает проблема подходов к изучению личности деятеля культуры. Как известно, одним из основных и старейших (традиционных) жанров, ставивших в-центр внимания «развитие неповторимой человеческой-личности, раскрытие ее внутреннего мира в тесной взаимосвязи с эпохой- и делом, которому эта личность себя посвятила», является биография1. Популярность у отечественных и зарубежных специалистов' разных дисциплин (историков, политологов, социологов, филологов, искусствоведов, культурологов, психологов, философов) не только раскрывает ее междисциплинарную природу, но и становится одним из критериев для типологии2. Сегодня выделяют историческую, научную, интеллектуальную, политическую, литературную, философскую биографию.
1 Павлова Т.А. Методологические проблемы. Биографистика в СССР // Историческая биографияМ-Iisoric biografy: сб. обзоров к XVII Междунар. конгр. истор. наук (Мадрид, август 1990 г.). М., 1990. С. 8.
2 Популярность темы легко проследить по проблематике докторских и кандидатских диссертаций последних лет, отметим: Ананьев C.B. М.Н. Муравьев-Виленский: политическая биография: автореф. дис. ... к.и.н. Саратов, 2007. 25 с.; Василенко В.В. Интеллектуальная, биография П.А. Сорокина: опыт нового исследования формирования «интегральной» методологии социально-исторического познания: автореф. дис. ... д.и.н. Ставрополь, 2006. 53 с.; Кох О.Б. Михаил Иванович Семевский: опыт аналитической биографии: автореф. дис. ... д.и.н. СПб., 2006. 34 с.; Колесников B.C. Творческая личность A.A. Касьянова в биографическом и источниковедческом аспектах: автореф. дис. ... канд. искусствоведения. Нижний Новгород, 2008. 26 с.; Костерев А.Г. Научная биография академика В.Д. Кузнецова: автореф. дис. ... к.и.н. Томск, 2008. 27 с.; Фокин A.A. И Д. Сургучёв: творческая биография писателя в свете художественной антропологии:

мемуарной комиссии и кассы взаимопомощи театральных деятелей при ВТО (крайние даты - 1870-1970 гг.). Творческие материалы представлены альбомами фотографий актерских и режиссерских работ Торского за 1902 -1963 гг. Всего - 807 фотографий. В разделе «рукописи» — статьи и дневниковые записи режиссера. Третий раздел — письма режиссера родным, коллегам, управленцам от культуры; четвертый — письма режиссеру. Одни наполнены воспоминаниями о совместной работе (отправители — актеры, режиссеры, драматурги). Другие — просьбами дать-консультации и необходимые сведения в связи с работой-над книгамишо истории театра. Отметим письма известных исследователей провинциальных театров. — К.Б. Бедлинского, И.А. Горюшкиной; G.B. Яневской. Трудовые списки, справки и удостоверения, членские билеты и мандаты, грамоты, афиши и* программы, отчеты о работе в театрах, ВТО за 1904— 1976 гг. включены в раздел «материалы, биографии». Шестой и седьмошразделы содержат: отдельные документы, статьи, заметки и-стихи, посвященные'В.Ф. Торскому, рисунки, 408 фотографий родных, друзей и коллег. В. девятом, дополнительном, разделе •— материалы творческой,“ биографии жены режиссера (A.JI. Павловой), несколько писем к Л.П. Иораловой (матери Торского). Всего вописи — 270 дел, из них 52 дела — письма, 120-— визуальные источники (807 листов).
В рукописном отделе ГЦТМ им. A.A. Бахрушина в фонде С.Г. Ландау (Ф. 636) обнаружены два интересных источника. Это письмо В.Ф: Торского с воспоминаниями о работе в Омском драматическом театре (отправлено из Москвы 5 мая 1945 г.) и программа общественного чествования режиссера в 1934 г. (на лицевой- стороне^ брошюры надпись: «из коллекции народного артиста СССР 'A.A. Туганова»)77.
Фонды местных архивов и музеев также обладают огромным информационным потенциалом. В бывшем Государственном архиве Омской области нами были просмотрены фонды, непосредственно либо опосредованно касающиеся Омского драматического театра 1930-х гг. — времени работы
77 ГЦТМ им. A.A. Бахрушина. Ф. 636. Оп. 1. Д. 18. Л. 1 —5, 6 —9.